Võti |

Prantsuse võtmesõna, inglise võti, idu. Schlussel

Muusikakepi märk, mis määrab ühel selle real kõlava heli nime ja kõrguse (mis kuulub ühte või teise oktaavi); määrab kõigi pulgale salvestatud helide absoluutse kõrguse väärtuse. K. on kinnitatud nii, et üks viiest joonest lõikab seda keskelt. Paigutatakse iga pulga algusesse; üleminekul ühelt K.-lt teisele kirjutatakse noa vastavasse kohta välja uus K. Kasutatakse kolme erinevat. klahv: G (sool), F (fa) ja C (do); nende nimed ja pealdised pärinevad latist. tähed, mis tähistavad vastava kõrgusega helisid (vt Muusikaline tähestik). Kolmapäeval. sajandeid hakati kasutama jooni, millest igaüks tähistas teatud heli kõrgust; need hõlbustasid ebajärjekindla noodikirja lugemist, mis varem fikseeris meloodia kõrguskontuurid vaid ligikaudselt (vt Nevmas). Guido d'Arezzo 11. sajandi alguses. täiustas seda süsteemi, viies ridade arvu neljani. Alumine punane joon tähistas kõrgust F, kolmas kollane joon kõrgust C. Nende ridade alguses olid tähed C ja F, mis täitsid K ülesandeid. Hiljem värviliste joonte kasutamisest loobuti ja nootidele määrati absoluutne helikõrguse väärtus. ainult kirjad. Algselt kirjutati neid igale pulgale mitu (kuni kolm), seejärel vähendati nende arvu ühele pulgale. Häälikute tähetähistest kasutati K-na peamiselt G, F ja C. Nende tähtede piirjooned muutusid järk-järgult, kuni omandasid kaasaegse. graafilised vormid. Klahv G (sol) ehk kõrgsagedus näitab esimese oktaavi helisoola asukohta; see asub laudade teisel real. Teine K. soola liik, nn. vana prantsuse keel, asetatud esimesele reale, kaasaegne. heliloojad ei kasuta, kuid varem kasutatud teoste kordustrükkimisel see kood säilib. Klahv F (fa) ehk bass näitab väikese oktaavi heli fa asukohta; see asetatakse staabi neljandale reale. Antiikmuusikas leidub K. fa ka bass-profundo K. (ladina sõnast profundo – sügav) kujul, mida kasutati bassipartii madala registri jaoks ja mis asetati viiendale reale, ja baritoni. K. – kolmandal real. Klahv C (do) näitab heli asukohta kuni esimese oktavini; kaasaegne Klahvi C kasutatakse kahel kujul: alt – kolmandal real ja tenor – neljandal real. Vanades kooripartituurides kasutati viit tüüpi võtit C, see tähendab kõigil pulkaliinidel; lisaks eelmainitutele kasutati: sopran K. – esimesel real, metsosopran – teisel ja bariton – viiendal real.

Kaasaegsed kooripartituurid on salvestatud viiuli ja bassi k., kuid koorid ja koor. dirigendid puutuvad minevikuteoste esitamisel pidevalt kokku võtmega C. Tenoripartii kirjutatakse kõrgsagedusega K., kuid loetakse oktaavi võrra madalamalt kui kirjutatud, mida mõnikord tähistab klahvi all olev number 8. Mõnel juhul kasutatakse tenoripartii puhul samas tähenduses topeltviiulit K..

Sekti rakenduse tähendus. K. seisneb selles, et häälikute noodikirjas välditakse võimalikult palju lisaridasid ja hõlbustatakse seeläbi nootide lugemist. Alto K. kasutatakse poogna vioola ja viol d'amour partii märkimiseks; tenor – tenortromboonipartii ja osaliselt tšello noodikirjaks (ülemises registris).

Aastal nn. 17. sajandil Ukrainas ja Venemaal laialt levinud “Kiievi bänner” (ruudukujuline noodikiri), mitmesugused. C-klahvi tüübid, sealhulgas cefaut K., mis omandas erilise tähenduse monofooniliste igapäevalaulude salvestamisel. Cefaut K. nimi tuleneb kirikus kasutatavast. muusikapraktika heksakordaalsest solmisatsioonisüsteemist, mille järgi võtmetähenduse aluseks võetud heli do (C) arvestas nimed fa ja ut.

Solmisatsiooni heksakordisüsteem kirikuskaalal rakendatuna. Skaala täismaht, selle märge cefout-klahvis ja sammude solmisatsiooninimed.

Cefaut K. abiga salvestati kõik täis kiriku helid. skaala, mis vastas meeshäälte helitugevusele (vt. Igapäevaskaala); hiljem, millal kirikusse. Laulmine hakkas köitma poisse ja seejärel naisi, tsefaut K. kasutati ka nende pidudel, mida esitati meeste omast oktaavi võrra kõrgemal. Graafiliselt on cefaut K. omamoodi kandiline noot, millel on rahulik; see asetatakse samba kolmandale reale, määrates sellele kiriku 4. astme asukoha. skaala – kuni esimese oktavini. Esimene trükitud väljaanne, milles kirjeldati tsefaut-laulu süsteemi, oli lihtsa muusikalise laulmise ABC vastavalt Cefaut-võtmele (1772). Igapäevaste viiside monofoonilise esitusega cefaut K. säilitab oma tähtsuse tänapäevani.

viited: Razumovski DV, Kirikulaul Venemaal (ajaloolise ja tehnilise esituse kogemus) …, kd. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Essee õigeusu kirikulaulu ajaloost Venemaal, Saratov, 1893, M., 1915; Smolenski SV, Vanavene laulunootidest Peterburi, 1901; Sposobin IV, Muusika algteooria, M., 1951, posl. toim., M., 1967; Gruber R., Muusikakultuuri ajalugu, kd. 1, 1. osa, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev