Võtmete seos |
Võtme afiinsus – klahvide lähedus, mille määrab tavaliste elementide (helid, intervallid, akordid) arv ja tähendus. Tonaalne süsteem areneb; seetõttu ei jää tonaalsuse elementide (heliastmeline, intervall-, akord- ja funktsionaalne) koosseis samaks; rt ei ole midagi absoluutset ja muutumatut. R. t. printsiip, mis kehtib ühe toonisüsteemi puhul, võib teise puhul olla kehtetu. R. t. paljusus. süsteemid harmooniadoktriini ajaloos (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimski-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, autorid “brigaadiõpik” IV Sposobin ja AF Mutli, OL ja SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin ja NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky jt) kajastab lõppkokkuvõttes tonaalse süsteemi arengut.
Muusika jaoks 18-19 sajandit. Sobivaim, kuigi mitte veatu, on NA Rimski-Korsakovi harmooniaõpikus välja toodud R. t. süstemaatika. Lähedased tonaalsused (või 1. suguluse astmes olevad) on need kuus, toonik. kolmkõlad to-rykh on etteantud tonaalsuse astmetel (looduslikud ja harmoonilised režiimid). Näiteks C-dur on tihedalt seotud a-moll, G-dur, e-moll, F-dur, d-moll ja f-moll. Teised, kauged võtmed on vastavalt 2. ja 3. sugulusastmes. IV Sposobini andmetel on R. t. süsteem põhineb sellel, kas tonaalsust ühendab ühe või teise meeleolu ühine toonik. Sellest tulenevalt jaguneb tonaalsus kolme rühma: I – diatooniline. sugulus, II – duur-moll sugulus, III – kromaatiline. sugulus, nt. C-duur:
Tänapäeva muusikas on tonaalsuse struktuur muutunud; kaotanud oma endised piirangud, on see paljuski individualiseerunud. Seetõttu ei peegelda R. t.-i süsteemid, mis on seotud minevikuga, R. t.-i mitmekesisust. kaasajal. muusika. Konditsioneeritud akustiline. helide sugulus, kvint- ja tertsiansuhted säilitavad oma tähenduse ka uusajal. harmooniat. Sellest hoolimata on paljudel juhtudel R. t. seostatakse eelkõige antud tonaalsuse struktuuris esitatud harmooniliste kompleksiga. elemendid. Selle tulemusena võivad tegelikult toimivad tonaalse läheduse või distantsi suhted osutuda hoopis teistsugusteks. Seega, kui näiteks võtme h-moll kompositsioonis on harmooniad V madal ja II madal samm (põhitoonidega f ja c), siis võib tänu sellele klahv f-moll osutuda tihedalt seotud h-molliga (vt Šostakovitši 2. sümfoonia 9. osa). Jahimeeste teemal (Des-dur) sümfooniast. SS Prokofjevi muinasjutud “Peeter ja hunt”, tonaalsuse individualiseeritud struktuuri tõttu (selles on antud ainult I aste ja “Prokofjevi dominant” – VII kõrge) on toonik pooltooni võrra madalam (C-dur) osutub palju lähedasemaks kui V etapi traditsiooniline dominant ( As-dur ), mille harmooniat teemas kunagi ei paista.
viited: Dolžanski AN, Šostakovitši kompositsioonide modaalsel alusel, “SM”, 1947, nr 4, kogumikus: D. Šostakovitši stiili tunnused, M., 1962; Mytli AF, On modulatsioon. Küsimusele NA Rimski-Korsakovi õpetuse arenemisest tonaalsuste afiinsuse kohta, M.-L., 1948; Taube RS, Tonaalse suhte süsteemidest, “Saratovi konservatooriumi teaduslikud ja metodoloogilised märkmed”, kd. 3, 1959; Slonimsky SM, Prokofjevi sümfooniad, M.-L., 1969; Skorik MM, S. Prokofjevi režiimisüsteem, K., 1969; Sposobin IV, Loengud harmoonia kulgemisest, M., 1969; Tiftikidi HP, Ühetertsi ja toonikromaatiliste süsteemide teooria, in: Muusikateooria küsimused, kd. 2, M., 1970; Mazel LA, Klassikalise harmoonia probleemid, M., 1972; Iglitsky M., Võtmete seos ja modulatsiooniplaanide leidmise probleem, in: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Mõned täiendused ja täpsustused NA Rimski-Korsakovi tonaalsete suhete süsteemile ja selle võimalikele arenguviisidele, in: Küsimused muusikateooriast, kd. 3, M., 1975. Vt ka lit. juures Art. Harmoonia.
Yu. N. Kholopov
