Heinrich Schütz |
Heinrich Schuetz
Schutz. Kleine geistliche kontserte. “O Herr, hilf” (orkester ja koor Wilhelm Echmanni juhatusel)
Välismaalaste rõõm, Saksamaa majakas, kabel, valitud Õpetaja. Sissekirjutus G. Schützi haual Dresdenis
H. Schutz on saksa muusikas patriarhi, “uue saksa muusika isa” (tema kaasaegse väljendus) aukohal. Sellest saab alguse Saksamaale maailmakuulsust toonud suurte heliloojate galerii ning välja joonistub ka otsene tee JS Bachi juurde.
Schutz elas ajastul, mis oli haruldane Euroopa ja ülemaailmsete sündmustega küllastumise, pöördepunktina, uue ajaloo ja kultuuri algusaja alguses. Tema pika eluea hulka kuulusid sellised verstapostid, mis kõnelevad aegade, lõppude ja alguste katkemisest, nagu G. Bruno põletamine, G. Galileo troonist loobumine, I. Newtoni ja G. V. Leibnizi tegevuse algus, XNUMX. aasta XNUMX. aasta XNUMX. aasta XNUMX. aasta XNUMX. a. Hamlet ja Don Quijote. Schutzi positsioon praegusel muutuste ajal ei seisne mitte uue väljamõtlemises, vaid keskajast pärinevate kultuuririkkaimate kihtide sünteesis koos viimaste saavutustega, mis tulid siis Itaaliast. Ta sillutas mahajäänud muusikalise Saksamaa jaoks uue arengutee.
Saksa muusikud nägid Schutze õpetajana, isegi olemata tema õpilased selle sõna otseses tähenduses. Kuigi tegelikud õpilased, kes jätkasid tema alustatud tööd vabariigi erinevates kultuurikeskustes, lahkus ta palju. Schutz tegi palju Saksamaa muusikaelu arendamiseks, nõustades, organiseerides ja ümber kujundades väga erinevaid kapelle (kutsetest puudust ei tulnud). Ja seda lisaks pikale bändimeistritööle Euroopa ühes esimeses muusikaväljakul – Dresdenis ja mitu aastat – mainekas Kopenhaagenis.
Kõigi sakslaste õpetajana jätkas ta teistelt õppimist ka küpses eas. Nii käis ta kaks korda Veneetsias end täiendamas: nooruses õppis ta kuulsa G. Gabrieli juures ja juba tunnustatud meister valdas C. Monteverdi avastusi. Aktiivne muusik-praktik, ärikorraldaja ja teadlane, kes jättis maha väärtuslikke teoreetilisi teoseid, mille on salvestanud oma armastatud õpilane K. Bernhard, oli Schutz ideaal, mille poole tänapäeva saksa heliloojad püüdlesid. Teda paistsid silma sügavad teadmised erinevatest valdkondadest, tema vestluskaaslaste hulgas olid silmapaistvad saksa luuletajad M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, aga ka tuntud juristid, teoloogid ja loodusteadlased. Kurioosne, et lõpliku muusiku elukutse valiku tegi Schütz alles kolmekümneaastaselt, mida aga mõjutas ka tema vanemate tahe, kes unistasid teda advokaadina näha. Schütz käis isegi Marburgi ja Leipzigi ülikoolides õigusteaduse loengutel.
Helilooja loominguline pärand on väga suur. Säilinud on umbes 500 kompositsiooni ja see, nagu eksperdid väidavad, on vaid kaks kolmandikku tema kirjutatust. Schütz komponeeris vaatamata paljudele raskustele ja kaotustele kuni kõrge eani. 86-aastaselt, olles surma äärel ja hoolitsedes isegi tema matustel kõlava muusika eest, lõi ta ühe oma parimatest kompositsioonidest – “German Magnificat”. Kuigi teada on vaid Schutzi vokaalmuusika, on tema pärand oma mitmekesisuses üllatav. Ta on peente itaalia madrigalide ja askeetlike evangeelsete lugude, kirglike dramaatiliste monoloogide ja suurepäraste majesteetlike mitmekooriliste psalmide autor. Talle kuulub esimene saksa ooper, ballett (lauluga) ja oratoorium. Tema loomingu põhisuund on aga seotud vaimuliku muusikaga piiblitekstidele (kontserdid, motetid, laulud jne), mis vastas tolleaegse Saksamaa jaoks dramaatilise aja saksa kultuuri eripäradele ja Eesti vajadustele. kõige laiemad osad rahvast. Märkimisväärne osa Schutzi loomingulisest teest kulges ju kolmekümneaastase sõja perioodil, oma julmuses ja hävitavas jõus fantastiline. Pika protestantliku traditsiooni kohaselt tegutses ta oma teostes eelkõige mitte muusiku, vaid mentori, jutlustajana, püüdes äratada ja tugevdada kuulajates kõrgeid eetilisi ideaale, astuda reaalsuse õudustele meelekindluse ja inimlikkusega vastu.
Paljude Schutzi teoste objektiivselt eepiline toon võib mõnikord tunduda liiga askeetlik, kuiv, kuid tema loomingu parimad leheküljed puudutavad siiski puhtust ja väljendust, suursugusust ja inimlikkust. Selles on neil midagi ühist Rembrandti lõuenditega – kunstnik on paljude sõnul Schutziga tuttav ja tegi temast isegi oma "Muusiku portree" prototüübi.
O. Zahharova
