François Joseph Gossec |

Francois Joseph Gossec

Prantsuse kodanlik revolutsioon XNUMX sajandil. "Ma nägin muusikas suurt sotsiaalset jõudu" (B. Asafjev), mis on võimeline võimsalt mõjutama nii üksikisikute kui ka tervete masside mõtlemist ja tegevust. Üks muusikutest, kes nende masside tähelepanu ja tundeid äratas, oli F. Gossec. Revolutsiooni luuletaja ja näitekirjanik MJ Chenier pöördub tema poole luuletuses "Muusika jõust": "Harmooniline Gossek, kui su leinav lüüra saagis maha kirjaniku Meropa kirstu" (Voltaire. – SR), "Eemal, kohutavas pimeduses kostisid matusetromboonide pikaldased akordid, pingutatud trummide tuim põrin ja Hiina gongi tuim ulgumine."

Üks suurimaid muusika- ja ühiskonnategelasi Gossec alustas oma elu Euroopa kultuurikeskustest kaugel, vaeses talupojaperes. Ta liitus muusikaga Antwerpeni katedraali laulukoolis. Seitsmeteistkümneaastaselt on noor muusik juba Pariisis, kust leiab endale patrooni, silmapaistva prantsuse helilooja JF Rameau. Vaid 3 aastaga juhtis Gossec üht Euroopa parimat orkestrit (üldtaluniku La Puplineri kapelli), mida ta juhtis kaheksa aastat (1754–62). Edaspidi tagas riigisekretäri energia, ettevõtlikkus ja autoriteet talle teenistuse vürstide Conti ja Conde kabelites. 1770. aastal asutas ta Amatöörkontsertide Seltsi ja 1773. aastal kujundas ta ümber 1725. aastal asutatud Pühade Kontsertide Seltsi, tegutsedes Kuningliku Muusikaakadeemia (tulevane Grand Opera) õpetaja ja koormeistrina. Prantsuse vokalistide madala ettevalmistuse tõttu oli vaja reformida muusikalist haridust ning Gossec asus korraldama kuninglikku laulu- ja ettekandmiskooli. Asutati 1784. aastal, 1793. aastal kasvas see riiklikuks muusikainstituudiks ja 1795. aastal konservatooriumiks, mille professoriks ja juhtivinspektoriks jäi Gossek kuni 1816. aastani. Koos teiste professoritega töötas ta muusikaliste ja teoreetiliste erialade õpikute kallal. Revolutsiooni ja impeeriumi aastatel nautis Gossec suurt prestiiži, kuid taastamise algusega eemaldati kaheksakümneaastane vabariiklik helilooja konservatooriumitööst ja ühiskondlikust tegevusest.

Riigisekretäri loominguliste huvide ring on väga lai. Ta kirjutas koomilisi oopereid ja lüürilisi draamasid, ballette ja muusikat draamalavastustele, oratooriume ja missasid (sh reekviemi, 1760). Tema pärandi väärtuslikum osa oli Prantsuse revolutsiooni tseremooniate ja pidustuste muusika, samuti instrumentaalmuusika (60 sümfooniat, ca 50 kvartetti, triot, avamänge). Üks 14. sajandi suurimaid prantsuse sümfoniste, Gossecit hindasid tema kaasaegsed eriti tema võime eest anda orkestriteosele prantsuse rahvuslikke jooni: tants, laul, arioznost. Võib-olla sellepärast nimetatakse teda sageli Prantsuse sümfoonia rajajaks. Kuid Gosseki tõeliselt kustumatu hiilgus peitub tema monumentaalses revolutsioonilis-patriootlikus laulus. Laulu “Juuli 200”, koori “Ärgake, inimesed!”, “Hümn vabadusele”, “Te Deum” (XNUMX esinejatele), kuulsa matusemarsi (millest sai sümfooniliste ja matusemarsside prototüüp) autor. sajandi heliloojate instrumentaalteosed), Gossek kasutas lihtsaid ja laiale kuulajale arusaadavaid intonatsioone, muusikalisi pilte. Nende heledus ja uudsus olid sellised, et mälestus neist säilis paljude XNUMX. sajandi heliloojate loomingus – Beethovenist Berliozi ja Verdini.

S. Rõtsarev