Skoor |

itaalia. partitura, lit. – jagamine, jaotus, lat. partio – jaga, jaga; Saksa Partitur, Prantsuse sektsioon, ing. skoor

Mitmehäälse muusikateose (instrumentaal-, koori- või vokaalinstrumentaal) noodikiri, milles iga instrumendi või häälepartii jaoks on eraldatud eraldi staap. Osad on paigutatud üksteise alla kindlas järjekorras nii, et samad taktilöögid oleksid samal vertikaalil ja häälte kombinatsioonist tulenevaid kaashäälikuid oleks visuaalselt lihtne katta. Kompositsiooni evolutsiooni käigus muutus oluliselt selle välimus, mida seostati komponeerimistehnika arenguga.

Org-is kasutati partituurikorralduse põhimõtet – joonte vertikaalset paigutust. tabulatuur ja in org. P. (koorilavastuse saatel organistide sissejuhatus, heliloomingu olulisemate häälte salvestis; kõrg- ja bassihäältele, keskhäältele määrati eraldi read või salvestati tablatuurina või kirjutati igaüks eraldi välja rida).

F. Verdelo. Motett. Noodileht. (Raamatust Lampadia.)

Tema arvates. teoreetik Lampadius (“Compendium mu-sicis” – “A Brief Guide to Music”, 1537), P. pärineb u. aastaks 1500, mil kasutusele tuli “Tabulae compositoriae” (lit. – “Heliloojatabelid”). Lampadiuse viidatud F. Verdeloti motett on esimene näide meieni jõudnud uuest noodikirja praktikast; see on trükitud 4-realine P., millel on iga kahe breve järel jooned. Hääled on paigutatud nende tessituuri järjekorras, mis on vokis kindlalt paika pandud põhimõte. P. Varaseim säilinud käsitsi kirjutatud P. – “Fantasia di Giaches” (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) viitab aastale 1560. Esinemine 16. saj. partituuride salvestised hulknurksed. ja mitmekoorilised vokid. op. seostatud imitatsioonipolüfoonia õitsengu ja harmoonia arenguga. Võrreldes tollal harjutatud mitmevärava salvestusega. muusika osakonna häältes (partiides) või kooriraamatus (mille igale lehele oli salvestatud kaks 4-häälse tekstuuriga häält) P. kujutas endast suurt mugavust, kuna see oli visuaalne ja hõlbustas horisontaalsete ja vertikaalsete koordinaatide tajumist. polüfoonilisest. terve. Noodikirjas instr. muusikat kasutati DOS-is. wok-salvestuse põhimõtted. polüfooniline prod. Pillide koosseis sellises P.-s ei olnud fikseeritud; klahvid ja tessituuri nimi (cantus, altus, tenor, bassus) aitasid seda määrata.

16. ja 17. sajandi vahetusel. P. tõusis üldbassiga. Selle ilmumist seostatakse homofoonilise stiili arenguga, eelkõige vajadusega muuta oreli- ja klavichembalo-mängijate jaoks lihtsamaks meloodiate akordi saate harjutamine. hääli. Üldbassiga P.-s salvestati bassi- ja meloodiapartiid. hääled (sama tessituuriga pillide parteid on samal real). klahvpillide harmooniline saade fikseeriti tinglikult signatuuride abil. 2. poolaja tulekuga. 18. sajandi klassikalised sümfooniad ja kontserdid, üldbass on kasutusest langemas; harmooniat hakati P-s täpselt fikseerima.

Varaklassikalise klaveri salvestuspillide järjekord allutati järk-järgult orkestri rühmadesse organiseerimisele, kuid rühmade endi paigutus erines märgatavalt tänapäevasest: tavaliselt paiknesid kõrged keelpillid üleval, puu- ja vaskpuhkpillid nende all. , ja keelpillibassid allosas.

Isegi 19. sajandi alguses kasutasid dirigendid sageli režii; alles nüüdisaegsete dirigentide tulekuga. sõna tähendus (vt dirigeerimine)

Instrumentide seade partituuris suurele sümfooniaorkestrile

Venekeelsed nimed itaaliakeelsed nimed

Puupuhkpillid

Väike flööt Flauto piccolo Flöödid Flauti Oboe Oboe cor anglais corno inglese Klarnet Klarinet Bassklarnet Klarneti basso Fagotti fagotid Contrafagot Contrafagotto

Messingist tuuled

Corni sarved Trombe torud Tromboonid Tuba Tuba

Löökriistad

Timpani Timpani Triangolo kolmnurk Tamburino trumm Pöördtrumm Tamburo militare Piatti taldrikud Suur trumm Gran cassa Ksülofon Ksülofon Kellad Campanelli

Celesta Harf Arpa

Keelpillid

1-e viiulid 1 viiulid 2-e viiulid 2 viiulid vioola vioolad tšello tšellod kontrabass kontrabassi

P. muutub vajalikuks orkestri esinemiseks. ja wok-orc. muusika.

Praeguseks aktsepteeritud P. organisatsioon kujunes keskel. 19. sajand Pilliosad on paigutatud orki järgi. rühmad, iga rühma sees salvestatakse pillid tessituras ülevalt alla (erandiks on trompetid, mille osad on vana traditsiooni kohaselt kirjutatud sarvede osade alla, vt ülaltoodud tabelit).

Põhiosa kohal on kirjas tessituras kõrgemad sordid (vt Orkester). pill (ainult väikese flöödi osa on mõnikord märgitud madalamaks), madalamad – selle all. Harfi, klaveri, oreli, solistide ja koori partiid on salvestatud üle keelpillirühma:

NA Rimski-Korsakov. Hispaania Capriccio. I osa Alborada.

Mõned erandid kehtestatud reeglitest tegid G. Berlioz, R. Wagner, N. Ya. Myaskovsky ja teised. ja polüfooniline. keel 20. sajandi alguses P. hakkas lugemist raskeks tegema. Nii tekkis vajadus P.-i lihtsustamiseks, vabastades ta teatud võtmetest (NA Rimski-Korsakov ja teised Peterburi koolkonna heliloojad loobusid tenorivõtmest) ja transponeerimisest (A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern SS Prokofjev, A. Honegger). 50-70ndatel. 20. sajand P. sisaldas arvukalt tinglikke noodistamismeetodeid, mis on seotud uut tüüpi komponeerimistehnika (aleatoorika, sonorism) tekkega. Vaadake punktide lugemist.

viited: Nürnberg M., Muusikaline graafika, L., 1953, lk. 192-199; Matalaev L., Lihtsusta partituuri, “SM”, 1964, nr 10; Malter L., Tabelid mõõteriistade kohta, M., 1966, lk. 55, 59, 67, 89.

IA Barsova