Kood |

itaalia. coda, lat. cauda – saba

Mis tahes muusika viimane osa. näidend, mis ei kuulu selle vormilise skeemi põhiosadesse ja mida selle määramisel ei võeta arvesse ehk täiendus terviku, tervikteose raames. Kuigi tagatise ladu ja struktuur sõltuvad selle kasutamise vormist, võib välja tuua mõned selle üldised omadused. K. jaoks tüüpiline struktuurne ja harmooniline. jätkusuutlikkus. Stabiilsuse tagamiseks võib kasutada: harmoonilises piirkonnas – orelipunkt toonikul ja kõrvalekalded subdominantses tonaalsuses; meloodia valdkonnas – ülemiste häälte laskuv skaalalaadne liikumine või äärmushäälte lähenev progressiivne liikumine (PI Tšaikovski 2. sümfoonia K. 6. osa); struktuurivaldkonnas – lõppkarakteri konstruktsioonide kordamine, nende järjestikune killustumine, mille tulemusena kõlavad üha sagedamini toonikusse pürgivad motiivid; metrorütmi piirkonnas - aktiivne yambich. jalad, rõhutades püüdlust tugeva (stabiilse) osa poole; tematismi valdkonnas – üldistatud iseloomuga pöörete, temaatilist sünteesivate pöörete kasutamine. töömaterjal. Samas käivad vahel ka nn hüvastijätunimekirjad – põgusate replikate-imitatsioonide vahetus äärmuslike registrite häälte vahel. K. aeglased palad toimuvad tavaliselt veelgi aeglasemas, rahulikumas liikumises; kiiretes näidendites on seevastu liikumine tavaliselt veelgi kiirendatud (vt Stretti). Variatsioonitsüklites toob K. reeglina sisse kontrasti võrreldes viimase variatsiooni või variatsioonirühma olemusega. Kontrastsete teemadega suurvormides nn. peegelduse vastuvõtt – episoodiline. sissejuhatus K. vormi keskmise lõigu teema. Mõnikord kasutatakse eritehnikat – K üldkarakterile vastandliku elemendi sissetoomist. Kuid peagi asendub see koodi põhimaterjaliga, rõhutades selle täielikku domineerimist. Selle tehnika maksimaalne edasiarendus on sonaadi K. algus 2. arendusest, mille järel kõlab ühtlane „tegelikult K. järgneb. (L. Beethoven, sonaat klaverile nr 23 (“Appassionata”), 1. osa).

viited: vt Art. Muusikaline vorm.

VP Bobrovski