Küljetoon |

Prantsuse märkus lisatud, nem. Zusatzton, Zusatzton

Akordi kõla, mis ei kuulu (lisatakse) selle struktuursesse baasi. Teises tõlgenduses on P. t. on "mitteakordheli (st ei kuulu akordi tertsiaanstruktuuri), mis omandab harmoonilise tähenduse antud konsonantsis selle koostisosana" (Yu. N. Tyulin); Mõlemat tõlgendust saab kombineerida. Kõige sagedamini on P. t. räägitakse seoses tooniga, mis ei sisaldu akordi tertsiaanstruktuuris (näiteks kuutendiks D7-s). Eristatakse asendavat (võetakse seotud akordi asemel) ja läbistavat (koos sellega).

F. Chopin. Mazurka op. 17 nr 4.

PI Tšaikovski. 6. sümfoonia, osa IV.

P. t. on võimalikud mitte ainult kolmandate akordide, vaid ka erineva struktuuriga akordide, aga ka polüakordide puhul:

P. toonide (eriti kahe-kolme P. tooni) lisamine viib tavaliselt akordi muutumiseni polüakordiks. P. t. luua akordi struktuuris kolmeelemendiline funktsionaalne eristus: 1) pea. toon (akordi “juur”), 2) muud põhitoonid. struktuurid (koos akordi põhitooni “südamikuga”) ja 3) sekundaarsed toonid (P. t. suhtes mängib “tuum” rolli, mis sarnaneb kõrgema järgu “põhitooniga”). Seega saab kõige lihtsamaid funktsionaalseid seoseid säilitada isegi polüfoonilise dissonantse akordiga:

SS Prokofjev. “Romeo ja Julia” (10 tükki op. 75, nr 5, “Maskid”).

Harmoonilise mõtlemise nähtusena P. t. on tihedalt seotud dissonantsi ajalooga. Seitsmes oli algselt fikseeritud akordis (D7) mingi “külmunud” mööduva helina. Akordi dissonantsi kineetika tuletab meelde selle päritolu, selle "kõrvaltooni" olemust. Kristalliseerunud 17-18 sajandil. tertsovye akordid (nii kaashäälikud kui ka dissonantsed) fikseeriti aga normatiivsete kaashäälikutena. Seetõttu on P. t. tuleks eristada mitte sellistes akordides nagu V7 või II6 / 5, vaid struktuuriliselt keerukamates konsonantsides (kaasa arvatud kaashäälikud, mille helisid saab paigutada tertsideks, näiteks "toonik kuuendiga"). P. t. on geneetiliselt seotud acciaccaturaga, 17. ja 18. sajandi esinemistehnikaga. (koos D. Scarlatti, L. Couperini, JS Bachiga). P. t. saavutas mõningase leviku 19. sajandi harmoonias. (Beethoveni 27. sonaadi klaverile finaali sekundaarses teemas kuuendaga tooniku mõju, kuuendaga domineeriv “Chopini” jne). P. t. sai 20. sajandi harmoonias normatiivseks vahendiks. Tajutuna algul “lisanootidena” (VG Karatygin) ehk akordi “kinni jäänud” mitteakordiliste helidena, P. t. kategooria, mis on võrdne akordi- ja mitteakordhelide kategooriatega.

Teoreetilisena on mõiste P. t. naaseb JP Rameau "lisatud kuuenda" (sixte ajoutée) ideele u1bu1b (järgmises f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 1. akordi põhitoon on f, mitte d, mis on a PT, triaadile f2 a4 cXNUMX lisatud dissonants). X. Riemann pidas P. t. (Zusdtze) üks XNUMX-i viisidest dissonantsete akordide moodustamiseks (koos mitteakordiliste helidega rasketel ja kergetel taktidel, samuti muudatused). O. Messiaen andis P. t. keerulisemad vormid. GL Catuar tähistab terminit "P. t.” mitteakordhelid, kuid arvestab konkreetselt “kõrvaltoonidest moodustatud harmoonilisi kombinatsioone”. Yu. N. Tyulin annab P. t. sarnane tõlgendus, jaotades need asendusteks ja juurdumiseks.

viited: Karatygin VG, impressionistlik muusik. (Debussy teose Peléas et Melisande lavastusele), Kõne, 1915, nr 290; Catuar GL, Harmoonia teoreetiline kursus, 2. osa, M., 1925; Tyulin Yu. N., Harmoonia õpik, 2. osa, M., 1959; tema enda, Kaasaegne harmoonia ja selle ajalooline päritolu, kogumikus: Kaasaegse muusika küsimusi, L., 1963, sama, kogumikus: 1. sajandi muusika teoreetilised probleemid, kd. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, harmoonia õpik, raamat. 1966, Er., 1 (armeenia keeles); Kiseleva E., Sekundaarsed TOONID Prokofjevi harmoonias, in: 1967. sajandi muusika teoreetilised probleemid, kd. 4, M., 1973; Rivano NG, Lugeja harmoonias, 8. osa, M., 18, ptk. kaheksa; Gulyanitskaya NS, Akordi probleem kaasaegses harmoonias: mõnedest angloameerika kontseptsioonidest, väljaandes: Musicology Questions, Proceedings of State. Muusika- ja Pedagoogiline Instituut. Gnesiinid, ei. 1976, Moskva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Uuring 1942. sajandi harmooniast, L., (1944); Messiaen O., Tehnika de mon langage muusikal. P., (1951); Sessions R., Harmonic praktika, NY, (1961); Rersichetti V., Kahekümnenda sajandi harmoonia, NY, (1966); Ulehla L., Kaasaegne harmoonia. Romantism läbi kaheteistkümnetoonilise rea, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov