Ruggero Leoncavallo |

Ruggero Leoncavallo

“… Minu isa oli tribunali president, mu ema oli kuulsa Napoli kunstniku tütar. Alustasin muusikaõpinguid Napolis ja 8-aastaselt astusin konservatooriumi, 16-aastaselt sain maestrodiplomi, kompositsiooniprofessor oli Serrao, klaveril Chesi. Lõpueksamitel esitasid nad minu kantaati. Seejärel astusin Bologna ülikooli filoloogiateaduskonda oma teadmisi täiendama. Õppisin itaalia luuletaja Giosuè Caroucci juures ja sain 20-aastaselt doktorikraadi kirjanduses. Seejärel läksin kunstilisele ringreisile Egiptusesse oma onule, kes oli õukonnas muusik, külla. Äkiline sõda ja Egiptuse okupeerimine brittide poolt lõid kõik mu plaanid segamini. Ilma senti taskus, araabia kleidis, sain vaevu Egiptusest välja ja sattusin Marseille’sse, kust mu eksirännakud alguse said. Andsin muusikatunde, esinesin chantany kohvikutes, kirjutasin muusikasaalides soubrettidele laule, ”R. Leoncavallo kirjutas endast.

Ja lõpuks, palju õnne. Helilooja naaseb kodumaale ja on kohal P. Mascagni Rustic Honor võidukäigul. See etendus otsustas Leoncavallo saatuse: temas tekib kirglik soov kirjutada ainult ooperit ja ainult uues stiilis. Kohe meenus süžee: reprodutseerida ooperivormis see kohutav juhtum elust, mille tunnistajaks ta oli viieteistkümneaastaselt: isa toapoiss armus hulkuvasse näitlejannasse, kelle mees, olles armukesed kinni püüdnud, tappis mõlemad oma naise. ja võrgutaja. Leoncavallol kulus Pagliacci libreto kirjutamiseks ja skoori tegemiseks vaid viis kuud. Ooper lavastati Milanos 1892. aastal noore A. Toscanini juhatusel. Edu oli tohutu. “Pagliacci” ilmus kohe kõikidele Euroopa lavadele. Ooperit hakati esitama samal õhtul kui Mascagni „Rural Honor“, tähistades sellega uue kunstivoolu – verismo – võidukäiku. Ooperi Pagliacci proloog kuulutati Verismi manifestiks. Nagu kriitikud märkisid, tulenes ooperi edu suuresti sellest, et heliloojal oli silmapaistev kirjanduslik anne. Tema enda kirjutatud Pajatsevi libreto on väga sisutihe, dünaamiline, kontrastne ning tegelaste karakterid joonistuvad välja reljeefselt. Ja kogu see särav teatraalne tegevus kehastub meeldejäävates, emotsionaalselt avatud meloodiates. Tavapäraste laiendatud aariate asemel annab Leoncavallo dünaamilisi arioosid, millel on selline emotsionaalne jõud, mida Itaalia ooper enne teda ei tundnud.

Pärast The Pagliaciansi lõi helilooja veel 19 ooperit, kuid ükski neist ei saavutanud sama edu kui esimene. Leoncavallo kirjutas erinevates žanrites: tal on ajaloolised draamad (“Roland Berliinist” – 1904, “Medici” – 1888), dramaatilised tragöödiad (“Mustlased”, A. Puškini luuletuse ainetel – 1912), koomilised ooperid (“Maya” ” – 1910), operette (“Malbrook” – 1910, “Rooside kuninganna” – 1912, “Esimene suudlus” – post. 1923 jne) ja muidugi veristlikke oopereid (“La Boheme” – 1896 ja "Zaza" – 1900).

Lisaks ooperižanri teostele kirjutas Leoncavallo sümfoonilisi teoseid, klaveripalasid, romansse ja laule. Kuid ainult “Pagliacci” jätkab endiselt edukalt kogu maailma ooperilavadel.

M. Dvorkina