Terav, tasane ja bekar – märgid muusikas muutumisest

Täna räägime sellest, mis on terav, lapik ja bekar ning millised on muusikas üldiselt muutumise märgid ja mida see sõna "muutmine" üldiselt tähendab.

Alustame kõike väga lühikese selgitusega ja siis saame põhjalikult aru. Alustame oma viimase küsimusega, nimelt – Mis on muutmine muusikas? See on ladinakeelne sõna, mille juur on "ALTER", selle tähenduse võite arvata, kui mäletate mõnda samatüve sõna. Näiteks on olemas selline sõna nagu “alternatiiv” (üks või teine ​​otsus, mille vahel valida), psühholoogias on selline väljend “alter ego” (muu mina). Niisiis, ladina keeles tähendab ALTER "TEINE". See tähendab, et see termin iseloomustab alati kas nähtuse või objekti mitme erineva variandi olemasolu või mingit muutust.

Muusikas on ALTERATION põhisammude muutus (st tavaliste nootide muutus DO RE MI FA SOLD LA SI). Kuidas saate neid muuta? Saate neid kas tõsta või langetada. Selle tulemusena moodustuvad nendest muusikasammudest uued versioonid (tuletisastmed). Kõrgemaid noote nimetatakse DIESESiks ja madalamaid BEMOLIdeks.

Muutmise märgid

Nagu me juba märkisime, on NOTES salvestatud helid, st graafilised märgid. Ja põhinootide salvestamiseks erinevates oktaavides kasutatakse pulka, klahve, joonlaudu. Ja muudetud nootide salvestamiseks on olemas ka märgid – MUUTUSMÄRGID: terav, tasane, bekars, topeltterav ja topeltlapik.

DIEZ märk näeb välja nagu iluvõre telefoni klahvistikul või, kui eelistate, nagu väike redel, käsib meil nooti tõsta. Selle märgi nimi pärineb kreeka sõnast "diea".

BEMOLi märk annab meile märku langetatud noodi kohta, see näeb välja nagu inglise või ladina trükitud täht “bh” (b), ainult selle tähe alumine osa on terav (näeb välja nagu tagurpidi tilk). Flat on prantsuse sõna, kuigi ladina etümoloogiaga. Termin koosneb väga lihtsatest elementidest: "be" on täht "olla" (b) ja "mool" tähendab "pehmet", see tähendab, et tasane on lihtsalt "pehme b".

BEKAR märk – väga huvitav märk, see tühistab tasasuse ja teravuse efekti ning ütleb, et tuleb mängida tavalist nooti, ​​mitte tõstetud ega langetatud. Kirjutades on bekar veidi nurgeline, see näeb välja nagu number 4, ainult ülaosas suletud mitte kolmnurga, vaid ruuduga, samuti näeb see välja nagu täht “bh” (b), ainult “ruudukujuline” ja löögiga alla. Nimi "bekar" on prantsuse päritolu ja tõlkes tähendab "kandiline bae".

DOUBLE-DIEZ märk, on üks, seda kasutatakse noodi kahekordistamiseks, see on diagonaalne rist (peaaegu sama, mis nad kirjutavad tic-tac-toe mängides), ainult väljavenitatud, veidi rombikujuliste otstega.

DOUBLE-BEMOL märk, räägib vastavalt noodi kahekordsest langetamisest, selle märgi salvestamise põhimõte on sama, mis inglise tähe W (double V), lihtsalt ei asetata kõrvuti mitte üks, vaid kaks tasapinda.

Kuidas teravad ja lamedad noote muudavad?

Alustame selle tähelepanekuga. Igaüks, kes vaatab klaveriklaviatuuri, märkab, et sellel on valged ja mustad klahvid. Ja valgete klahvidega on tavaliselt kõik selge, just nende peal saab mängida DO RE MI FA SOL LA SI tuttavaid noote. Klaveril noodi DO leidmiseks juhindume mustadest klahvidest: seal, kus on kaks musta klahvi, neist vasakul on noot DO ja kõik muud noodid lähevad järjestikku DO-st. Kui olete klaveriklahvidega endiselt halvasti kursis, soovitame tutvuda materjaliga “Nootide asukoht klaveril”.

