Diatooniline |

kreeka keelest dia – läbi, mööda ja toonid – toon (terve toon), tähed – mööda toone

Seitsmehelisüsteem, mille kõik helid on järjestatavad täiuslikeks kvintideks. Selline on näiteks intervallide jada muus kreeka keeles. diatooniline tetraakord: e1 – d1 – c1 – h (kaks täistooni ja pooltoon), erinevalt kromaatiliste intervallide jadast. tetrakord e1 – des1 – c 1 – h (ilma terveid toone). Diatoonilised on need intervallid ja akordid, mida on võimalik saada kuuest kvint-ahelast (näide on toodud C-duri võtmes):

(mõnikord võetakse tritooni kui puhta kvarta või puhta kvint teisendit mitte diatoonilise, vaid kromaatilise intervallina).

Sama tüüpi intervallide arvu ja selle intervalli moodustavate viienda sammu (Q) arvu vahel puhtas D-s on range seos. Arv, mis näitab, mitu korda antud intervall süsteemis esineb, on võrdne erinevusega süsteemi helide koguarvu ja viienda sammu vahel:

h. prima, h. oktav (0Q) esineb 7 korda (7-0), h. viies, h. kvart (1Q) esineb 6 korda (7-1), b. teine, m. seitsmes (2Q) esineb 5 korda (7-2), b. kuues, m. kolmas (3Q) esineb 4 korda (7-3), b. kolmas, m. kuues (4Q) esineb 3 korda (7-4), b. seitsmes, m. teine ​​(5Q) esineb 2 korda (7-5), tritoon (6Q) esineb 1 korral (7-6).

Intervalle loetakse diatoonilisteks ka neil juhtudel, kui need on moodustatud kromaatiliselt muudetud sammudega (näiteks as-b on diatooniline terviktoon, nii kontekstiväliselt kui ka võtmes, näiteks C-dur). Sama kehtib ka akordide kohta (nt ges-b-des C-duris on diatooniline akord mittediatoonilisel skaalal). Seetõttu eristab GL Catoire kromaatilist akordi. olemuslikult (näiteks d-fis-as-c) ja kromaatiliselt. positsiooni järgi (näiteks des-f-as C-duris). Paljud Vana-Kreeka režiimid on diatoonilised, nagu ka keskaegsed režiimid ja muud looduslikud režiimid, sealhulgas praegu laialt levinud joonia (looduslik suur) ja Lipari (looduslik moll) režiimid:

Laiemas mõttes nn. tinglikult diatoonilised režiimid, muutuvad diatoonilised režiimid, süsteemid ja skaalad (vt režiim). Mõnes neist režiimidest siseneb koos toonide ja pooltoonidega ka suurendus. teiseks.

Anhemitoonne pentatoon (Catoire terminoloogia järgi “protodiatonic”) ja keskaeg. heksakorde võib tõlgendada mittetäieliku diatoonikana. süsteemid.

Mõnikord nimetatakse 12-helilisi (12-astmelisi) süsteeme diatoonilisteks, mille iga sammu käsitletakse sõltumatuna. Samas pannakse D. mõistesse teistsugune tähendus: D. kui põhiliste kogum. sammud (AS Ogolevets, MM Skorik).

Muus kreeka keeles. D. muusika oli üks kolmest modaalsest meeleolust (“genera”) koos kromaatilisusega, mis kasutas kahte väikest sekundit järjest, aga ka tõusu. teiseks ja anharmoonikuteks, mille eripäraks olid pooltoonist väiksemad intervallid. Selles kreeka keeles sarnaneb muusika teiste iidsete monofooniliste kultuuridega, eriti Lähis-Ida ja Vahemere piirkonna kultuuridega.

D. mitmekesised vormid moodustavad lääneeurooplase aluse. ja vene rahvalaulukunsti, samuti prof. Euroopa muusika (gregooriuse koraal), eriti pärast polüfoonia kui valdava muusikaliigi heakskiitmist. esitlus. harmooniline häälte ühendamine toimub eeskätt kõige lihtsamate konsonantide – kvintide ja kvartside – ühendava tegevuse abil ning neljakvintne häälte koordineerimine aitab kaasa diatoonika avaldumisele. suhted.

