Mensuuri tähistus |

ladina keelest mensura — mera; tähed — mõõtmete tähistus

13.-16.sajandil kasutatud muusikahelide salvestamise süsteem. Erinevalt varasemast mittementaalsest noodikirjast (vt Nevmy) näitasid servad ainult meloodia liikumissuunda ja seda asendanud koorinoodi, milles oli märgitud ainult helide kõrgus, M. n. võimaldas fikseerida nii helikõrguse kui ka suhtelise kestuse. See muutus vajalikuks polüfoonia arenguga, kui motettides kalduti kõrvale teksti iga silbi samaaegsest hääldamisest kõigil häältel. M. i. välja töötanud ja kirjeldanud Johannes de Garlandia, Kölni Franco, Walter Odington, Moraavia Hieronymus (13. sajand), Philippe de Vitry, de Muris, Padova Marchetto (14. sajand), Johannes Tinctoris (15.-16. sajand), Francino Gaffori ( 16. sajand) jne.

To con. 13. saj. helide ja pauside kestuse määramiseks M. n. kasutati järgmisi märke (antud kestuse kahanevas järjekorras; kõik terminid on ladinakeelsed):

14. sajandil tulid kasutusele veelgi väiksemad kestused – miinimumid

(väikseim) ja semiminima

(pool miinimum).

Kestuste loendusühikuks oli algul noot longa. Seal oli longa perfecta noot (täiuslik), mis võrdub kolme brevisega, ja longa imperfecta noot (ebatäiuslik), mis võrdub kahe brevisega. Ser. 14. saj. kolmeosalise jaotuse perfekta ja kaheosalise jaotuse imperfecta mõisted laienesid ka teiste noodikestuste reas paigas olevate “naabernootide” suhtarvudele; ainult noodid duplex longa (hiljem maksimumid) ja miinimumid olid alati topeltlöögid. Seda tüüpi rütmilisi jaotusi nimetati skaaladeks. Iga kestuse skaaladel olid spetsiaalsed nimetused. Niisiis nimetati longa skaalat modus, brevise skaalat tempuseks ja semibrevise skaalat prolatioks. Hiljem sai noot brevis tänapäevasele vastavaks loendusajaks. terve noot; selle skaalade tüübid, st tempus perfectum (jagades kolmeks semibrevis) ja tempus imperfectum (jagades kaheks semibreviks) tähistati vastavalt märkidega.

и

; viimast tähistust kasutatakse tänapäevalgi suuruse 4/4 puhul. Need märgid paigutati muusikalise rea algusesse või skaala muutmise korral keskele. 14. sajandist pärit kestuste arvestusühikust M. n. sai noot semibrevis. Selle jagunemist kolmeks miinimumaktsiaks tähistati mõistega prolatio major (perfecta), kaheks – mõistega prolatio minor (imperfecta). Tunnusmärgina kasutati täppi tempusmärgis. See võimaldas lühidalt välja tuua kõik neli tol ajal rakendatud põhitõde. kestuste alluvuse tüüp:

1) brevis ja semibrevis – kolmepoolne ehk tempus perfectum, prolatio major (vastab tänapäevastele suurustele 9/4, 9/8) – märk

; 2) brevis – kolmepoolne, semibrevis – kahepoolne ehk tempus perfectum, prolatio minor (vastab tänapäevastele suurustele 3/4, 3/8) – märk

;

3) brevis – kaheosaline, semibrevis – kolmeosaline ehk tempus imperfectum, prolatio major (vastab tänapäevastele suurustele 6/4, 6/8) – märk

; 4) brevis – kahepoolne, semibrevis – kahepoolne ehk tempus imperfectum, prolatio minor (vastab tänapäevastele suurustele 2/4, 4/4).

Ülaltoodud märgid ja tähistus ei võimaldanud kõiki võimalikke rütmilisi liike. helide organiseerimine. Sellega seoses töötati välja reeglid, mis seostasid sedeli konkreetse kestuse ja selle, milliste nootide vahel see asus. Niisiis, imperfectio reegel väitis, et kui kolmepoolses jaotuses järgneb suhteliselt pikale nootile kõrvuti lühema kestusega noot ja siis tuleb see uuesti sama pikkusega kui esimene või kui noodile järgneb rohkem kui kolm nooti. kõrvaloleva lühema kestusega, siis selle noodi kestus väheneb kolmandiku võrra:

Alteratio reegel (muutused, muudatused) nägi ette kahe sama kestusega kõrvuti asetseva noodi teise, brevis, hilisem ja semibrevis, kestuse kahekordistamist kolmepoolse artikulatsiooniga:

Dep. palju hääli. kompositsioone kirjutati tol ajal sageli nii, et loendusühikud neis osutusid erinevateks. Seetõttu oli häälte üheks tervikuks redutseerimisel vaja rütmilisust. häälte teisendamine. Samal ajal allutati suurema kestusega salvestatud häältele “diminutio” (diminutio). Levinuim oli antud hääle kõikide kestuste vähendamine poole võrra (proportio dupla). Seda tähistati skaalamärki läbiva vertikaaljoonega – , või selle märgi ümberpööramisega – või numbrimurruga 2/1. Kasutati ka teist tüüpi deminutiot. Murruga näidatud deminutio tühistamine viidi läbi lugeja ja nimetaja liigutamisega (näiteks 1/2 pärast 2/1). Diminutio 2/1, mis viitab kõigile häältele, kujutas endast lihtsat tempokiirendust.

Kuna imperfectio ja diminutio tüüpide rakendamine tegi noodikirja keeruliseks, püüti nootide lugemist hõlbustada uute noodimärkide kasutuselevõtuga. Samal ajal hakati seoses pärgamendilt paberile üleminekuga asendama “mustad” muusikamärgid “valgete” vastu. See protsess oli eriti intensiivne Itaalias. 16. sajandi alguseks. Siin on järgmine noodisüsteem:

Järk-järgult hakati kehtestama mustad muusikamärgid, mis tähistasid poolinimesi ja väiksemaid kestusi ning fuuse- ja semifuze'ile vastavate pauside jaoks esimest kahest märgist. See märkide süsteem moodustas kaasaegse aluse. märkmete kirjutamise süsteemid. Juba 15. sajandil. sageli kasutatud nootide ümardatud tähistust, 16. sajandil. ta siirdus ka nooditrükki. 16. sajandi lõpuks valitses kõikjal kestuste alluvus l : 2 suhtes; see tähistas tagasilükkamist M. n. ja üleminek kaasaegsele noodisüsteemile.

viited: Saketti LA, Essee üldisest muusikaloost, Peterburi, 1912; Gruber RI, Muusikakultuuri ajalugu, kd. 1, 2. osa, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. ja XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; sama, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; tema, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962–63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev