romaani |

itaalia. romanesca

Erinevate Zapis levinud nimetused. Euroopa 17-18 sajandil. instr. tantsunäidendid, variatsioonitsüklid, aga ka aariad ja laulud koos instr. saatel, mis põhineb teatud meloodilis-harmoonikal. lehestiku ja vana passamezzoga (passamezzo antico) seotud mudel.

Nime etümoloogia ja R. päritolu pole päris selged. Ilmselt sai see alguse Itaaliast või Hispaaniast; vastavalt tõlgendatakse seda nime definitsiooni "rooma stiilis" (alla maniera Romana) sünonüümina või hispaania keelest tuletatuna. romantikat.

F. Salinase traktaat “De Musica” (1577) sisaldab arvukalt. rahvaviiside näidised R. – portugali stiilis. folia, mis on seotud itaalia keelega. galliarde, hispaania villancico, pavane jt, mida sageli töötles prof. heliloojad. Dekomp. R. meloodiad omandavad individuaalseid jooni seoses rütmikaga. varieerides nende aluseks olevat astmelist edenemist kvarti mahus, tuues sisse akordiväliseid helisid, ornamente jne. Sel juhul aga sisenevad võrdlushelid tavaliselt korrapäraste ajavahemike järel. Üks esimesi kõrvalekaldeid sellest on Monteverdi duett “Ohimi dov'i il mio ben” 7. madrigalite raamatu kontserdis (1619).

Stabiilsem oli bassifiguur (hüppas neljandaks), täites peamise rolli. eristama. märk R.; 17. sajandi algusest ja bassikvarti käigud olid aga sageli täidetud vahepealsete helidega. Muusad. R. vorm tekkis varem kui tema nimi; Algselt loodi R.-le lähedased näidendid teiste nimede all. Varaseimad tükid nimega "R." on tantsud lutsule (A. de Becchi, 1568). Alguses. 17. sajandi R. on tavalisemad üldbassiga laulmiseks, tsithara jaoks (J. Frescobaldi, kogud 1615, 1630 ja 1634), 2. korrusel. 17. sajand – klahvpillidele (B. Storace, 1664). 19. ja 20. sajandil viisid iidsete riimide töötlusi läbi JD Alar (viiulile ja klaverile) ja AK Glazunov (r. balletist Raymonda).

viited: Riеmann H., “Basso ostinato” ja kantaadi algus, “SIMG”, 1911/12, 13. aasta; Nettl R., Kaks hispaania ostinato teemat, «ZfMw», 1918/19, kd. 1, lk 694–98; Gombosi О., Itaalia: patria del basso ostinato, «Rass. mus.», 1934, s. 7; Hоrsley J., The 16th-century variation, «JAMS», 1959, v. 12, lk. 118-32.