Guido d'Arezzo ajast (vt Solmization) levinud heksakordide süsteem fikseeriti ülddiatoonika raames. süsteemi modaalne varieeruvus (eriti vahetustes

-molle ja

-durum, st b ja h). Sarnane modaalne varieeruvus on omane ka vene keelele. kirikumuusika (h all ja b üleval, vt ülaltoodud näites “igapäevaskaalat”). Sellega on seotud häälte noodistamise tava dets. võtmetegelased, nt. ilma märkideta ülemises hääles ja ühe lamedaga alumises hääles.

G. de Macho. Ballaad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, taktid 1-3.

Domineerimise kehtestamisega “harmooniline. tonaalsus” – duur ja moll (alates 17. sajandist), uut tüüpi instrumentatsioon, mis põhineb func. kolme põhikolmkõla süsteem – toonikud, dominandid ja subdominandid, mis on omavahel seotud tugevaima viienda suhtega. Funktsioonil põhineva režiimi tsentraliseerimise piiramine. harmoonia viib uue akordi-harmoonia moodustumiseni. režiimi toonide seosed (näiteks C-duris on toon d seotud tooniku primaga domineeriva g põhitooni kaudu, toon e – toonikolmkõla kuuluv, f – põhitoonina subdominandist jne), mis realiseerub akordide jadades (teoreetiliselt põhjendatud JF Rameau). Mittediatoonilised elemendid ja kromaatika moodustuvad D. põhjal nii meloodiliselt kui ka akordi-harmooniliselt erinevate diatooniliste instrumentide muutmise, segamise teel. elemendid järjestikku ja samaaegselt (polüdiatoonilised).

Kell 19 – palu. 20. sajandil taaselustati ühelt poolt vana D. ja D. Nar. ladu ja selle lähedal (F. Chopinil, F. Lisztil, E. Griegil, K. Debussyl, eriti vene heliloojatel – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimski-Korsakov, MP Mussorgski jt).

Teisalt toimub üleminek kromaatilisusele kui kõrgusstruktuuri aluseks. Selle protsessi alguse pani R. Wagneri “Tristan”. Täielikult üle kromaatilisele mitmusele. 20. sajandi heliloojad, eriti uue Viini koolkonna esindajad.

AK Ljadov. Kaheksa vene rahvalaulu. III. Pingutuspael.

20. sajandi muusikas kasutatakse erinevaid D. tüüpe: D. nar. ladu, lähedal klassikale. duur ja moll; D. lagunemisel. modifikatsioonid, polülady, polüdiatooniline. kombinatsioonid (IF Stravinski, SV Rahmaninov, SS Prokofjev, DD Šostakovitš, B. Bartok). Sageli jääb D. ainult alusena, enam-vähem looritatud (SS Prokofjev, DD Šostakovitš, P. Hindemith) või esineb mittediatoonika lahutamatu elemendina. struktuurid (diatoonilised väljad on märgitud sulgudes):

SS Prokofjev. "Kihlamine kloostris" ("Duenna"). 2. pilt, lõpp.

viited: Serov AN, Vene rahvalaul kui teaduse aine, “Muusikaline hooaeg”, 1869/70, nr 18, 1870/71, nr 6 ja 13; Petr VI, Kompositsioonidest, struktuuridest ja viisidest Vana-Kreeka muusikas, K., 1901; Catuar GL, Harmoonia teoreetiline kursus, 1. osa, M., 1924; Tyulin Yu. N., Õpetus harmooniast, 1. osa, L., 1937, 1966; tema enda, Looduslikud ja muutmisviisid, M., 1971; Ogolevets AS, Harmoonilise keele alused, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Rahvaliku polüfoonia alused, M.-L., 1948; Sposobin IV, Muusika algteooria, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Armeenia monodilise muusika ajaloo ja teooria küsimusi, L., 1958; Berkov VO, Harmoonia, 1. osa, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofjev ja Schönberg, “SM”, 1962, nr 1; Karklin LA, Üldista praktiline kogemus, “SM”, 1965, nr 7; Sohor AH, Diatonismi olemusest ja väljendusvõimalustest, in: Küsimused muusika teooriast ja esteetikast, kd. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Loengud harmoonia kulgemisest, M., 1969; Kotljarevski IA, Diatoonika ja kromaatika muusikalise müslennia kategooriana, Kipv, 1971; Bochkareva O., Mõnedest diatoonika vormidest kaasaegses muusikas, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartoki loovuse hilise perioodi modaalsüsteem, kogumikus: Režiimi probleemid, M., 1972.

Yu. H. Kholopov