Vähi liikumine |
Rassismi liikumine, tagasi- või tagurpidi liikumine (lat. kärbumine, kärbumine, retrograadse liikumisega; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio tähistavad ka teema ümberpööramist, vastuliikumist; Saksa Krebsgang – koorikloom) – meloodia teisenduse eritüüp, polüfooniline. teemasid või tervet muusikapala. ehitus, mis seisneb selle meloodia (ehitise) esitamises lõpust alguseni. R. ja nii edasi sarnane verbaalse kunsti iidsele mänguvormile – palindroomile, kuid vastupidiselt sellele nagu Ch. arr. visuaalne vorm, R. ja nii edasi on kõrvaga tajutav. Keeruline tehnika R. ja nii edasi leitud ainult prof. ülikond; selle spekulatsioon mõjutab muusade iseloomu. pilte, kuid parimates näidetes on see tehnika allutatud kõrgematele väljendusrikastele eesmärkidele ja paljudele teistele. silmapaistvad heliloojad ei läinud sellest oma loomingus mööda. Esimene teadaolev näide R. ja nii edasi sisaldub ühes Pariisi koolkonna (Notre Dame) aegade klauslitest. Hiljem R. ja nii edasi seda kasutasid polüfooniameistrid korduvalt ja mõnel juhul määras selle poole pöördumise teksti tähendus. R. ja nii edasi peetakse sageli muusaks. igaviku, lõpmatuse mõistete sümbol (näiteks kolmeosaline kaanon S. Scheidt “Tabulatura novas” sõnadega 30. psalmist “non confundar in aeternum” – “ärge jäägu mind igaveseks häbisse” või kasutas seda pildilise detailina (näiteks Pierre de la Rue Missa Alleluias illustreerige sõnu Markuse evangeeliumist "vade retro Satanas" – "mine ära minu juurest, saatan"). Üks kuulsamaid ja atraktiivsemaid muusikaid. näidete kõla – kolmeosaline rondo G. de Machaux “Minu lõpp on minu algus, minu algus on minu lõpp”: siin kujuneb kokkuvõttes rangelt sümmeetriline muster. vorm, kus 2. osa (21. taktist) on tuletis 1. osast (ülemiste häälte ümberpaigutusega). Tagasiliikumise tehnika suhteliselt sagedast kasutamist vanade kontrapuntalistide (eelkõige Hollandi koolkonna heliloojate; vt nt Dufay isorütmiline motett „Balsamus et mundi“) poolt tuleks hinnata prof. uurimistööd erinevate tehniliste ja ekspress. polüfoonia võimalused selle kunsti aluste kujunemisel (35. Palestrina Magnificati kaanon veenab näiteks tehnika täiuslikus valdamises). Heliloojad con. 17.-18. sajandil kasutati ka R. kuigi see on muutunud harvemaks. Jah ma. C. Bach, soovides ilmselt rõhutada oma "kuningliku teema muusikalises pakkumises" arenduse erilist põhjalikkust, tutvustab selle alguses kaheosalist lõputut 1. kategooria "Canon cancricans". Menetis Haydni sonaadist A-dur (Hob. XVI, nr 26) kompleksse kolmeosalise vormi iga osa on kaheosaline, millel on tagasiliikumine ja selgelt kuuldav R. ja nii edasi ei lähe vastuollu muusika elegantsiga. Rakohodnaja imitatsioon sümfoonia C-dur (“Jupiter”) IV osa arendamise algmõõtudes V. A.
Praktikas on järgmised R. d. eristatakse: 1) c.-l. ühel häälel (nagu mainitud WA Mozarti ja L. Beethoveni imitatsioonid); 2) kõigis häältes tuletiskonstruktsiooni moodustamise viisina (sarnaselt H. de Machaux' ja J. Haydni töödest toodud näidetega); 3) kaanoni kaanon (näiteks JS Bachis). Lisaks on R. d. võib moodustada väga keerulisi kombinatsioone teiste meloodiliste meetoditega. teemade teisendused. Nii leidub peegel-tagurpidi kaanoni näiteid WA Mozart (Neli kaanonit kahele viiulile, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Peegelkaanon.
