Napoli kuutakord |
Inglise the Napolitan sixth, нем. Napoli kuutakord, Napoli kuues, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Second low sixth akord (või moll subdominant väikese kuutiga kvinti asemel). Mõiste “N. Koos." seostatakse selle akordi iseloomuliku kasutusega Napoli ooperikoolkonna heliloojate seas. 17. sajandil (eelkõige koos A. Scarlattiga näiteks ooperis Rosaura). Termin on aga tinglik, kuna H. s. ilmus ammu enne Napoli koolkonda (J. Obrecht, 2. sajandi 15. pool).
Я. Ta libises minema. Missa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Seda kasutavad laialdaselt erinevate maade ja rahvaste heliloojad (näiteks L. Beethoven). Termini “N. s”, võib-olla on L. Busler (1868), kuigi on tõendeid (X. Riemann) selle pikaajalise inglise keele kasutamise kohta. teoreetikud (inglise terminoloogias on veel kolm "sugu": "itaalia" - akord nagu as-c-fis, "prantsuse" - as-cd-fis ja "saksa" - as-c-es-fis). Helisüsteemis duur-moll harmooniline. tonaalsus, mille kõiki astmeid katab 11 kvint (kesksest toonikust. kvintid – 5 alla ja 5 üles), iseloomulik kõla N. koos. – II madal aste – saavutatakse suurima süvenemisega lamedate poole (ja seetõttu on see peegelvastane teisele olulisele mittediatoonilisele helile – “Lüüdi” kõrgele IV astmele; vt kalle.) Siit ka paksenenud-sünge varjund, mis on iseloomulik modaalne (früügia) värvus N. s. (veelgi tumedam värv on omane N. minoorsele versioonile, näiteks fes-as-des C-dur või c-moll). Funktsionaalselt N. koos. – “äärmuslik” subdominant, liikumise piir selles suunas (mis võimaldab kasutada N. s. harmoonilise arengu kriitilise punktina; vt nt JS Bachi jaoks c-moll passacaglia kulminatsiooni). orel).
JS Bach. Passacaglia in c-moll oreli jaoks.
7-astmelise diatoonilise või 10-astmelise duur-moll süsteemi raames, näiteks toonikuga C – süsteemid:
II madala taseme heli, mis osutus väljaspool peamist. astmeid, oleks tulnud seletada alteratsioonina, mittediatooniline abisõna kui laenamine teise võtme skaalalt (minor subdominant) või teisest moodusest (früügia) sama tooniga (vt kirjanduse ülevaadet VO Berkovi raamatust). Mn. teadlased tõlgendasid õiglaselt N. of page. kuidas nad on iseseisvad. harmooniat, mitte aga kromaatiliselt muudetud (altereeritud) akordina (O. Savard, R. Louis, L. Thuil jt). VO Berkovi tähelepaneku järgi muusikas. N. hariduse kohta praktikas näiteid peaaegu pole. alternatiivne viis. Kõige õigem tõlgendus N. s. kaheteistkümnehelilise modaalsüsteemi kuuluva muutmata harmooniana (GL Catuari järgi “kromaatiline”; AS Ogolevetsi järgi “kaheteisthäälne diatooniline”). Lisaks N. s “Napoli” harmoonia (tšehhi frygicke akord)
L. Beethoven. 3. sümfoonia, I osa.
on kasutusel kolmkõlana (L. Beethoven, sonaat op. 57, osa 1, kd 5-6), kvartseksti akordina (F. Liszt, 1. kontsert, kd 4), septakordina (ka käibel) ja isegi eraldi heli.
L. Beethoven. Kontsert viiulile ja orkestrile, I osa.
viited: Rimski-Korsakov N., Harmoonia praktiline õpik, Peterburi, 1886, sama, Poly. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Harmoonia teoreetiline kursus, 1. osa, M., 1924; Ogolevets AS, Sissejuhatus kaasaegsesse muusikalisse mõtlemisse, M. – L., 1946; Berkov V., Harmoonia ja muusikaline vorm, M., 1962, pealkirja all: Harmoonia kujundavad vahendid, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (vene tõlkes – O modulatsioon, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
