Nevmy |

Hiline lat., ühik number neuma, kreeka keelest. Pneyuma – hingeõhk

1) Euroopas keskajal kasutatud muusikakirjutuse märgid valdavalt. katoliku laulus (vt gregooriuse koraal). N. olid paigutatud sõnalise teksti kohale ja meenutasid lauljale vaid talle teadaolevate laulude meloodia liikumissuunda. Mittesiduva tähise märgid olid suures osas laenatud muust kreeka keelest. kõneaktsentide tähistused – kõne intonatsioonide tõstmine ja langetamine, mis määravad selle väljendusvõime. N.-s leidsid nad keironoomia kehastuse ja märgid – koori juhtimise käte ja sõrmede tinglike liigutuste abil. N. süsteemid eksisteerisid paljudes. iidsed kultuurid (Egiptus, India, Palestiina, Pärsia, Süüria jt). Bütsantsis välja töötatud dementse kirjutamise süsteem; katoliku N. on Bütsants. päritolu. Põhimõtteliselt mittepüsikirjutusega sarnased noodisüsteemid eksisteerisid Bulgaarias, Serbias, Armeenias (vt Khazy), Venemaal (kondakari noodikiri, konks- või lipukiri – vt Kondakari laulmine, Kryuki). Zapis. Euroopa oli mitmel viisil erinev. katoliiklikuga seotud kohalikud sordid. dementse kirja liturgia; Benevetian (sülem oli Benevento linn Lõuna-Itaalias), Kesk-Itaalia, Põhja-Prantsusmaa, Akvitaania, anglo-normann, saksa või St. Gallen (sülemi keskuseks oli St. Galleni linn Šveitsis) jm. Need erinesid oluliselt mittekohustuslike märkide kirjapanekute, ühe või teise neist valdava kasutamise poolest. Laialdaselt arenenud N. süsteem kasutas katoliku meloodiliselt arenenud osade salvestamist. kiriklikud jumalateenistused. Siin eksisteeris N., mis tähistas otd. teksti ühele silbile langevad helid või häälikute rühmad (lat. virga ja punctum), hääl liigub üles (lat. pes või podatus) ja alla (lat. flexa või clinis) jne. Kasutati ka N. tuletisi, mis esindavad põhilised kombinatsioonid. Mõned N. sordid tähistasid esitus- ja meloodilisi meetodeid. ehted.

Meieni jõudnud katoliku kiriku vanim monument. dementsuskirjutus viitab 9. sajandile. (Säilitatud Münchenis “Kood 9543”, üles kirjutatud vahemikus 817–834).

Häirunud kirja tekkimine vastas muusade nõuetele. tavasid. Samade tekstide kasutamine diff. muusika nõudis, et laulja mäletaks kiiresti täpselt, millist viisi ta esitama peaks, ja dementse salvestamine aitas teda selles. Võrreldes tähestikulise noodikirjaga oli mittekäsitsi kirjutamisel oluline eelis – meloodilisus. joon oli selles väga selgelt kujutatud. Sellel oli aga ka tõsiseid puudusi – kuna helide täpne kõrgus polnud fikseeritud, tekkis raskusi viiside salvestiste dešifreerimisega ning lauljad olid sunnitud kõik laulud pähe õppima. Seetõttu juba 9. saj. palju muusasid. aktivistid väljendasid selle süsteemiga rahulolematust. Mittekäsitsi kirjutamist on püütud parandada. Algus umbes 9. sajandist. läänes hakati N.-le lisama tähti, mis määrasid häälikute kõrguse või nendevahelised intervallid. Ühe sellise süsteemi võttis kasutusele munk Hermann Khromy (Hermannus Contractus – 11. sajand). See nägi ette meloodia iga intervalli täpse määramise. Sõnade algustähed lisati sõnale N, mis tähistavad teatud intervalli liikumist: e – equisonus (ühisson), s – semitonium (pooltoon), t – toon (toon), ts – toon cum semitonio (väike terts), tt -ditonus (suur kolmandik), d – diatessaron (kvart), D – diapente (viies), D s – diapente cum semitonio (väike kuues), D t – diapente cum tono (suur kuues).

Ridade kasutuselevõtuga teksti kohale nende mahutamiseks on tekkinud uusi olendeid. selle süsteemi ümberkorraldamine. Esimest korda kasutati muusikalist liini kon. 10. saj. Korbi kloostris (kronoloogiline kirje 986). Algselt ei olnud selle helikõrgus konstantne; hiljem määrati sellele väikese oktavi kõrgus f. Pärast esimest rida võeti kasutusele teine, c1. Joon f joonistati punasega ja joon c1 kollasega. Täiustatud seda noodikirja muusab. teoreetik, munk Guido d'Arezzo (itaalia keeles Guido d'Arezzo); ta rakendas neli rida tertsi suhtega; igaühe kõrgus määrati värvimise või tähemärgi kujul oleva võtmemärgiga. Neljanda rea ​​pani Guido d'Arezzo, olenevalt vajadusest, kas üles või alla:

H. hakati asetama joontele ja nende vahele; siis. hääldamata märkide helikõrguse tähenduse määramatus sai ületatud. Pärast noodikirja kasutuselevõttu muutusid ka read ise — eelkõige Prantsuse-Normanni noodisüsteemi alusel tekkisid ja hakkasid kiiresti arenema nn noodid. ruudutähistus (nota quadrata). Sellele süsteemile omistati koorinootatsiooni nimi; dementsest lineaarkirjast erines see vaid muusikamärkide stiili poolest. Koori noodikirjas oli kaks peamist varianti – rooma ja saksa keel. Rütmi küsimus Gregoriuse kirikus on jäänud lõpuni selgitamata. mittementaalse noodikirja perioodi laulmine. Vaatepunkte on kaks: esimese järgi määrasid viiside rütmi kõneaktsendid ja see oli enamasti ühtlane; teise järgi – rütmiline. eristumine eksisteeris endiselt ja seda tähistati mõne H. ja täiendiga. kirju.

2) Tähtpäevad – melismaatilised. gregooriuse laulu dekoratsioonid, mis esitatakse valdavalt ühel silbil või vokaalil. antifooni lõpus, halleluuja jne Kuna need vokaalsed graatsiad sooritati tavaliselt ühe hingetõmbega, nimetati neid ka pneumaks (ladina keelest pneuma – hingeõhk).

3) kolmapäeval. sajandeid, ka eraldi kõla, laulab üks pli mitu. kõlab silpi viisi, mõnikord tervet viisi.

viited: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, kd. 1-2, Lpz., 1895-97, kd. 3, В, 1904, Wagner PJ, Sissejuhatus Gregoriuse meloodiatesse, kd. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, nr 1; Jammers E., Materiaalsed ja intellektuaalsed eeldused neumekirjanduse tekkeks, “German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History”, 1958, 32. aasta, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume handscripts and neumatic music в сб Library and Science, 2. kd, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, nr 3; Kunz L., Antiigielemendid varakeskaja neumes, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (46. aasta); Floros С., Universale Neumenkunde, kd. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Polüfoonilise muusika noodikiri 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev