Harmoonia muusikas: duur ja moll

Meie järgmine number on pühendatud sellisele nähtusele nagu poiss. Püüame vastata järgmistele küsimustele: mis on režiim muusikas, kuidas seda mõistet defineerida ja millised on muusikaviiside variatsioonid.

Mis on siis närvitsemine? Kas mäletate, mida see sõna väljaspool muusikat tähendab? Elus öeldakse vahel inimeste kohta, et saavad omavahel läbi ehk on sõbrad, mõistavad üksteist ja osutavad vastastikku abi. Muusikas peavad ka helid omavahel läbi saama, olema harmoonias, muidu pole see laul, vaid üks pidev kakofoonia. Selgub, et harmoonia muusikas on helid, mis on üksteisega sõbralikud.

Muretsemise põhitõed

Laulus on palju helisid ja need on erinevad. On helisid, mis on stabiilsed – toetavad, ja on ebastabiilsed – liikuvad. Selleks, et muusikat teha, on vaja mõlemat ning nad peavad omavahel vahelduma ja üksteist aitama.

Muusika ehitamist võib võrrelda telliskivimüüri ehitamisega. Nagu sein on tellistest ja nende vahel tsemendist, nii sünnib laul alles siis, kui on stabiilsed ja ebastabiilsed helid.

Ühtlased helid toovad muusikasse rahu, aeglustavad aktiivset liikumist, lõpetavad tavaliselt muusikapala. Arendamiseks on vaja ebastabiilseid helisid; nad juhivad meloodia arengut pidevalt stabiilsetest helidest eemale ja viivad uuesti nende juurde tagasi. Kõik ebastabiilsed helid kipuvad muutuma stabiilseteks ja stabiilsed omakorda tõmbavad nagu magnetid ebastabiilseid.

Miks töötavad stabiilsed ja ebastabiilsed helid nii väsimatult harmoonias? Et saada mingi laul – naljakas või kurb. See tähendab, et freti helid võivad mõjutada ka muusika meeleolu, need justkui niidavad meloodiaid erinevatesse emotsionaalsetesse varjunditesse.

Pahade tüübid: suur ja moll

Seega on režiim alati terve meeskond helisid, mis töötavad väsimatult igasuguse meeleoluga lugude loomisel. Muusikas on palju režiime, kuid neist on kaks kõige olulisemat. Neid nimetatakse suureks ja väikeseks.

Duur-skaala või lihtsalt duur on kerge ja lõbus toon. See sobib rõõmsa, rõõmsa ja rõõmsa muusika loomiseks. Minoll ehk lihtsalt moll on kurva ja mõtliku muusika meister.

Duurrežiim on ere päike ja selge sinine taevas ning moll helepunane päikeseloojang ja selle all tumenevad kuusemetsa tipud. Suureks mastaabiks on muru erkroheline kevadhein, mida hall kits suure heameelega sööb. Minoorne režiim on vaadata õhtul aknast, kuidas langevad sügislehed ja tilguvad sügisesed vihmakristallid. Ilu võib olla erinev ning duur ja moll – kaks kunstnikku, kes on valmis oma helidega maalima mis tahes pildi.

NIPP. Kui töötate lastega, on kasulik töötada piltidega. Näidake lapsele pildiseeriat, laske tal kujutleda, kuidas need võiksid kõlada – duur või moll? Valmis kollektsiooni saate meilt alla laadida. Loomingulise ülesandena võib lapsele pakkuda oma suur- ja kõrvalpiltide galerii loomist. See äratab tema loomingulise kujutlusvõime.

PILTIDE VALIK “SUUR- JA VÄIKE” – Laadi alla

Sellised tuntud laulud nagu “Metsas sündis jõulupuu”, Venemaa Föderatsiooni pidulik hümn ja päikeseline “Naeratus” olid loodud duurskaalas. Laulud “Rohutirts istus rohus” ja “Kask seisis põllul” on loodud minoorses skaalas.

VIKTORIIN. Kuulake kahte muusikapala. Need on kaks tantsu Pjotr ​​Iljitš Tšaikovski “Lastealbumist”. Ühte tantsu nimetatakse "valsiks", teist - "mazurka". Milline neist on teie arvates duur ja milline molli?

Fragment nr 1 “Valss”

Fragment nr 2 “Mazurka”

Õiged vastused: “Valss” on suurmuusika ja “Mazurka” on moll.

Võti ja gamma

Duur- ja mollirežiime saab ehitada mis tahes muusikahelist – do-st, re-st, mi-st jne. Seda esimest, kõige olulisemat heli nimetatakse harmoonias toonikuks. Ja freti kõrgust, mis seob selle mingi toonikuga, tähistatakse sõnaga “tonaalsus”.

Iga tonaalsust tuleks kuidagi kutsuda. Inimesel on ees- ja perekonnanimi ning klahvil tooniku ja režiimi nimi, mida saab ka üheks nimeks kombineerida. Näiteks C-duur (noot DO on toonik, st põhiheli, meeskonna kapten, sellest ehitatakse fret ja fret on duur). Või veel üks näide: d-moll on minoori skaala noodist PE. Muud näited: E-duur, F-duur, G-moll, A-moll jne.

ÜLESANNE. Proovige võtmele ise nimi välja mõelda. Võtke mis tahes toonik ja mis tahes närvilisus, pange need kokku. Mis sa said?

Kui paned kõik klahvi helid järjekorda, alustades toonikust, saad skaala. Skaala algab toonikuga ja lõpeb sellega. Muide, kaalud on täpselt samad nimed kui klahvid. Näiteks e-moll algab noodiga MI ja lõpeb noodiga MI, G-duur algab noodiga S ja lõpeb sama noodiga. Kas sa saad aru? Siin on muusikaline näide:

Aga kust tulevad nendesse kaaludesse teravad ja lamedad? Räägime sellest edasi. Selgub, et duur- ja minoorsetel skaaladel on oma eriline struktuur.

Suuremahuline struktuur

Duur-skaala saamiseks peate võtma ainult kaheksa heli ja need ritta seadma. Kuid mitte kõik helid ei sobi meile. Kuidas valida õigeid? Teate, et sammude vahe võib olla pool tooni või terve toon. Seega on duur-skaala jaoks vajalik, et selle helide vaheline kaugus vastaks valemile: toon-toon, pooltoon, toon-toon-toon, pooltoon.

Näiteks C-duur skaala algab noodiga DO ja lõpeb noodiga DO. Heli DO ja RE vahele jääb üks terve toon, RE ja MI vahel on samuti toon ning MI ja FA vahel vaid pool tooni. Edasi: FA ja SOL, SOL ja LA, LA ja SI vahel terve tooni jaoks, SI ja ülemise DO vahel – ainult pooltoon.

Tegeleme toonide ja pooltoonidega

Kui unustasite, mis on toonid ja pooltoonid, siis kordame seda. Pooltoon on lühim intervall ühest noodist teiseni. Klaveri klaviatuur näitab meile väga selgelt helide vahelisi pooltoone. Kui mängida kõiki klahve järjest, ilma valget või musta vahele jätmata, siis ühelt klahvilt teisele liikudes läbime lihtsalt ühe pooltooni pikkuse vahemaa.

Nagu näete, saab pooltooni mängida nii, et minge valgelt klahvilt üles lähima mustani või minnes mustalt alla valgele, mis on kohe selle kõrval. Lisaks, mis tekivad ainult “valgete” helide vahel: need on MI-FA ja SI-DO.

Pooltoon on pool ja kui ühendate kaks poolt uuesti kokku, saate midagi terviklikku, saate ühe terve tooni. Klaveriklaviatuuril on terved toonid hõlpsasti leitavad kahe kõrvuti asetseva valge klahvi vahel, kui neid eraldab must. See tähendab, et DO-RE on toon ja RE-MI on ka toon, kuid MI-FA ei ole toon, see on pooltoon: neid valgeid klahve ei eralda miski.

Noodist MI paaris terve tooni saamiseks peate võtma mitte lihtsa FA, vaid FA-SHARP, st lisama veel ühe pooltooni. Või võite FA-st lahkuda, kuid siis peate MI-d langetama, võtma MI-FLAT-i.

Mis puutub mustadesse klahvidesse, siis klaveril on need paigutatud rühmadesse – kaks või kolm. Nii et rühma sees eemaldatakse ka kaks kõrvuti asetsevat musta klahvi üksteisest ühe tooniga. Näiteks C-SHARP ja D-SHARP, samuti G-FLAT ja A-FLAT on kõik nootide kombinatsioonid, mis annavad meile terveid toone.

