Töötlemine |
Saksa Bearbeitung
Selle sõna laiemas tähenduses on näiteks igasugune muusikateose muusikateksti muutmine, mis taotleb teatud eesmärke. toodetud kinnitus. esitamiseks muusikasõpradele, kellel pole kõrgtehnoloogiat, kasutamiseks haridus- ja pedagoogilises valdkonnas. praktika, teiste esitamiseks esinejate koosseisuga, lavastuse kaasajastamine. jne Umbes 18. sajandini. O.-d peeti algupärase helilooja loominguga võrdväärseks, kuid hilisemal ajal muutus see seoses individuaalse alge tähtsuse suurenemisega muusikas teisejärguliseks, teisejärguliseks valdkonnaks. Sellest hoolimata on O., mis ei ole puhtalt käsitöö, autoriõiguse objekt.
Laialdast kasutust leiab O. ühepealine. muusika näidised. Varem Lääne-Euroopas. muusikat levitati polüfooniliselt. O. gregooriuse laulu viisid; kõik hulknurksed. muusika enne 16. sajandit loodi sellise O. 19.–20. suure tähtsuse omandas O. nar. meloodiaid, mida sageli nimetatakse nende harmoneerimiseks, kuid tegelikult seisneb see Nari loomises. konkreetse instrumendi või instrumentide saatemeloodiad, mis lähevad kaugemale lihtsast akordide jadast. She R. meloodiaid esitasid paljud. sellised suuremad heliloojad nagu J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimski-Korsakov, PI Tšaikovski, AK Ljadov jt. aja poolt iseseisvalt moodustatud. žanr, pidevalt läbi viidud ja öökullid. heliloojad. Ühepealise töötlemise erijuhud. muusika – sooloviiulile, tšellole jne vahenditele kirjutatud kompositsioonidele saate lisamine. Nende hulgas on F. Mendelssohni seade sooloviiulile. chaconnes in d-moll JS Bachilt viiulile klaveri saatel, seades R. Schumann samale sooloviiulite kompositsioonile. JS Bachi sonaadid ja süidid (sellise O. legitiimsuse üle vaidlevad paljud uurijad).
O. hulknurkne. kompositsioonid, mille eesmärk on kohandada seda teiste esinejate koosseisudega, mida sageli nimetatakse. korraldus, transkriptsioon ja juhtudel, kui toode. töödeldud orkestri esitamiseks – orkestratsioon. Varaseimad näited sellisest O.-st on seotud wok-liitmikega. kompositsioonid esitusinstr. kompositsioonid (14.-15. saj; esimesed meieni jõudnud sedalaadi O.-d on inglise keeles org. tablature, u 1330); see praktika mängis olulist rolli instr. muusika. Harilik ja O. mitmepealine. op., milles on säilinud esitajate koosseis. Sellised O. op. ühe instrumendi, eeskätt pianoforte puhul taandub tavaliselt neis tehniliselt keeruliste kohtade leevendamine või, vastupidi, virtuoossuse põhimõtte laiem kasutamine neis; viimast tüüpi O. nimetatakse sageli. transkriptsioon. Transkriptsioonide autorid toovad tavaliselt sisse palju asju, mis tulevad enda omast. loominguline individuaalsus. Väljapaistvad fp meistrid. transkriptsioonid, mis aitasid kaasa FP arengule. virtuoossus, olid F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, viiuli erialal. transkriptsiooni, on F. Kreisleri panus eriti märkimisväärne. Järgmine etapp on parafraas – omamoodi virtuoosne vaba fantaasia K.-L. prod.
Op. paljudele interpreetidele, nii vokalistidele kui instrumentalistidele, kuni ooperini välja. Sellised O. on justkui kogemused teosest uuest arusaamisest loomingulise valguses. autor O. installatsioonid, vahel näiteks teose tuntud moderniseerimine. O. V. A. Mozarti Händeli oratooriumist Acis ja Galatea, NA Rimski-Korsakovi Mussorgski ooperist Boriss Godunov, sama ooperi O. ja DD Šostakovitši Mussorgski ooperist Khovanštšina. NSV Liidus nimetatakse seda tüüpi O.-d tavaliselt. väljaanded.
viited: (Rahvalaulude töötlus), raamatus: Vene nõukogude muusika ajalugu, kd. 2-4, M., 1959-63.