Ja milleks siis mustad? Kas ainult ruumis orienteerumiseks? Aga mustadel mängitakse nn teravaid ja tasaseid – kõrgeid ja madalaid noote. Aga sellest lähemalt hiljem, aga nüüd tuleb põhimõte välja mõelda. Teravad ja tasased noodid tõstavad või langetavad POOLTOONI võrra. Mida see tähendab ja mis on pooltoon?

Pooltoon on väikseim kaugus kahe heli vahel. Ja klaveri klaviatuuril on pooltoon kaugus ühest klahvist lähima naabrini. Ja siin lähevad arvesse nii valged kui ka mustad klahvid – ilma lünkadeta.

Pooltoonid tekivad siis, kui liigume valgelt klahvilt üles järgmise mustani, või vastupidi, kui liigume mõnelt mustalt alla lähima valgeni. Ja valgete klahvide, õigemini helide MI ja FA, aga ka SI ja DO vahel on ka pooltoonid. Vaata neid klahve hoolega – nende vahel pole musti klahve, miski ei eralda neid, mis tähendab, et need on ka üksteisele kõige lähemal ja nende vahel on ka pooltooniline vahemaa. Soovitame meeles pidada need kaks ebatavalist pooltooni (MI-FA ja SI-DO), need tulevad kasuks rohkem kui üks kord.

Teravad ja lamedad klaveriklaviatuuril

Kui terav tõstab nooti pooltooni võrra (või võib öelda ka poole tooni võrra), siis see tähendab, et kui me klaveril teravat mängime, siis peame võtma noodi pooltooni võrra kõrgemale (st peanaaber ). Näiteks kui tahame mängida C-SHARP-i, siis mängime DO-st lähimat musta klahvi, mis asub valgest DO-st paremal (st võtame pooltooni ülespoole). Kui teil on vaja mängida D-SHARP, siis teeme täpselt sama: mängime järgmist klahvi, mis on pooltooni võrra kõrgem (must valgest RE-st paremal).

Aga mis siis, kui parema kõrval pole musta võtit? Pidage meeles meie valgeid pooltoone MI-FA ja SI-DO. Kuidas mängida MI-DIEZ-i, kui sellest paremal pole ülespoole suunatud musta klahvi ja kuidas mängida SI-DIEZ-i, millel on sama lugu? Ja kõik sama reegli järgi – teeme noodi paremale (st ülespoole), mis on pooltooni võrra kõrgem. Olgu see siis mitte must, vaid valge. Juhtub ka seda, et valged klahvid aitavad siin üksteist välja.

Vaata pilti, siin on klaveriklahvidel signeeritud kõik teravad, mis on oktavis:

Ja mis puutub korteritesse, siis arvasite ilmselt ise. Klaveril flati mängimiseks peate klahvi pooltooni võrra madalamale viima (st allapoole - vasakule). Näiteks kui teil on vaja mängida RE-BEMOL-i, siis võtke must klahv valgest RE-st vasakule, kui MI-BEMOL, siis valgest MI-st vasakule. Ja loomulikult aitavad valgetes pooltoonides noodid üksteist jälle aidata: FA-BEMOL langeb kokku MI-klahviga ja DO-BEMOL - SI-ga.

Pildil on nüüd kõik klaveriklahvide tasapinnad:

Aga topelt teravad ja topeltlambid?

Ja topeltterav ja topeltlame – topelttõusud ja -langused muudavad muidugi nooti kahe pooltooni võrra korraga. Kaks pooltooni on tooni kaks poolt. Kui ühendate millegi kaks poolt, saate midagi ühe terviku. Kui kombineerite kaks pooltooni, saate ühe terve tooni.

Seega selgub, et DOUBLE-DIEZ tõstab nooti korraga terve tooni võrra ja DOUBLE-BEMOLE alandab nooti terve tooni võrra. Või kaks pooltooni, kui sulle rohkem meeldib.

Kuidas rääkida ja kuidas kirjutada?

Reegel nr 1. Siin me kõik ütleme: DO-DIEZ, RE-DIEZ, MI-BEMOLE, LA-BEMOLE. Märkmetesse tuleb aga kirjutada teistmoodi, vastupidi – DIEZ-DO, DIEZ-RE, BEMOLE-MI, BEMOLE-LA. See tähendab, et sedeli ette asetatakse eelnevalt terav või tasane silt, nagu hoiatusmärk autojuhile. Lamedat või teravat noodi järele on hilja panna, sest valge noot on juba mängitud, sest see on juba valeks osutunud. Seetõttu on hädavajalik kirjutada soovitud märk märkme ette.

