Nimekiri |

lat. relatio non harmonica, prantsuse fausse suhe, idu. Questand

Vastuolu loomuliku sammu kõla ja selle kromaatilis-alternatiivse modifikatsiooni vahel erinevas hääles (või erinevas oktavis). Diatoonilises P. harmooniasüsteemis jätab enamasti mulje valest helist (non harmonica) – nagu otseses. naabruskonnas ja mööduva heli või akordi kaudu:

Seetõttu on P. harmooniareeglitega keelatud. Loomuliku astme kombinatsioon selle muutmisega ei ole P, eeldusel, et hääljuhtimine on sujuv, näiteks:

P. on lubatud harmoonias D pärast teist madalat kraadi, samuti tsesuuri kaudu (vt näiteid ülal, veerg 244).

P. vältimine on tüüpiline juba range stiiliga kontrapunktile (15.-16. saj). Barokiajastul (17. – 1. sajandi 18. pool) oli laulmine aeg-ajalt lubatud – kas silmapaistmatu kõrvalmõjuna arenenud häälejuhtimise tingimustes (JS Bach, Brandenburgi kontsert 1, 2. osa, taktid 9–10) või erilisena. tehnika k.-l väljendamiseks. eriefektid, nt. leina või valuliku seisundi kujutamiseks (P. a1 – nagu2 näites A,

JS Bach. Missa h-moll, nr 3, takt 9.

JS Bach. Koraal “Singt dem Herrn ein neues Lied”, taktid 8-10.

allpool, seostub sõna Zagen väljendiga – igatsus). Romantismi ajastul ja modernses. P. muusikat kasutatakse sageli ühe iseloomuliku ladoharmoonikuna. vahendite süsteem (eelkõige eriviiside mõjul; näiteks: P. e – es1 Stravinski Kevadriituses, number 123, takt 5 – argirežiimil põhinev). P. näites B (kehastab Kaštšejevna joovastavaid võlusid) on seletatav seosega mittediatoonilisega. madal ots

JS Bach. Matteuse passioon, nr 26, takt 26.

NA Rimski-Korsakov. “Kaštšei surematu”, II stseen, taktid 28-29.

süsteem ja sellele iseloomulik toon-pooltoonskaala. 20. sajandi muusikas laialdaselt kasutatud (AN Cherepnin, B. Bartok jt) kahe-tertsi duur-moll akord (näiteks: e1-g1-c2-es2), mille spetsiifikaks on P. ( e1-es2), samuti temaga seotud akorde (vt näidet veeru 245 ülaosas).

KUI Stravinski. "Püha kevad".

Tüüpiline kaasaegsele Muusikas viib režiimide segunemine polüskaala ja polütonaalsuseni, kus P. (järjekorras ja samaaegselt) muutub modaalse struktuuri normatiivseks tunnuseks:

KUI Stravinski. Palad klaverile “Viis sõrme”. Lento, baarid 1-4.

Aastal nn. atonaalsus enharmooniline. astmete väärtused ühtlustuvad ja P. muutub realiseerimatuks (A. Webern, kontsert 9 instrumendile, op. 24).

Mõiste "P". – väljendi "mitteharmooniline P" lühend. (saksa keeles: unharmonischer Querstand). P. on osa oma tähenduse säilitanud keelatud diskordantse järgluse rühmast, mis lisaks alteratsioonile P. sisaldas ka tritoonsuhteid. P. ja tritoon (diabolus in musica) on sarnased selle poolest, et mõlemad on väljaspool heksakordide süsteemil põhineva mõtlemise piire (vt Solmisatsioon) ja alluvad samale reeglile – Mi contra Fa (ehkki mitte sama):

J. Tsarlino (1558) mõistis hukka kaks sünd. kolmandikud ehk m. kuuendik järjest, kuna nad "ei ole harmoonilises suhtes"; ebaharmoonilist seost demonstreerib ta (ühes näites) nii P. kui ka vesilites:

G. Zarlino traktaadist “Le istitutioni harmonice” (III osa, ptk 30).

M. Mersenne (1636-37), viidates Tsarlinole, viitab P.-le "valesuhetele" (fausses relations) ning toob sarnaseid näiteid tritoni ja P.