Kuid suurtes tühikutes mustade nuppude rühmade vahel, st kus kahe musta klahvi vahele on paigutatud kaks valget klahvi, on kaugus poolteist tooni (kolm pooltooni). Näiteks: MI-tasast F-teravuseni või SI-tasast C-teravuseni.

Lisateavet toonide ja pooltoonide kohta leiate artiklist Juhuslikud.

Majorkaalude ehitamine

Nii et duurskaalas tuleks helid paigutada nii, et nende vahel on kõigepealt kaks tooni, siis pooltoonid, siis kolm tooni ja jälle pooltoon. Näitena konstrueerime D-duur skaala. Kõigepealt teeme “tooriku” – kirjutame järjest noote alumisest helist PE ülemisse PE-sse. Tõepoolest, D-duur heli PE on toonik, skaala peab sellega algama ja sellega lõppema.

Ja nüüd peate "välja selgitama seose" helide vahel ja viima need kooskõlla duurskaala valemiga.

• RE ja MI vahel on terve toon, siin on kõik hästi, lähme edasi.
• MI ja FA vahel on pooltoon, kuid selles kohas peaks valemi järgi olema toon. Teeme selle sirgeks – suurendades FA helitugevust, lisame kaugusele veel pooltooni. Saame: MI ja F-SHARP – ühe terve tooni. Nüüd tellige!
• F-SHARP ja SALT annavad meile pooltooni, mis peaks olema lihtsalt kolmandal kohal. Selgub, et asjata ei tõstnud FA nooti, ​​see terav tuli meile ikka kasuks. Liigu edasi.
• SOL-LA, LA-SI on terved toonid, nagu valemi järgi olema peab, jätame need muutmata.
• Järgmised kaks heli SI ja DO on pooltoonid. Sa juba tead, kuidas seda sirgendada: pead suurendama distantsi – pane DO ette terav. Kui oleks vaja distantsi vähendada, paneme selle tasaseks. Kas saate põhimõttest aru?
• Viimased helid – C-SHARP ja RE – on pooltooniks: mida sa vajad!

Milleni me lõpuks jõudsime? Selgub, et D-duur skaalas on kaks teravust: F-SHARP ja C-SHARP. Kas saate nüüd aru, kust nad tulid?

Samamoodi saate luua duuride skaalasid mis tahes helidest. Ja ka seal tekivad kas teravad või lamedad. Näiteks F-duur on üks lame (SI-FLAT), C-duur aga koguni viis teravust (DO, RE, FA, SOL ja A-SHARP).

Kaalud saate ehitada mitte ainult "valgetest klahvidest", vaid ka langetatud või kõrgendatud helidest. Ärge unustage arvestada märkidega, mida teate. Näiteks E-lame duur skaala on kolme tasapinnaga skaala (MI-tasane ise, A-lamene ja B-lama) ja F-terav duur on kuue teravusega skaala (kõik teravad peale C-teravuse ).

Minoorse skaala struktuur

Siin on põhimõte peaaegu sama, mis duuride skaaladel, ainult molli skaala ülesehituse valem on veidi erinev: toon, pooltoon, toon-toon, pooltoon, toon-toon. Seda toonide ja pooltoonide jada rakendades saate hõlpsasti minoorse skaala.

Pöördume näidete poole. Ehitame noodist SOOL üles minoorse skaala. Esiteks kirjutage lihtsalt üles kõik noodid G-st G-ni (alumisest toonikust kuni selle kordamiseni ülaosas).

Järgmisena vaatame helide vahelisi kaugusi:

• SALT ja LA vahel – terve toon, nagu valemi järgi olema peab.
• Edasi: LA ja SI on ka toon, aga sellesse kohta on vaja pooltooni. Mida teha? Vaja on kaugust vähendada, selleks alandame SI-heli flati abil. Siin on esimene märk – B-korter.
• Lisaks vajame valemi järgi kahte tervet tooni. Helide B-flat ja DO, aga ka DO ja RE vahel on just selline vahemaa nagu peab.
• Edasi: RE ja MI. Nende nootide vahel on terve toon, kuid vaja on ainult pooltooni. Jällegi, te teate juba ravi: langetame noodi MI ja saame RE ja MI-FLATi vahele pooltooni. Siin on teile teine ​​märk!
• Kontrollime viimast: vajame veel kahte tervet tooni. MI FLAT koos FA-ga on toon ja FA koos SA-ga on samuti toon. Kõik on korras!

