Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Helilooja ja muusikateadlane, folklorist ja muusikaselts. joonis. Liikmete kuningas. Kaunite Kunstide Akadeemia (1894). Renacimiento juhtfiguur. Muusad. käepärast saadud haridus. X. A. Nina i Serra, kes on Tortosa katedraali koorimängija. Muusikat kirjutanud alates 15. eluaastast; nagu muusika. kriitik on esinenud alates 1867. aastast. Aastatel 1873-74 oli ta Barcelona operetitrupi 2. dirigent, kus töötas hiljem (1882-94 ja 1904-22). Ta asutas kirjastuse kaasaegsete avaldamiseks. vaimulik muusika ja iganädalane ajakiri. “Notas musicales y literarias” (mõlemad eksisteerisid vaid 1 aasta). Aastatel 1888-96 pealehe toimetaja. neile Ilustra-cioni muusikali Hispano-Americana väljaanded. Aastatel 1895-1903 õpetas ta Madridi konservatooriumis ja pidas loenguid Ateneo Hallis. Õpilaste hulgas on ka mina. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Alates 1904. aastast juhtis ta kirjastust “A. Vidal-ja-sidrun. Muusikaajalukku astus ta rahvusluse taaselustamise liikumise organisaatori ja ideoloogilise juhina. muusad: kultuurid, mille programmi ta visandas manifestis “Meie muusikale” (“Horn nuestra musica” – eessõna ooperitriloogiale “Püreneed”, 1891, lõpetamata). Hispaania keele ideede arendamine. 18. sajandi muusikateadlane A. Eximeno, kes pidas Nar. laul on muusika alus. kunst. iga rahva süsteem, P. nägi hispaanlaste taaselustamise teed. muusika harmoonias tugimuusade kombinatsioon. folkloori arenguga nat. 16.-18.sajandi kunstitraditsioonid. Tema publikatsioonid op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Moraalid laupäeval. "Hispaania vaimuliku muusika koolkond" ("Hispaniae schola musicae sacrae", t. 1-8, 1894-96) ja "Hispaania klassikaliste organistide antoloogiad" ("Antologia de organistes clásicos espaсoles", t. 1-2, 1908), täielik . koll. on T. L. de Victoria (kd. 1-8, 1902-12). Meloodiate harmoniseerimine koostatud P-s. Laup nar. 13.-18. sajandi hispaaniakeelsed laulud. (“Cancionero musical popular espaсol”, kd. 1-4, 1918-22) eristuvad rahvuslikkuse olemusse tungimise sügavusega. muusikafolkloori. Ta püüdis arendada hispaanlaste pärandit. 16. sajandi klassikud. ja Nari kasutamine. meloodiad kui muusika alus. loovust kasvatada prof. nat. muusikat edasijõudnud eurooplase tasemele. komponeerimiskoolkondi, mille hulgas hindas ta eriti kõrgelt vene oma (pidas seda eeskujuks muusikalise folkloori loomingulise kasutamise ja rahvusliku iseloomu väljendamise osas). Erinevalt esindajatest nn. regionaalsus, mis piirdub inimeste lihtsa tsiteerimisega. meloodiaid ja kes ei omanud kaasaegset. tech. kirjutamismeetodid, P. kutsus üles Naris peidu sügavale arendamisele. meloosi suupill. ja modaalne originaalsus. Ta seostas selle probleemi lahendamise modernse valdamisega. väljendusvahendid, viimaste koolide saavutuste tutvustamine dekomp. riikidesse. Esimest korda koos P. Rus. Ts. A. Cui tutvustas muusikuid, kellest ta kirjutas päevikusse. “Kunstnik” (1894, nr 41) oma “Tähelaulu” ooperist “Püreneed” ja kiitis helilooja loomingut. P. avaldas artikli hispaanlastest. muusika Venemaal (gaz. “La Vanguardia”, 1910) ja essee teemal M. I. Glinka Granadas (vene tõlge kogumikus: M. I. Glinka, M., 1958, lk.

Koostised: ooperid – Quasimodo (V. Hugo järgi, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso Ferraras (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Püreneed (Els Pireneus, 1902, t- r Lütseum, Barcelona; 3 draamat koos proloogiga), Marginal (1905, Barcelona; ümbertöödeldud kantaaadist); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Tema ja ta (Elis y elles), Tõde ja valed (La vertitad y la mentida), Valvur (La guardiola); solistidele, koorile ja orkestrile. — missa, reekviem, Stabat Mater; chamber-instr. ansamblid – keelpillid. kvartett (1878), keelpillid. Galliardi kvintett (1879); op. fp. jaoks; laul, sealhulgas tsüklid Hispaania ööst (Noches de Espaça, 1871), kevadest (La primavera, 12 laulu, 1880), Andaluusia tuultest (Aires andaluces, 1889), maa lõhnadest (Aires de la tierra, 1889).

Kirjandusteosed: Muusikaline grammatika, Barcelona, ​​1872; Vanad ja kaasaegsed Hispaania muusikud tema raamatutes, Barcelona, ​​1881; Muusika tehniline sõnastik, Barcelona, ​​1894; Vana- ja kaasaegse hispaania, portugali ja hispaania-ameerika muusikute ja muusikakirjanike biograafiline ja bibliograafiline sõnastik, Barcelona, ​​1894-97; Hispaania lüüriline teater enne 1. sajandit, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Instrumentide ettevalmistamise praktikad, Barcelona, ​​1908; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; Populaarne katalaani laul, Barcelona, ​​1906; Muusikud, Valencia, 1; Barcelona Gatalech Disputacio de Barcelona muusikaraamatukogust, ​​v. 2-1908, Barcelona, ​​09-1910; Kaasaegsed muusikud ja muu aeg, P., 1911; Kunstipäevad, P., 1911; Orientatsioonid, P., 1920; PA Eximeno, Madrid, XNUMX.

viited: Kuznetsov K., Hispaania muusika ajaloost, “SM”, 1936, nr 11; tema, Hispaania muusika ajaloost. Etüüdid 3-5, “Muusika”, 1937, nr 23, 29, 32; Ossovsky A., Essee Hispaania muusikakultuuri ajaloost, oma raamatus: Izbr. artiklid, memuaarid, L., 1961, lk. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, veebr. (Vene tõlge – Falla M. de, Felipe Pedrel, oma raamatus: Artiklid muusikast ja muusikutest, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en memoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrelli, 1911 Mayo – 18. juuni 25, Barcelona, ​​1941.

MA Weissboard