Domenico Cimarosa (Domenico Cimarosa) |

Domenico Cimarosa

Cimarosa muusikastiil on tuline, tuline ja rõõmsameelne… B. Asafjev

Domenico Cimarosa astus muusikakultuuri ajalukku Napoli ooperikoolkonna ühe silmapaistvama esindajana, buffa-ooperi meistrina, kes viis oma loomingus lõpule XNUMX. sajandi itaalia koomilise ooperi evolutsiooni.

Cimarosa sündis müürsepa ja pesunaise perre. Pärast abikaasa surma 1756. aastal pani ta ema väikese Domenico ühe Napoli kloostri vaeste kooli. Just siin sai tulevane helilooja oma esimesed muusikatunnid. Lühikese ajaga tegi Cimarosa märkimisväärseid edusamme ja 1761. aastal võeti ta vastu Site Maria di Loretosse, Napoli vanimasse konservatooriumi. Seal õpetasid suurepärased õpetajad, kelle hulgas oli suuri ja mõnikord ka silmapaistvaid heliloojaid. 11 aasta jooksul konservatooriumis läbis Cimarosa suurepärase heliloojakooli: ta kirjutas mitmeid missasid ja motette, omandas laulukunsti, mängis täiuslikult viiulit, tsembalat ja orelit. Tema õpetajateks olid G. Sacchini ja N. Piccinni.

22-aastaselt lõpetas Cimarosa konservatooriumi ja astus ooperihelilooja erialale. Peagi lavastati Napoli teatris dei Fiorentini (del Fiorentini) tema esimene buffa-ooper "Krahvi kapriisid". Sellele järgnesid pidevalt teised koomilised ooperid. Cimarosa populaarsus kasvas. Paljud Itaalia teatrid hakkasid teda kutsuma. Algas ooperihelilooja vaevarikas elu, mis oli seotud pideva reisimisega. Tolleaegsete olude järgi pidi oopereid komponeerima linnas, kus neid lavastati, et helilooja saaks arvestada trupi võimete ja kohaliku publiku maitsega.

Tänu oma ammendamatule kujutlusvõimele ja vankumatule oskusele komponeeris Cimarosa mõõtmatu kiirusega. Roomas, Veneetsias, Milanos, Firenzes ja Torinos lavastati tema koomilisi oopereid, sealhulgas "Itaallane Londonis" (1778), "Gianina ja Bernardone" (1781), "Malmantiili turg ehk petetud edevus" (1784) ja "Ebaõnnestunud intriigid" (1786). ja teistes Itaalia linnades.

Cimarosast sai Itaalia kuulsaim helilooja. Ta asendas edukalt selliseid meistreid nagu G. Paisiello, Piccinni, P. Guglielmi, kes tol ajal olid välismaal. Tagasihoidlik helilooja, kes ei suutnud karjääri teha, ei suutnud aga kodumaal kindlat positsiooni saavutada. Seetõttu võttis ta 1787. aastal vastu kutse Vene keiserliku õukonna õukonnabändmeistri ja “muusikahelilooja” ametikohale. Cimarosa veetis Venemaal umbes kolm ja pool aastat. Nende aastate jooksul ei komponeerinud helilooja nii intensiivselt kui Itaalias. Ta pühendas rohkem aega õukonnaooperiteatri juhtimisele, ooperite lavastamisele ja õpetamisele.

Tagasiteel kodumaale, kuhu helilooja 1791. aastal läks, külastas ta Viini. Soe vastuvõtt, kutse õukonnabändimeistri ametikohale ja – just see ootas Cimarosat Austria keisri Leopold II õukonnas. Viinis lõi Cimarosa koos poeet J. Bertatiga tema loomingu paremiku – puhvisooperi "Salaabielu" (1792). Selle esietendus oli üliedukas, ooper graveeriti tervikuna.

Naastes 1793. aastal kodumaale Napolisse, asus helilooja seal õukonnabändmeistri ametikohale. Ta kirjutab ooperi seria ja opera buffa, kantaate ja instrumentaalteoseid. Siin on ooper “Salaabielu” vastu pidanud enam kui 100 etendusele. See oli 1799. sajandi Itaalias ennekuulmatu. 4. aastal toimus Napolis kodanlik revolutsioon ja Cimarosa tervitas entusiastlikult vabariigi väljakuulutamist. Ta, nagu tõeline patrioot, vastas sellele sündmusele “Isamaalaulu” kompositsiooniga. Vabariik kestis aga vaid paar kuud. Pärast lüüasaamist helilooja arreteeriti ja heideti vanglasse. Maja, kus ta elas, hävis ja tema kuulus clavichembalo, mis visati munakivisillutisele, purustati puruks. XNUMX kuud Cimarosa ootas hukkamist. Ja ainult mõjukate inimeste avaldus tõi talle soovitud vabastamise. Vanglas veedetud aeg kahjustas tema tervist. Kuna Cimarosa ei tahtnud Napolisse jääda, läks ta Veneetsiasse. Seal komponeerib ta vaatamata halvale enesetundele Onepy-seria “Artemisia”. Oma teose esiettekannet helilooja aga ei näinud – see toimus paar päeva pärast tema surma.

70. sajandi Itaalia ooperiteatri silmapaistev meister. Cimarosa kirjutas üle XNUMX ooperi. Tema tööd hindas kõrgelt G. Rossini. Helilooja parima teose – onepe-buffa “Salaabielu” kohta kirjutas E. Hanslik, et sellel “on see ehtne helekuldne värv, mis ainsana sobib muusikaliseks komöödiaks… kõik selles muusikas on täies hoos ja virvendab pärlitega, nii kerged ja rõõmsad, et kuulajal jääb üle vaid nautida. See Cimarosa täiuslik looming elab siiani maailma ooperirepertuaaris.

I. Vetlitsyna