Kokkulepe |

Prantsuse akord, itaalia. akordo, hilist lat. akordo – nõus

Kolme või enama erineva kooskõla. (vastand)helid, mis on üksteisest tertsiga eraldatud või (permutatsioonidega) tertsidena järjestatavad. Sarnasel viisil defineeris A. esmakordselt JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Enne seda mõisteti A. all intervalle – kõiki või ainult kaashäälikuid, aga ka mistahes toonide kombinatsiooni samaaegsel kõlamisel.

Olenevalt erinevate helide arvust, mis moodustavad A., kolmkõla (3 häält), seitsmenda akordi (4), nonakordi (5) ja undecimaccordi (6, mis on haruldane, samuti A. of 7 heli), eristatakse. Madalamat heli A. nimetatakse peamiseks. toon, on ülejäänud helid nimed. vastavalt nende poolt moodustatud intervallile põhi. toon (kolmas, viies, seitsmes, nona, undecima). Iga A. heli saab üle kanda teisele oktaavile või kahekordistada (kolmekordistada jne) teistes oktaavides. Samal ajal säilitab A. oma nime. Kui põhitoon läheb ülemisse või ühte keskhäältesse, nn. akordi ümberpööramine.

A. võib asuda nii lähedalt kui laialt. Kolmkõla ja selle apellatsioonide tiheda paigutusega neljas osas eraldab hääli (v.a bass) üksteisest terts või kvart, laias – kvint, kuutendik ja oktav. Bass võib moodustada tenoriga mis tahes intervalli. Samuti on A. segaseade, milles on ühendatud tiheda ja laia paigutuse märgid.

A.-s eristatakse kahte poolt – funktsionaalne, mis on määratud selle seose järgi toonilise režiimiga, ja heliline (värviline), olenevalt intervallkompositsioonist, asukohast, registrist ja ka muusadest. kontekst.

Peamine A. struktuuri korrapärasus on säilinud tänapäevani. aeg tertsovost koosseis. Igasugune kõrvalekalle sellest tähendab mitteakordiliste helide kasutuselevõttu. 19. sajandi lõpus ja 20. sajandil. kolmandat printsiipi püüti täielikult asendada neljanda printsiibiga (AN Skryabin, A. Schoenberg), kuid viimane sai vaid piiratud kasutust.

Kaasaegses muusikas kasutatakse laialdaselt keerulisi tertsiaanrütme, milles dissonantside sissetoomine suurendab heli väljendusrikkust ja värvilisust (SS Prokofjev):

20. sajandi heliloojad A. kasutatakse ka segastruktuuri.

Dodekafoonilises muusikas kaotab A. iseseisva tähenduse ja tuleneb helide järjestusest “sarjas” ja selle polüfoonilisusest. teisendusi.

viited: Rimski-Korsakov HA, Harmoonia õpik, Peterburi, 1884-85; tema enda, Harmoonia praktiline õpik, Peterburi, 1886, M., 1956 (mõlemad väljaanded kuulusid teoste kogusse, IV kd, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Akordide õpetus, nende ehitus ja eraldusvõime, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Harmoonia õpik, osa 1-2, 1937-38, viimane. toim. 1965; Tyulin Yu., Harmoonia õpetus, L.-M., 1939, M., 1966, ptk. 9; Tyulin Yu., Privano N., Harmoonia õpik, 1. osa, M., 1957; Tyulin Yu., Harmoonia õpik, 2. osa, M., 1959; Berkov V., Harmony, osa 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Harmoonia struktuursed funktsioonid, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy kaasaegne harmoonia, Praha, 1965.

Yu. G. Kon