Reegel nr 2. Iga märk tuleb asetada täpselt samale joonlauale, kuhu on kirjutatud sedel ise. See tähendab, et märk peaks olema sedeli kõrval, see on nagu valvur seda valvamas. Aga teravad ja lamedad, mis on kirjutatud valedele joonlaudadele või lausa lendavad kuskile kosmosesse, on valed.

Võti ja juhuslikud teravad ja tasased

Teravaid ja lamedaid, see tähendab muutuste märke, on kahte tüüpi: KEY ja RANDOM. Mis vahet sellel on? Esiteks juhuslike märkide kohta. Siin peaks nime järgi kõik selge olema. Juhuslikud on need, mis satuvad muusikalises tekstis juhuslikult nagu seen metsas. Juhuslik terav või lame kõlab ainult selles taktis, kust selle leidsite, ja järgmises taktis kõlab tavaline valge noot.

Võtmemärgid on need teravad ja tasased, mis kuvatakse erilises järjekorras kõrgete või bassivõtmete kõrval. Sellised märgid, kui neid on, asetatakse (tuletatakse meelde) igale noodireale. Ja neil on eriline efekt: kõik need noodid, mis on klahvi juures märgitud teravate või tasapindadega, mängitakse teravate või tasapindadena kuni muusikapala lõpuni.

Näiteks kui kõrgnoodi järel on kaks teravat nooti – FA ja DO, siis kus iganes kohtame noote FA ja DO, mängime neid teravatega. Tõsi, mõnikord saavad need teravad suvalised tagamängijad tühistada, kuid see, nagu te juba teate, ainult ühe korra ja siis mängitakse uuesti teravatena.

Või teine ​​näide. Peale bassivõtit on neli tasapinda – SI, MI, LA ja RE. Mida me siis teeme? Täpselt nii, kus iganes me nende nootidega kokku puutume, mängime neid tasaseks. See on kogu tarkus.

Terav kord ja tasane kord

Muide, võtmemärke ei panda kunagi võtme järele juhuslikult, vaid alati rangelt kehtestatud järjekorras. Iga endast lugupidav muusik peaks neid korraldusi meeles pidama ja alati teadma. Teravuste järjekord on: FA DO SOL RE LA MI SI. Ja lamedate järjekord on sama teravuste järjekord, ainult tormiline: SI MI LA RE SOL DO FA.

See tähendab, et kui klahvi kõrval on kolm teravat, on need tingimata FA, DO ja SOOL – esimesed kolm järjekorras, kui viis, siis FA, DO, SALT, RE ja LA (viis teravat järjekorras, alates algus). Kui pärast võtit näeme kahte korterit, siis on need kindlasti SI ja MI korterid. Kas saate põhimõttest aru?

Ja nüüd veel üks oluline asi. Fakt on see, et võtmemärke kuvatakse mitte ainult kindlas järjekorras, vaid ka alati samadel joonlaudadel. Allpool esitletaval pildil näete kõigi seitsme terava ja seitsme tasapinna õiget asendit kõrgete ja bassi võtmes. Vaadake ja jätke meelde või veelgi parem – kirjutage see oma noodiraamatusse mitu korda ümber. Toppige käsi, nagu öeldakse.

Teravate ja lamedate tähistus tähesüsteemi järgi

Tõenäoliselt olete juba kuulnud, et on olemas kirjahelide süsteem. Selle süsteemi järgi kirjutatakse noodid ladina tähestiku tähtedega: C, D, E, F, G, A, H. Seitse tähte vastavad seitsmele noodile DO RE MI FA SOL LA ja SI. Kuid muudetud nootide tähistamiseks lisatakse tähtedele sõnade terav ja tasane asemel järelliited IS (terav) ja ES (tasane). Selle kohta ning millised on reeglite tunnused ja erandid, saad lähemalt lugeda artiklist “Märkmete kirjatähis”.

Ja nüüd – muusikaline harjutus. Et paremini meeles pidada, mis on terav, lapik ja bekar ning millised on nende tugevused, õppige koos ansambli “Fidgets” kuttidega nende märkide kohta L. Abeliani lugu kogumikust “Funny Solfeggio” (vaata videot).