Vassili Polikarpovitš Titov |

Vassili Titov

Muusika… kaunistab jumalikke sõnu harmoonia eufooniaga, rõõmustab südant, rõõmustab hinge püha lauluga. Ioanniky Korenevi traktaat “Muusika”, 1671

1678. sajandi kodumaise kunsti pöördepunkt, mis tähistas New Age'i tulekut, puudutas ka muusikat: sajandi teisel poolel said Venemaal tuntuks heliloojate – parteikirjutamise meistrite nimed. Just partesstiil – mitmevärviline, avameelselt emotsionaalne mitmehäälne koorilaul – avas ruumi autori individuaalsuse kujunemiseks. Heliloojate nimede hulgas, mille ajalugu tõi meieni 1686. sajandist. koos Nikolai Diletskiga eristub Vassili Titov andekuse ja viljakuse skaala poolest. Titovi nime mainitakse esmakordselt 1687. aastal, kui loetleti suverääni koorimängijaid. Arhiiviandmete põhjal otsustades asus laulja peagi kooris juhtivale kohale – ilmselt tänu mitte ainult vokaalile, vaid ka komponeerimistalendile. Aastal XNUMX või XNUMX lõi Titov muusika Simeon Polotski luulepsalterile. Helilooja kinkis selle käsikirja koopia koos pühendusega valitsejale printsess Sophiale:

… Äsja ilmunud psalter, mis on kirjutatud Jumala auks: äsja nootidele alistumine, targa printsessi andmine, laulja diakon Vassili, nende alandlik ori Titov…

Kuni 1698. aastani töötas Titov lauljana, seejärel oli ta Moskva raekoja inspektor ja arvatavasti juhtis ta laulukooli. Seda lubab oletada 1704. aasta dokument, mis ütleb: „Röövivad Titovist ära võetud lauljaid, käsivad pillimeestel muidugi hoolsalt gabodel ja muudel pillidel õpetada ning kamandavad nad kellegi hoole alla. neid lakkamatult." Ilmselt käib jutt alaealiste lauljate koolitamisest. XVII-XVIII sajandi vahetuse käsikiri. nimetab Titovit ka "Päästja kuninglikuks meistriks Novas" (st ühes Moskva Kremli katedraalis) "ametnikuks tipus". Muusiku edasise saatuse kohta dokumentaalne teave puudub. On vaid teada, et Titov kirjutas piduliku koorikontserdi Poltaava võidu auks rootslaste üle (1709). Mõned uurijad, järgides muusikaajaloolast N. Findeisenit, omistavad Titovi surmakuupäevaks oletatavasti 1715. aasta.

Titovi ulatuslik looming hõlmab erinevaid parteilaulmise žanre. Tuginedes vanema põlvkonna parteikirjutamise meistrite – Diletski, Davidovitši, S. Pekalitski – kogemusele annab Titov oma kooripartituuridele barokse hiilguse ja mahlakuse. Tema muusika kogub laialdast tuntust. Seda saab hinnata Titovi teoste arvukate loendite järgi, mis on säilinud paljudes käsikirjade hoidlates.

Helilooja lõi üle 200 suurteose, sealhulgas sellised monumentaalsed tsüklid nagu jumalateenistused (liturgiad), dogmaatika, jumalaema pühapäev, aga ka arvukalt partes kontserte (umbes 100). Titovi teoste täpset arvu on raske kindlaks teha, kuna muusikalistes käsikirjades on 12.–16. sageli autori nime ei antud. Muusik kasutas mitmesuguseid esinevaid ansambleid: tagasihoidlikust kolmehäälsest Kanti tüüpi ansamblist “Poeetilises psaltris” polüfoonilise koorini, sealhulgas 24, XNUMX ja isegi XNUMX häält. Kogenud lauljana mõistis Titov sügavalt koorikõla ekspressiivse, nüansirohke saladusi. Kuigi tema teostes pole kaasatud ühtegi instrumenti, loob koori võimaluste oskuslik kasutamine mahlase, mitmetämbrilise kõlapaleti. Koorikirjutuse sära on eriti omane partes kontsertidele, kus koori võimsad hüüatused konkureerivad läbipaistvate mitmehäälsete kooslustega, tõhusalt võrreldakse erinevat tüüpi polüfooniat, tekivad režiimide ja suuruste kontrastid. Religioosset laadi tekste kasutades õnnestus heliloojal ületada nende piirangud ning luua siirast ja täisverelist muusikat, mis oli suunatud inimesele. Selle näiteks on kontsert “Rtsy Us Now”, mis allegoorilises vormis ülistab Vene relvade võitu Poltava lahingus. Helendavast pidulikkusest läbi imbunud, massilise juubeldamise meeleolu meisterlikult edasi andev kontsert tabas helilooja otsest vastukaja oma aja tähtsaimale sündmusele. Titovi muusika elav emotsionaalsus ja soe siirus säilitavad oma mõjujõu kuulajas ka tänapäeval.

N. Zabolotnaja