Mis sa lõpuks said? G-moll skaalas on kaks tasapinda: SI-FLAT ja MI-FLAT.

Harjutamiseks saate ise ehitada või “korjata” mitu minoorset skaalat: näiteks f-saš-moll ja a-moll.

Kuidas muidu saate minoorse skaala?

Samast toonikust ehitatud duur- ja mollskaalad erinevad üksteisest vaid kolme heli poolest. Uurime välja, mis need erinevused on. Võrdleme skaalat C-duur (märke pole) ja C-moll (kolm tasapinda).

Iga skaala heli on kraad. Nii et minoorses skaalas on duurskaalaga võrreldes kolm madalat astet – kolmas, kuues ja seitsmes (tähistatud rooma numbritega – III, VI, VII). Seega, kui me teame duuri skaalat, saame hõlpsasti ka molli, muutes vaid kolme heli.

Harjutuse jaoks töötame G-duur klahviga. G-duur skaalas on üks terav F-SHARP, mis on skaala seitsmes aste.

• Langetame kolmanda astme – noodi SI, saame SI-FLAT.
• Langetame kuuenda astme – noodi MI, saame MI-FLAT.
• Langetame seitsmenda astme – noodi F-SHARP. See heli on juba kõrgendatud ja selle langetamiseks peate lihtsalt suurendamise tühistama, see tähendab, et eemaldage terav.

Seega on g-moll ainult kaks märki – SI-FLAT ja MI-FLAT ning F-SHARP kaob sealt lihtsalt jäljetult. Nagu näete, pole midagi keerulist.

Püsivad ja ebastabiilsed helid duuris

Nii duur- kui ka mollskaalas on seitse astet, millest kolm on stabiilsed ja neli ebastabiilsed. Stabiilsed sammud on esimene, kolmas ja viies (I, III, V). Ebastabiilne – see on kõik ülejäänud – teine, neljas, kuues, seitsmes (II, IV, VI, VII).

Stabiilsed astmed, kui need kokku panna, moodustavad toonikukolmiku ehk toonikust ehitatud kolmkõla, alates esimesest astmest. Sõna kolmkõla tähendab kolmest helist koosnevat akordi. Toonikkolmik on lühendatud kui T53 (duur) või väikese tähega t53 (moll).

Duurskaalas on toonikolmkõla duur ja moll vastavalt minoor. Seega annab stabiilsete sammude triaad tervikliku pildi tonaalsusest – selle toonikust ja režiimist. Toonikakolmiku helid on muusikutele omamoodi teejuhiks, mille järgi häälestatakse teose algusesse.

Näitena vaatleme stabiilseid ja ebastabiilseid helisid D-duur ja c-moll.

D-duur on kahe teravusega (FA-SHARP ja C-SHARP) kerge tonaalsus. Stabiilsed helid selles on RE, F-SHARP ja LA (skaala esimene, kolmas ja viies noot), koos annavad need meile toonilise kolmkõla. Ebastabiilsed on MI, SALT, SI ja C-SHARP. Vaadake näidet: ebastabiilsed sammud on parema selguse huvides varjutatud:

C-moll on kolme tasapinnaline skaala (B-Flat, E-Flat ja A-Flat), see on minoor ja kõlab seetõttu kerge kurbuse varjundiga. Stabiilsed sammud on siin DO (esimene), MI-FLAT (kolmas) ja G (viies). Nad annavad meile väikese toonilise kolmkõla. Ebastabiilsed sammud on RE, FA, A-FLAT ja B-FLAT.

Niisiis tutvusime selles numbris selliste muusikaliste mõistetega nagu mood, tonaalsus ja skaala, uurisime duuri ja molli struktuuri, õppisime leidma stabiilseid ja ebastabiilseid samme. Järgmistest numbritest saate teada, millised on duur ja molli sordid ning millised on muud viisid muusikas ning kuidas kiiresti tuvastada teravaid ja tasaseid suvalises võtmes.