Vladimir Ivanovitš Rebikov |
Vladimir Rebikov
Terve oma elu olen unistanud uutest kunstiliikidest. A. Bely
1910. aastatel võis Jalta tänavatel kohata pikka, omapärast välimust meest, kes kõndis alati kahe vihmavarjuga – päikesest valge ja vihmast musta. See oli helilooja ja pianist V. Rebikov. Olles elanud lühikest elu, kuid täis helgeid sündmusi ja kohtumisi, otsis ta nüüd üksindust ja rahu. Uuenduslike püüdlustega kunstnik, “uute kallaste” otsija, helilooja, kes oli oma kaasaegsetest paljuski ees individuaalsete väljendusvahendite kasutamises, millest sai hiljem XNUMX sajandi muusika aluseks. A. Skrjabini, I. Stravinski, S. Prokofjevi, K. Debussy loomingus – Rebikovit tabas kodumaal tunnustamata muusiku traagiline saatus.
Rebikov sündis kunstilähedases perekonnas (ema ja õed olid pianistid). Ta on lõpetanud Moskva ülikooli filoloogiateaduskonna. Ta õppis muusikat N. Klenovsky (P. Tšaikovski õpilane) juhendamisel ning seejärel pühendas 3 aastat rasket tööd muusikakunsti aluste uurimisele Berliinis ja Viinis tuntud õpetajate – K. Meyerbergeri – käe all. (muusikateooria), O. Yasha (instrumentatsioon), T. Muller (klaver).
Juba neil aastatel sündis Rebikovis huvi idee muusika ja sõna, muusika ja maali vastastikusest mõjust. Ta uurib vene sümbolistide, eriti V. Brjusovi luulet ja samasuunaliste väliskunstnike – A. Böcklini, F. Stucki, M. Klningeri – maalikunsti. Aastatel 1893-1901. Rebikov õpetas muusikaõppeasutustes Moskvas, Kiievis, Odessas, Chişinăus, näidates end kõikjal särava koolitajana. Ta oli Vene Heliloojate Seltsi (1897-1900) – esimese vene heliloojate organisatsiooni – loomise algataja. XNUMX. sajandi esimesel kümnendil langeb Rebikovi heliloomingu ja kunstilise tegevuse kõrgeima hoo tipphetk. Ta annab palju ja edukaid kontserte välismaal – Berliinis ja Viinis, Prahas ja Leipzigis, Firenzes ja Pariisis, saavutab selliste silmapaistvate välismaiste muusikategelaste tunnustust nagu C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti jt.
Venemaa ja välismaa lavadel jõuab edukalt lavale Rebikovi parim teos, ooper “Jelka”. Temast kirjutavad ja arutavad ajalehed ja ajakirjad. Rebikovi lühiajaline kuulsus hääbus neil aastatel, mil Skrjabini ja noore Prokofjevi talent jõuliselt paljastati. Kuid ka siis ei unustatud Rebikov lõplikult, millest annab tunnistust V. Nemirovitš-Dantšenko huvi oma viimase ooperi "Aadlike pesa" vastu (I. Turgenevi romaani ainetel).
Rebikovi heliloomingu stiil (10 ooperit, 2 balletti, palju klaverikavade tsükleid ja palasid, romansse, muusika lastele) on täis teravaid kontraste. Selles segunevad siira ja pretensioonitu vene argisõnade traditsioonid (rebikovi loomingulisele debüüdile ei suhtunud asjata väga positiivselt P. Tšaikovski, kes leidis noore helilooja muusikas “märkimisväärset annet … poeesiat, kauneid harmooniaid ja väga tähelepanuväärset muusikalist leidlikkust” ) ja julge uuendusmeelne julgus. See on selgelt näha, kui võrrelda Rebikovi esimesi, veel lihtsaid teoseid (Tšaikovskile pühendatud klaveritsükkel “Sügismälestused”, muusika lastele, ooper “Jolka” jne) tema järgnevate teostega (“Meeleolude visandid, heliluuletused, valge”. Laulud” klaverile, ooper Tea and The Abyss jm), milles tõusevad esile 50. sajandi uutele kunstivooludele omased väljendusvahendid nagu sümbolism, impressionism, ekspressionism. Uued on need teosed ka Rebikovi loodud vormides: “melomimika, meloplastika, rütmilised retsitatsioonid, muusikalis-psühhograafilised draamad”. Rebikovi loomingulise pärandi hulka kuulub ka hulk andekalt kirjutatud artikleid muusikaesteetikast: “Muusikalised salvestused tunnetest, Muusika XNUMX aastail, Orpheus ja Bacchantes” jne. Rebikov teadis, kuidas “olla originaalne ja samas lihtne ja ligipääsetav, ja see on tema peamine teene vene muusikale.
KOHTA. Tompakova
Koostised:
ooperid (muusikapsühholoogilised ja psühhograafilised draamad) – Äikesetormis (loo “Mets lärmab” ainetel Korolenko, op. 5, 1893, post. 1894, Linnatransport, Odessa), Printsess Mary (loo “The The Forest is Noisy” ainetel) Meie aja kangelane “Lermontov, lõpetamata), jõulupuu (Anderseni muinasjutu “Tütarlaps tikkudega” ja Dostojevski jutustuse “Poiss Kristuse juures jõulupuul” ainetel, op. 21, 1900), post 1903, ME Medvedevi ettevõte, tr “Akvaarium” , Moskva; 1905, Harkov), Tea (A. Vorotnikovi samanimelise luuletuse teksti põhjal, op. 34, 1904), Kuristik (lib. R ., LN Andrejevi samanimelise jutustuse ainetel, op 40, 1907, Naine pistodaga (lib. R., A. Schnitzleri samanimelise novelli ainetel, op 41, 1910 ), Alfa ja Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcissus (lib. R., metamorfooside ainetel „Ovidius TL Shchepkina-Kuperniku tõlkes, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., Ovidiuse metamorfooside järgi, op 49, 1915), Noble Nest (lib. R., IS Turgenevi ühe romaani järgi op. 55, 1916), lastele mõeldud ekstravagantne „Prints Handsome ja Princess Wonderful Charm“ (1900. aastad); ballett – Lumivalgeke (Anderseni muinasjutu “Lumekuninganna” ainetel); palad klaverile, kooridele; romansid, laulud lastele (vene luuletajate sõnadele); tšehhi ja slovaki laulude seaded jne.
Kirjandusteosed: Orpheus ja Bacchantes, “RMG”, 1910, nr 1; 50 aasta pärast, ibid., 1911, nr 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Tunnete muusikalised salvestised, ibid., 1913, nr 48.
viited: Karatõgin VG, VI Rebikov, “7 päevaga”, 1913, nr 35; Stremin M., Rebikovist, “Kunstielu”, 1922, nr 2; Berberov R., (eessõna), toim.: Rebikov V., Palad klaverile, 1. vihik, M., 1968.