Seoses suurenenud huviga vanamuusika vastu 20. saj. on taastunud huvi R. d. tehnika vastu. Helilooja praktikas on näiteid nii suhteliselt lihtsatest (näiteks EK Golubevi jäljendus, kogumikus “Polüfoonilised palad”, 1. number, M., 1968), kui ka keerukamaid (nt nr 8 Štšedrini teosest “Polüfooniline Märkmik”, repriis on algse 14-taktilise konstruktsiooni variant; kolmehäälses fuugas F-s on sümmeetriline konstruktsioon taktist 31 moodustatud P. Hindemithi neoklassikalise üldorientatsiooniga klaveritsüklist “Ludus tonalis” ) , ulatudes kohati rafineeritumalt (samas op. Hindemithis kujutavad avaprelüüdi tsükkel ja seda lõpetav järelmäng peegel-krakkeri kontrapunkti algus- ja tuletiskombinatsioon; Schönbergi Lunar Pierrot' nr 18-s on esimesed 10 takti algkombinatsiooniks topeltkaanoni vorm, siis — rakohodnõi tuletis, mida komplitseerib fp osas fuugakonstruktsioon). Rütmilise muusika kasutamine seriaalimuusikas on äärmiselt mitmekesine. See võib olla omane sarja enda ülesehitusele (näiteks Bergi Lyric Suite'i aluseks olevas fec-agd-as-des-es-ges-bh sarjas on 2. pool esimese transponeeritud variant); nii sarja (vt dodekafoonia) kui ka teose tervete lõikude aeg-ajalt teisenemine on dodekafoonilises muusikas tavaline kompositsiooniline vahend. Sümfoonia variatsiooniline finaal op. 21 Webern (vt näidet allpool).
Teema ülemine hääl (klarnet) on 12-heliline seeria, mille 2. pool on 1. transponeeritud versioon; 1. variatsiooni vorm on ringluses rakohodny (vt selles mõõt 7) topeltkaanon; R. d. sisaldub kõigis sümfoonia finaali variatsioonides. Rütmilise kompositsiooni kasutamise olemuse määrab helilooja loominguline kavatsus; rütmilise kompositsiooni rakendamine sarimuusika raames võib olla väga erinev. Näiteks Karajevi 3. sümfoonia finaalis, kus sarja ülesehitus sõltub Aserbaidžaani nari omadustest. frets, korratakse esialgset konstruktsiooni (vt number 4) rakokhodny tuletisühendi kujul.
Helilooja A. Pärdi teoses “Polyphonic Symphony” on 40. osa koodist (arv 1) esimesed 24 takti kaanon läheb crescendo, seejärel kaanon R. d. diminuendo; ranget kõlakonstruktsiooni tajub kuulaja sel juhul ülipingelise eelneva muusika omamoodi järeldusena, mõistmisena, loogilise üldistusena. tegevused. R. d. on leitud hilises op. IF Stravinski; nt Ricercar II-s kantaadist ingliskeelsete tekstideni. poeedid, kaanonitega komplitseeritud tenoriosa kannab nimetust “Cantus cancri-zans” ja koosneb sarja 4 variandist. „Canticum sacrumis” on 5. osa variant 1. ja selline R. d. (nagu palju selle op. muusikalises sümboolikas) vastab vanade kontrapunktide maneerile. R. d. kasutamise tulemusena tekkinud kontrapunktaalsed moodustised, kaasaegne. polüfooniateooria eristab end. omamoodi keeruline kontrapunkt.
viited: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, kd. 2, 1. osa, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Kaanoni varajane ajalugu kuni Josquin des Prezini, Emsdetten, 1937.
asepresident Frayonov