K. Bernhard keelab falsche Relationes: tritoonid ehk “poolkvintid” (Semidiapente), “liigsed” oktavid (Octavae Superfluae), “pooloktavid” (Semidiapason), “liigsed” unisoonid (Unisonus superfluus), tuues näiteid peaaegu sõna-sõnalt kordades ülaltoodut Carlinolt.

I. Mattheson (1713) iseloomustab samu intervalle samade mõistetega kui “vastikud helid” (widerwärtige Soni). Kogu “Täiusliku kapellmeistri” 9. osa 3. peatükk pühendatud. "ebaharmooniline P." Vaieldakse vana teooria teatud keeldudele kui "ebaõiglastele" (sealhulgas teatud Zarlino viidatud ühenditele), eristab Matteson "väljakannatamatut" ja "suurepärast" P. S. Brossardi “Muusikalises sõnastikus”, 1703.) XK Koch (1802) selgitab P.-d kui “kahe hääle järjestust, mille helide kulg kuulub erinevatele klahvidele”. Jah, käibel.

kõrv mõistab fis-a sammu alumises hääles G-dur, af sammu ülemises C või F-dur. "Relatio non harmonica" ja "mitteharmooniline P." on Koch seletanud sünonüümidena ja järgmised

kehtib nende kohta endiselt.

EF Richter (1853) loetleb "mitteharmoonilised P". "mittemeloodilistele käikudele", kuid õigustab teatud "kaunistavaid" (abi)noote või "taandamise" põhimõtet (vahelink):

Armeenia rahvalik armastuslaul “Garuna” (“Kevad”).

Liikumine, mis moodustab tõusu. kvart

, Richter seostab P. X. Riemanni järgi on P. kromaatiliselt muudetud tooni jaotus, mis on kuulmisele ebameeldiv. Ebameeldiv on harmooniliste ebapiisav assimilatsioon. seoseid, mida võib võrrelda ebapuhta intonatsiooniga. Kõige ohtlikum paradoks on liikudes samanimelise triaadi poole; kolmetoonilise sammuga P. „on lausa enesestmõistetav” (näiteks n II – V); Üksus tertsovy suhtega (nt I - hVI) on vahepealsel positsioonil.

Hess de Calvet (1818) keelab "mitteharmoonilise käigu", mis viib avatud tritoonini

lubab aga "mitteharmoonilise edenemise", kui need lähevad "pärast ristmikku" (tsesuurid). IK Gunke (1863) soovitab ranges stiilis vältida "suguluse toonide mittejärgimisest tulenevaid skaalade erinevaid suhteid (Relation)" (tema toodud P. näide on uurimus b. tertsidest ja m. sekstist) .

PI Tšaikovski (1872) naz. P. "kahe hääle vastuoluline suhtumine". BL Yavorsky (1915) tõlgendab P.-d konjugaathelide vahelise seose katkemisena: P. – "konjugeeritud helide järjestikune kõrvutamine erinevates oktaavides ja erinevates häältes, kui gravitatsiooni sooritatakse valesti." Nt. (seotud helid – h1 ja c2):

(õige), aga mitte

(P.). Yu sõnul. N. Tyulin ja NG Privano (1956), on kahte tüüpi P.; esimeses ei kuulu P.-i moodustavad hääled üldisesse modaalstruktuuri (P. kõlab vääralt), teises visandavad need üldise modaalstruktuuri (P. võib olla vastuvõetav).

viited: Hess de Calve, Muusikateooria …, 1. osa, Har., 1818, lk. 265-67; Stasov VV, Kiri hr Rostislavile Glinka kohta, “Teatri- ja muusikabülletään”, 1857, 27. oktoober, sama raamatus: Stasov VV, Artiklid muusikast, kd. 1, M., 1974, lk. 352-57; Gunke I., Täielik muusika komponeerimise juhend, Peterburi, (1865), lk. 41-46, M., 1876, 1909; Tšaikovski PI, Harmoonia praktilise uurimise juhend, M., 1872, sama ka raamatus: Tchaikovsky PI, Poly. koll. soch., vol. III-a, M., 1957, lk. 75-76; Yavorsky B., Modaalse rütmi moodustamise harjutused, 1. osa, M., 1915, lk. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Harmoonia teoreetilised alused, L., 1956, lk. 205-10, M., 1965, lk. 210-15; Zarlino G., Harmoonia institutsioonid. Faksiimile 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, lk. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; tema, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, st Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, lk. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph, Bernhard,154 Lp57. ua, XNUMX.

Yu. H. Kholopov