Heinrich Marschner |
Heinrich Marchner
Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795 Zittau – 14. detsember 1861 Hannover) oli saksa helilooja ja dirigent. Aastatel 1811-16 õppis ta kompositsiooni IG Shikhti juures. Aastatel 1827-31 oli ta Leipzigis dirigent. Aastatel 1831–59 oli ta Hannoveris õukonnadirigent. Dirigendina võitles ta saksa muusika riikliku iseseisvuse eest. 1859. aastal läks ta pensionile üldmuusikajuhi auastmega.
Muusikalise romantismi algfaasi silmapaistvaim esindaja, oma aja üks populaarsemaid saksa heliloojaid Marschner arendas KM Weberi traditsioone, oli üks R. Wagneri eelkäijaid. Marschneri ooperid põhinevad eelkõige keskaegsetel lugudel ja rahvajuttudel, milles realistlikud episoodid on põimunud fantaasia elementidega. Singspiel’ile vormilt lähedased eristavad neid muusikalise dramaturgia harmoonia, orkestriepisoodide sümfoniseerimise soovi ja piltide psühholoogilise tõlgendamise poolest. Marschner kasutab paljudes teostes laialdaselt rahvaluule meloodiaid.
Helilooja parimate ooperiteoste hulka kuuluvad "Vampiir" (lavastatud 1828), Templar ja juut (lavastatud 1829), Hans Geyling (lavastatud 1833). Lisaks ooperitele saavutasid Marschneri eluajal laialdast populaarsust tema laulud ja meeskoorid.
Koostised:
ooperid (tootmiskuupäev) — Saydar ja Zulima (1818), Lucrezia (1826), Falconer's Bride (1830), Etne loss (1836), Bebu (1838), Nassau kuningas Adolf (1845), Austin (1852), Hjarne, kuningas Penia (1863); zingspili; ballett – Uhke taluperenaine (1810); orkestrile – 2 avamängu; kammer-instrumentaalansamblid, sh. 7 klaveritriot, 2 klaverikvartetti jne; klaverile, sh. 6 sonaati; muusika dramaatiliste etenduste jaoks.
MM Jakovlev
Heinrich Marschner järgis peamiselt Weberi romantiliste teoste teed. Ooperid "Vampiir" (1828), "Rüütel ja juut" (Walter Scotti romaani "Ivanhoe" ainetel, 1829) ja Hans Heiling (1833) näitasid helilooja eredat muusikalist ja dramaturgilist annet. Oma muusikalise keele mõningate tunnuste, eriti kromatismide kasutamisega, aimas Marschner Wagnerit. Kuid isegi tema kõige olulisematele ooperitele on iseloomulikud epigoonsed jooned, liialdatud teatraalne efektsus ja stiililine mitmekesisus. Olles tugevdanud Weberi loovuse fantastilisi elemente, kaotas ta orgaanilise sideme rahvakunstiga, ideoloogilise tähenduse ja tundejõu.
V. Konen
