Sünkoop |

kreeka sünkoobist – kärpimine

Rõhu nihutamine meetriliselt tugevamalt rütmilt nõrgemale. Tüüpiline juhtum on heli pikendamine nõrgast ajast tugevaks või suhteliselt tugevaks:

jne. Ars nova ajastul kasutusele võetud termin C on laenatud grammatikast, kus see tähendab rõhutu silbi või vokaali kadumist sõnas. Muusikas ei tähista see mitte ainult pingestamata hetke kadumist ja aktsendi enneaegset tekkimist, vaid ka stressi nihkeid. S. võib olla nii „ennetav” kui ka „peetav” (vt: Braudo IA, Articulation, lk 78–91), kuigi seda vahet ei saa täiesti kindlalt teha.

Range stiiliga polüfoonias on S., mis tavaliselt moodustuvad viivituste tõttu, sisuliselt hilinenud:

Hilisemas polüfoonias, kus dissonantse kasutatakse vabalt, omandavad liiga dissonantse kõlaga seotud preparaadid eelneva C iseloomu. juhtudel ei saa nihke suunda kindlaks teha: sellised on näiteks mõõdikuvahelised pinged. toetab, luues liikumise järjepidevuse, nagu Mozarti sümfoonia 1. osa allegro alguses D-duris (K.-V. 504). Peamine S. märk on reaalse rõhuasetuse kõrvalekalle kellamõõtja poolt ette nähtud normatiivsest, mis loob rütmika. “Dissonantsid”, mis lahenevad mõlema rõhuasetuse kokkulangemise hetkel:

L. Beethoven. 4. sümfoonia, 1. osa.

Lahendust nõudvate rütmiliste dissonantside hulka kuulub nn. hemiola.

Normaalsest rõhuasetusest kõrvalekaldumine andis aluse 17. sajandi teoreetikutele. omistada S. (syncopatio) muusikalisele retoorikale. figuurid, st kõrvalekalded tavapärasest väljendusviisist (nagu iidne retoorika määratles kujundeid).

Samadel põhjustel laiendati S. mõistet hiljem kõikidele mittemeetrilistele tüüpidele. aktsendid, sh. juhtudel, kui nõrga löögi rõhuasetusele järgneb tugeval löögil paus, mitte heli pikendus (

), samuti ajutisi rõhuasetusi meetriliselt nõrgal taktil, kui selle noodi kestus on pikem kui eelmisel tugeval (vt lombardi rütm).

Viimasesse tüüpi kuuluvad paljud folkloorirütmid; need on sarnased antiigile. jambik või kesksajand. 2. moodus, to-rukis kellarütmi tingimustes tajutakse S.-na, kuid kuuluvad oma olemuselt varasemasse rütmikasse. süsteem, kus kestus ei ole rõhutamise vahend ja kus rõhkude jaotus ei ole mõõduga reguleeritud (vt Meeter).

Seega nendel juhtudel puudub S.-le iseloomulik konflikt reaalse ja meetrika vahel. rõhutamine. Mõõdiku ja rõhuasetuse konflikt mõnel juhul aktiveerib mõõdiku. toetab (isegi kui neid helis ei rakendata), luues ext. tõmblused, rõhutades täpset tempot, teistel – varjab meetrikat. toetab ja loob omamoodi tempo rubato (“varastamistempo”).

1. tüüpi S. on iseloomulikud kiirele tempole, eriti klassikas. muusika (kus domineerib “rütmiline energia”), samuti tantsuks. ja 20. sajandi jazzmuusika; Siin on ülekaalus esialgset tüüpi S. (näiteks sonaadi op. 31 nr 1 klaveriforti algus, G-dur ja Beethoveni avamängu Leonora nr 3 kooda, paljudes R. Schumanni teostes S.).

Harva saavutab meetrumi ja tempo aktiveerimise viivitusega S. (näiteks Beethoveni Coriolani avamäng, PI Tšaikovski Romeo ja Julia avamängu põhiosa). Romantilises Muusikas kohtab sageli S.-i vastupidise, “rubat” iseloomuga. Rütmiline. sel juhul jäävad dissonantsid mõnikord lahenduseta (näiteks Liszti pala "Bénédiction de Dieu dans la solitude" lõpus klaverile):

P. Leht. Benediction de Dieu dans la Solitude, pala klaverile.

Tootmisromantikutes kasutatakse laialdaselt viivitatud C-sid. Tüüpiline tehnika on meloodia viivitus, mis sarnaneb muusade ornamentika peatamisega. barokkstiilis (, esitatakse) ja kujutab endast välja kirjutatud rubatot, nagu seda mõisteti 17-18 sajandil:

F. Chopin. Fantaasia f-moll klaverile.

Romantikute ja eriti AN Skrjabini seas S.-i ennetamine, rütmilisuse teravdamine. dissonantsid ei rõhuta meetrikat. pulsatsioon.

P. Chopin. Nocturne c-moll klaverile.

viited: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Muusikateoste analüüs. Muusika elemendid ja väikevormide analüüsimeetodid, M., 1967, lk. 191-220.

MG Harlap