Periood |

Periood (kreeka keelest. periodos – möödasõit, ringlus, teatud ajaring) – lihtsaim kompositsioonivorm, mis on osa suurematest vormidest või millel on oma. tähenduses. P. põhifunktsioon on suhteliselt viimistletud muusika ekspositsioon. mõtted (teemad) tootmises. homofooniline ladu. Kohtume P. dets. struktuurid. Ühte neist võib määratleda kui peamist, normatiivset. See on P., milles tekib kahe selle moodustava lause sümmeetria. Need algavad samamoodi (või sarnaselt), kuid lõpevad erineval viisil. kadents, vähem täielik esimeses ja täielikum teises lauses. Kõige tavalisem kadentside suhe on pool ja täis. Lõpp domineerivale harmooniale esimese lause lõpus vastab toonikul olevale lõpule teise lause lõpus (ja perioodile tervikuna). Seal on harmooniline suhe lihtsaim autentne. jada, mis aitab kaasa P struktuurilisele terviklikkusele. Võimalikud on ka muud kadentside suhted: täielik ebatäiuslik – täielik perfektne jne. Erandina võib kadentside suhet ümber pöörata (näiteks täiuslik – ebatäiuslik või täis – mittetäielik ). Seal on P. ja sama kadentsiga. Üks levinumaid suupilli võimalusi. P. struktuurid – modulatsioon teises lauses, enamasti domineerivas suunas. See dünaamib vormi P.; moduleerivat P. kasutatakse eranditult suuremate vormide elemendina.

Samuti mängib olulist rolli meetermõõdustik. P aluseks. Tüüpiline paljudele (kuid mitte kõigile) Euroopa muusika stiilidele ja žanritele on ruudulisus, millega P. ja iga lause taktide arv võrdub astmega 2 (4, 8, 16, 32). ). Ruudukujulisus tekib kergete ja raskete (või vastupidi raskete ja kergete) löökide pideva muutumise tõttu. Kaks riba on rühmitatud kahekaupa neljaks taktiks, neli riba kaheksaks taktiks ja nii edasi.

Sarnaselt kirjeldatuga kasutatakse ka muid struktuure. Nad moodustavad P. kui nad täidavad sama funktsiooni kui peamised. tüübist ning ülesehituse erinevused ei ületa muusikažanrist ja -stiilist olenevalt teatud mõõtu. Nende variantide määravaks tunnuseks on muusade kasutusviis. materjal, samuti meetermõõdustik. ja harmooniline. struktuur. Näiteks teine ​​lause ei pruugi esimest kordada, vaid seda jätkata ehk olla muusikas uus. materjalist. Selline P. kutsus. P. mittekorduvast või ühekordsest struktuurist. Kaks heterogeenset lauset on selles ühendatud ka kadentside konjugeerimisega. Ühe struktuuriga P.-d ei tohi aga lauseteks jagada, st kokkusulatada. Sel juhul rikutakse P. kõige olulisemat struktuuriprintsiipi. Ja ometi jääb konstruktsioon P.-ks, kui see määrab definitsiooni. temaatiline materjal ja võtab terviku kujul sama koha kui normatiiv P. Lõpuks on P., mis koosneb kolmest lausest, millel on kõige erinevamad. temaatiline suhe. materjal (a1 a2 a3; ab1b2; abc jne).

Kõrvalekalded põhitüübist P. võivad kehtida ka meetrika puhul. hooned. Kahe ruudukujulise lause sümmeetriat saab murda, laiendades teist. Nii tekib väga levinud laiendatud P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 jne). Teise lause lühend on vähem levinud. On ka ruute, milles mittekandilisus tekib mitte algse kandilisuse ületamise tulemusena, vaid iseenesest, sellele muusikale orgaaniliselt omase omadusena. Sellised mitteruudukujulised P. on tüüpilised eriti vene keelele. muusika. Tsüklite arvu suhe võib sel juhul olla erinev (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 jne). P. lõpus, pärast seda, kui ta lõpetab. kadents, võib tekkida täiendus – konstruktsioon või konstruktsioonide jada, vastavalt oma muusidele. tähendab P-ga külgnevat, kuid mitte iseseisvat. väärtus.

P. kordub sageli, mõnikord mitmete tekstuurimuutustega. Kui aga kordumisel toimuvad muutused toovad P. harmoonilisesse plaani midagi märkimisväärset, mille tulemusena see lõpeb erineva kadentsiga või teises võtmes, siis ei teki P. ja selle varianti kordus. kuid kompleksse P üks struktuur. Kompleksse P. kaks keerulist lauset on kaks endist lihtsat P.

P. tekkis Euroopas. prof. muusika homofoonilise lao tekkeajastul, mis asendas polüfoonilist (16-17 sajand). Selle kujunemisel mängis olulist rolli Nar. ja majapidamistantsud. ja laul ja tants. žanrid. Siit ka kalduvus kandilisusele, mis on tantsude aluseks. muusika. See mõjutas ka muusika rahvuslikku eripära väita-va Lääne-Euroopa. riigid – selles., Austria, Itaalia, Prantsuse. nar. laulus domineerib ka kandilisus. Vene jaoks on veniv laul ruudukujulisusele mitteomane. Seetõttu on orgaaniline mittekandilisus vene keeles laialt levinud. muusika (saadik Mussorgski, SV Rahmaninov).

P. prof. instr. muusika esindab enamasti suurema vormi algusosa – lihtsat kahe- või kolmehäälset. Alles alates F. Chopinist (Prelüüdid, op. 25) saab sellest iseseisva lavastuse vorm. Wok. muusika P. saavutas laulus värsivormina kindla koha. Samuti on P.-vormis kirjutatud mitte-paarlaule ja romansse (SV Rahmaninovi romanss “Siin on hea”).

viited: Catuar G., Muusikaline vorm, 1. osa, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Muusikaline vorm, M.-L., 1947; M., 1972, lk. 56-94; Skrebkov S., Muusikateoste analüüs, M., 1958, lk. 49; Mazel L., Muusikateoste struktuur, M., 1960, lk. 115; Reuterstein M., Muusikalised vormid. Ühe-, kahe- ja kolmeosalised vormid, M., 1961; Muusikaline vorm, toim. Yu. Tyulina, M., 1965 lk. 52 110; Mazel L., Zukkerman V., Muusikateoste analüüs, M., 1967, lk. 493; Bobrovsky V., Muusikalise vormi funktsioonide muutlikkusest, M., 1970, lk. 81; Prout E., Muusikaline vorm, L., 1893 Ratner LG XVIII sajandi muusikalise perioodi struktuuri teooriad, “MQ”, 1900, v. 17, nr 31.

VP Bobrovski