Mitteakordilised helid |
Saksa akkordfremde või harmoniefremde Töne, inglise keel. mitteharmoonilised toonid, prantsuse noodid étrangere, itaalia. noot juhuslik melodiche või noot ornamentali
Helid, mis ei kuulu akordi. N. h. rikastavad harmooniaid. kaashäälikud, tuues neisse meloodia. gravitatsioon, akordide kõla varieerimine, täiendavate meloodilis-funktsionaalsete seoste loomine suhetes nendega. N. h. klassifitseeritakse eelkõige sõltuvalt akordhelidega interaktsiooni meetodist: do N. z. takti tugevale taktile ja akordi omad kergele või vastupidi, teeb N. z. tagasi? algsele akordile või läheb teise akordi, olenemata sellest, kas ilmub N. z. progresseeruvas liikumises või järsult võetud, kas N. z. teine liigutus või see osutub visatuks jne. Seal on järgmised peamised. N.h. tüübid:
1) kinnipidamine (lühend: h); 2) appoggiatura (ap); 3) mööduv heli (n); 4) abiheli (c); 5) cambiata (to), või järsult visatud abiseade; 6) hüppetoon (sk) – kinnipidamine või abi, võetud ettevalmistuseta ja hüljatud. ilma loata; 7) lift (pm) (näited 1-7).
Nek-ry tüübid N. h. on üksteisega sarnased ja moodustavad suuremaid klasse:
I – hoidmine (tegelik kinnipidamine ja appoggiatuura, samuti hüppamine raskel löögil), II – möödalaskmine, III – abi (tegelikult abi, cambiata, hüppamine kergel löögil), IV- edasiliikumine.
Roll N. h. suudab esitada püsivaid toone ülemises ja keskmises hääles (näide 8). Et N. h. mõnikord on sekundaarsed N. h. või N. h. teine järk (näide 9). N. kombinatsioon h. mõnikord kõlab nagu tavaline akord koos akordidega (seda nimetatakse imaginaarseks akordiks, vt näites 10 pikk viivitus duurkolmkõlale, kõlab nagu moll mitteakord; es=dis). Kõik N. h. lõpuks (mõnikord keerulisel viisil) kõrvuti akordilistega, millest nad funktsionaalselt sõltuvad. N. z. oluline funktsionaalne tunnus. on realiseeritud vajadus nende lahendamiseks (vt näited 1-5, 9-10), kuidas need erinevad lisatud (Rameau järgi “ajoutye”) helidest või kõrvaltoonidest; hüppetoonid näivad olevat lahendatud teiste häälte akordihelidega; püsivad helid alluvad orelipunkti seadustele. resolutsioon N. h. see võib olla ka äärmiselt keeruline (AN Skrjabin, 4. sonaat, 1. osa, 2. köide). N. h. võimalik korraga. mitmel häälel, kuni muutumiseni eriliigiks lineaarseks funktsiooniks akordid – viiteakordid (L. Beethoven, 9. sümfoonia Adagio, kd. 11, 18), läbimine (JS Bach, 3. Brandenburgi kontsert, 1. osa , v. 2 lõpust), abimäng (SS Prokofjev, “Romeo ja Julia”, nr 25, tants mandoliinidega), sammud (PI Tšaikovski, sonaat klaverile, s. 1-4). Seaduspärasuste jaotus N. z. (eriti edasi) harmoonilist. järgnevus, konstruktsiooni toetavate harmooniate pikenemine on võimelised kaunistama ja samal ajal looritama põhiharmooniaid. kombinatsioonid (näiteks liigu V-IV taktis 1-2 Skrjabini prelüüdist D-dur op. 11). Tabel H. h.:
viited: Rimski-Korsakov NA, Harmoonia praktiline õpik, kd. 1-2, Peterburi, 1884-85, sama, Poln. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Taneev S., Range kirjutamise mobiilne kontrapunkt, Leipzig, 1909, sama, M., 1959; Catuar G., Harmoonia teoreetiline kursus, 2. osa, M., 1925; Tyulin Yu. N., Praktiline juhend harmoonilise analüüsi sissejuhatuseks Bachi koraalide põhjal, L., 1927 (tiitellehel: Sissejuhatus …); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Harmoonia praktiline käik, 2. osa, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (vene tõlkes – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
