Muudatus |

hilisest alteratiost – muutus

1) Põhiskaala astme tõstmine või langetamine selle nime muutmata. Juhuslikud: (terav, pooltooni võrra tõusev), (tasane, pooltooni võrra langev), (topeltterav, tooni võrra tõusev), (topelttase, tooni võrra langev). Kolmekordse suurenemise ja kahanemise märke ei kasutata (erand on Rimski-Korsakovi "Muinasjutt nähtamatust linnast Kitežist", number 220).

Klahviga (võtmega) muusikarea alguses olevad juhuslikud sõnad kehtivad kõigis oktaavides kuni nende muutumiseni. Juhused enne nooti (juhuslikud) kehtivad ainult ühes oktavis antud taktis. Muudatusest keeldumist näitab märk (bekar).

Algselt tekkis alteratsiooni mõiste seoses heli B duaalse piirjoonega, mida kohtas juba 10. sajandil. Ümmargune märk tähistas alumist nooti (või “pehme”, prantsuse -mol, sellest ka termin flat); ristkülikukujuline – kõrgem (“kandiline”, prants. sarry, sellest ka becar); märk oli pikka aega (kuni 17. sajandi lõpuni) bekari samaväärne versioon.

17-18 sajandi vahetusel. juhuslikult ja hakkasid tegutsema takti lõpuni (varem jäid need kehtima vaid sama noodi kordamisel), võeti kasutusele topelt juhuslikud. Kaasaegses muusikas kaotab toonisüsteemi kromatiseerumise tendentsi tõttu võtme juhuslike seadistus sageli tähenduse (need tuleb kohe tühistada). Dodekafonimuusikas asetatakse juhuslikud sõnad tavaliselt iga muudetud noodi ette (välja arvatud takti sees korduvad); topeltmärke ei kasutata.

2) Harmooniaõpetuses mõistetakse alteratsiooni all tavaliselt skaala peamiste ebastabiilsete astmete kromaatilist muutmist, teravdades nende külgetõmmet stabiilsete (toonilise triaadi helide) poole. Näiteks C-duur:

Kromaatiliselt muudetud helisid sisaldavaid akorde nimetatakse altereeritud. Neist olulisemad moodustavad 3 rühma. Neist igaühe aluseks on suurendatud kuues, mis asub pooltooni võrra ühe toonikolmkõla heli kohal. Muudetud akordide tabel (IV Sposobini järgi):

Teises tõlgenduses tähendab alteratsioon üldiselt diatoonilise akordi mis tahes kromaatilist modifikatsiooni, sõltumata sellest, kas kromaatiline liigutus on suunatud toonihelidele või mitte (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Näiteks C-duris on ce-ges XNUMX-nda astme triaadi muutus, a-cis-e on XNUMX-nda astme triaadi muutus.

3) Mensuaalses noodikirjas on alteratsioon kahest võrdsest noodikestusest teise kahekordistamine (näiteks kahest poolrevisjonist teine) kaheosalise meetri teisendamisel kolmeosaliseks; | | kahemeetrises (tänapäevases rütmilises noodikirjas) muutuda | | kolmepoolselt.

viited: Tyulin Yu., Harmoonia õpetus, I osa, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmoonia, 2. osa, M., 1964, (kõik 3 osa ühes köites) M., 1970; Sposobin I., Loengud harmoonia kulgemisest, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov