Harmoonia: katkendliku kadentsiga perioodi mängimine

Jätkame modulatsioonide mängimise teemat. Eelmises artiklis saime teada, et modulatsioonide mängimiseks on vaja mingit alust, milleks on enamasti periood (üldiselt mängitakse sageli ainult selle teist lauset).

See artikkel kandis pealkirja “Harmoonia: mängu periood”, mille leiate esiletõstetud sõnadel klõpsates. Kui hüperlink ei tööta, proovige seda otsida saidi vasakpoolses menüüs jaotises "Õppematerjalid" või tippige lihtsalt artikli pealkiri otsingukasti. Selle artikli suurim väärtus on selle perioodi muusikalised näited mängu jaoks. Nüüd teen ettepaneku käsitleda sama perioodi, kuid erineval kujul.

Katkestatud kadentsi sisseviimise tõttu laiendatud teise lausega perioodide mäng on modulatsioonide mängu kui sellist ette valmistav etapp. Ja sellepärast. Esiteks võib selline periood iseenesest viia modulatsioonini: noh, näiteks puhtfunktsionaalses mõttes, kui VI aste (loomulik või madal) toimib ühise akordina, mis võrdsustab kahte tonaalsust. Teiseks valmistab D7-VI elliptiline pöörlemine akustilises mõttes muusiku kõrva ette heliefektilt ootamatuteks üleminekuteks. Tahaks märkida, et üldiselt on muusiku kõrv juba treenitud, kuid harmoonilises ülesandes esitatakse muusikat nii väikeses portsjonis, et võrreldes suurte muusikateoste helivoogudega nende sagedaste ja arvukate harmooniamuutustega. , kõrv reageerib sellistele üleminekutele teravamalt.

Niisiis, suur periood katkendliku kadentsiga:

Siin on laiendatud teine ​​lause, see sisaldab kahte kadentsi, millest üks on ebatäiuslik katkendlik kadents (taktid 7-8), milles tooniku asemel antakse VI aste, teine ​​on täiusliku toonikuga lõplik ( taktid 9-10). Ma ei ütle, et lihtsalt kadentsi enda kordamine on selle perioodi jaoks edukas, pigem vastupidi, nii et saate viimases kadentsis midagi muuta. Mängisin täiesti teistmoodi (mulle ka nii ei meeldi). Kulminatsiooni saavutamiseks võite tõsta ülemise hääle tessituuri (vähemalt ühe liigutuse tasemel), sisse viia punktiirütmi (nagu asetades toonid lõppu) või lisada viimases taktis ettevalmistamata kinnipidamise. Mina kui ebatäiuslike kadentside armastaja lõpetaks konstruktsiooni lihtsalt kviti meloodilises asendis oleva toonikaga, aga see pole paraku kasvatusülesande raames kuidagi vastuvõetav.

Vaatame ka sama konstruktsiooni, ainult samanimelises minoorses skaalas:

Kui hästi kõlab kuues aste minooris! Selle võiks sisse tuua ka duur (oma harmoonilisel kujul, pluss kolmanda astme madaldamine), siis kohe sellest hetkest oleks võimalik viia kõik viimase kadentsini molli. Usun, et kontrastsetes režiimides on kadentside kordamine õigustatud ja pealegi ilmekas. Jah, muide, sellisel juhul oleks modulatsioon samanimelisest duoorist molli tehnikalt väga lihtne.