Luba |

resolutsioon – pingelang üleminekul dissonantsilt konsonantsile, harmooniliselt. funktsionaalne ebastabiilsus (D, S) stabiilsuseks (T), mitte-akordhelist akordiks, samuti selline üleminek ise. Pingeseisundite ja pingetest vabanemise järgnevust tajutakse füsioloogiliselt ja psühholoogiliselt kui rahuldust pakkuvat leevendust, mis on seotud üleminekuga meeldivamale, naudingule. Sellest tuleneb esteetiline R. väärtus ja vastav esteetika. helide-pingete ja helide-R funktsioonid. (need on säilinud ka oma mitmekesise põimumisega). Pidev laineline pinge kõikumine ja R. sarnaneb elusorganismi hingamisega, süstoli ja diastoliga. R. on kindlameelne. häälimise tehnikad (näiteks sissejuhatava tooni liikumine ülespoole põhitoonikasse, mitteakordiheli külgnevasse akordi). Eriti oluline on siin liikuda sekundis (suur ja väike), sest. see "kustutab jälje" suurepäraselt eelmisest helist. Sellegipoolest on arenenud harmoonilise R. ja mittesekundaarne mõtlemine võimalikud (PI Tšaikovski, “Francesca da Rimini”, viimased taktid). R.-ga seotud, kuid mitte temaga identne, koloristiline. kvaasidominantse pinge (Des7> – Des) eemaldamine F. Chopini nokturnis b-moll op. 9 nr 3. R. pakub välja lubava kaashääliku idee ja selle ootuse. Kõige tüüpilisem on see duur-moll süsteemi muusikale (tekkimine algas 15. sajandi keskel, domineerimine oli 17.-19. sajandil; suur osa sellest säilis 20. sajandil). kolmapäev-sajand. monody R. kui kujunemismoment on võõras (põhimõtteliselt välditakse selles pinge ja tühjenemise mõju, ilma milleta on R. kättesaamatu). Polüfoonias on R. kategooria fikseeritud tehnikana dissonantsi konsonantsile allutamiseks. Nende polariseerumine, eriti funktsionaalse stabiilsuse ja ebastabiilsuse polariseerumine, lõi tingimused R. efektiivsuseks ja selle teravaks tajumiseks (isegi F. Couperin nimetas R. protsessi terminiks "se sauver", sõna-sõnalt – päästa).

Kategooriate “pinge” – “lahutusvõime” korrelatsiooni saab laiendada suurema mastaabiga konstruktsioonidele (näiteks ebastabiilsele keskpaigale või selle pinget “lahendavale” arengule ja kordusele); sel juhul omandab R. efekt laiema tähenduse, mõjutades kujundamist. Romantismi ajastul (ja 20. sajandil) kujunesid välja uued rütmivormid (eelkõige mittetäielik R., aga ka R., mis põhinevad harmoonilise pinge ühel küljel; näiteks Chopini mazurkas C-duris op.24 nr 2, mis paljastab lahutusakordi, viiakse läbi kõigi kolme kolmkõla T, D ja S võrdlemisel, samas kui nende paarid – T ja D, T ja S – seda ei määra). 20. sajandi muusikas avaldus uus eelkõige dissonantsi ja konsonantsi polaarsuse rikkumises, mille asemele kehtestati mitmeastmeline dissonantsi gradatsioon (teoreetiliselt A. Schoenberg, P. Hindemith; viimases “harmonisches Gefälle” – “harmooniline reljeef”). Tänu keerukatele (dissonantsetele) toonikatele osutus võimalikuks lahendada tugevam dissonants vähem intensiivseks ja asendada dissonants-konsonants üleminek mitmeastmelise üleminekuga tugevaimalt dissonantsilt tugevaimale konsonantsile, samuti plii, näiteks toonikheli. prima akordi duur septindiks (vastupidiselt traditsioonilisele gravitatsioonile, vt – SS Prokofjev, Fleeting, nr 14, taktid 24-25), sisemiselt lahendab toonik. konsonants (Prokofjev, Sarkasmid, nr 3, viimased taktid).

viited: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Vt ka lit. artiklite Harmoonia, Dissonants, Dominant, Poiss, Subdominant all.

Yu. N. Kholopov