Stepan Anikievitš Degtjarev |

Stepan Degtjarev

… Hr Dehtjarev tõestas oma oratooriumiga, et suudab oma nime panna Euroopa juhtivate heliloojate hulka. G. Deržavin (arvustusest)

Kontsertide õpetaja Stepan Degtjarev neile võõrastele kontsertide andmise eest võtab palgast maha 5 rubla ja annab selle väljakuulutamise eest laulja Tšapovile. N. Šeremetev (tellimustest)

D. Bortnjanski kaasaegne, N. Karamziniga sama vana S. Degtjarev (või, nagu ta ise allkirjastas, Dehtjarev) oli vene muusika ajaloos silmapaistval kohal. Paljude koorikontsertide autor, jäädes kaasaegsete arvates alla vaid Bortnjanski teostele, esimese vene oratooriumi looja, esimese venekeelse universaalse muusikateose tõlkija ja kommenteerija selle laias haardes (V. Manfredini traktaat). ) – need on Degtjarevi peamised eelised.

Tema suhteliselt lühikese elu jooksul põrkasid kokku äärmused – au ja alandus, muusade teenimine ja peremehe teenimine: ta oli pärisorjus. Poisipõlves viidi ta välja lauljate värbamise ajal Borisovka külast, kaugel mõlemast pealinnast, Šeremetevite pärandvarast, talle anti hiilgav pärisorjaharidus, mis andis muuhulgas võimaluse osaleda. loeb Moskva ülikoolis ja õpib muusikat koos Euroopa kuulsuse – J. Sartiga, kellega legendi järgi võtsid nad ette väikese reisi Itaaliasse hariduse täiendamise eesmärgil.

Degtjarev oli nende hiilgeaegadel kuulsa pärisorjateatri ja Šeremetevi kabeli uhkus, osales kontsertidel ja etendustel koormeistri, dirigendi ja näitlejana, esines peaosades koos kuulsa Paraša Žemtšugovaga (Kovaljova), õpetas laulmist, lõi oma kompositsioone. kabeli jaoks. Olles saavutanud sellised hiilguse kõrgused, kuhu ükski pärisorjamuusik polnud jõudnud, koges ta aga kogu elu oma pärisorjuse koormat, mida tõendavad krahv Šeremetevi korraldused. Aastaid lubatud ja oodatud vabaduse andis senat (kuna pärast krahvi surma vajalikke dokumente ei leitud) alles 1815. aastal – 2 aastat pärast Degtjarevi enda surma.

Praegu on teada enam kui 100 helilooja kooriteose nimed, millest on leitud umbes kaks kolmandikku teostest (peamiselt käsikirjadena). Vastupidiselt Degtjarevi eluoludele, kuid vastavalt valitsevale esteetikale, valitseb neis suur hümnitoon, kuigi võib-olla on eriti muljetavaldavad leinasõnade hetked. Degtjarevi komponeerimisstiil kaldub klassitsistliku stiili poole. Tema tööde majesteetlik lihtsus, läbimõeldus ja vormide tasakaal tekitavad assotsiatsioone tolleaegsete arhitektuuriliste ansamblitega. Kuid kogu neis sisalduva vaoshoitusega on tuntav ka sentimentalismist inspireeritud liigutav tundlikkus.

Helilooja kuulsaim teos – oratoorium “Minin ja Požarski ehk Moskva vabastamine” (1811) – jäädvustas kõrge avaliku tõusu meeleolu, kogu rahva ühtsust ja kordab paljuski kuulsat K. monumenti. Minin ja D. Pozharsky I. Martos, mis loodi samal ajal Krasnaja piirkonnas. Nüüd on huvi Degtjarevi loomingu vastu elavnenud ja paljud pole minu arvates seda meistrit veel avastanud.

O. Zahharova