Muusika tähestik |
Muusikaline tähestik – iidne vene teoreetiline tähestik. toetused (nimetust “tähestik” hakati neile kandma alles 18. sajandil). Varaseimad neist pärinevad 15. sajandist. Need olid kaasatud lauluraamatutesse, kvartos 2-3 lehekülge. Esimene A. m. piirdusid laulvate märkide – lipukirjade loeteluga (vt. Znamenny laul). 16. sajandil lisati mõnes käsiraamatus loetellu “lipu tõlgendus”, mis koosnes selgitusest “kuidas seda lauldakse” ja levitamisest “häälte järgi” (vt Osmoglasie). Sobivusi anti ka A. m.-s ehk meloodiliselt. valemid, mis on kirjutatud Znamennõi kirjutamise märkide erilise, “salaja suletud” kombinatsiooni abil. Sobivused toimisid häälitsustena, aidates arendada muusikalist mälu, hingamist ning oskusi laia kantileeni mängimisel ja fraseerimisel. Krambihoogude arvu suurenedes (16. sajandi lõpuks oli neid juba üle saja), muutus nende meelespidamine aina keerulisemaks. Oli vaja eritoetusi – nn. fitnikud; neile anti nimedega kirjad sobivuse kohta ja anti sõnad, millega neid laulupraktikas kõige sagedamini kasutati. Hiljem hakati fitnikutesse juurutama “lõhesid”, st samasuguseid kirjeid sobima tavapärase konksu tähistusega. Alates 17. sajandi algusest ilmuvad teoreetilistes käsiraamatutes laulukomplektid, mis moodustasid Znamennõi laulu – “kokizniki” (sõnast kokiza – vana venekeelse laulu nimetuse) aluseks. Kokiza jagati häälte järgi. Kokiza pealdise ja selle nime kõrval on sõna või fraas Ph.D. kuulsaimad laulud, milles seda kasutatakse.
Kõige täielikum ja süstemaatilisem teoreetiline. Znamennõi laulmise juhendiks on teade konkordantsete märkide kohta, mille koostas 1668. aastal rühm spetsialiste eesotsas õppinud munga Aleksander Mezenetsiga. Selles töös esmakordselt märkide süsteem, st lisatähistused, mis selgitasid ideograafilist. konksu kirjutamise süsteem.
17. sajandi lõpus, kui kasutusele tuli viierealine tähistus, loodi teist tüüpi teoreetiline tähistus. saastekvootid – topeltbännerid, milles paralleelselt kokizi ja sobivuse konksmärgistusega on antud nende tõlge notolineaarsesse süsteemi (vt Topeltbänner). 90ndatel koostas munk Tihhon Makarjevski konksukirja lugemise “Võtme”, milles viielineaarse tähise abil dešifreeritakse üksikute konksude, laulude ja sobituste tähendus.
Vana tüüpi laululaulmine jätkus juba 18. sajandil ja vanausulised kasutasid seda hiljemgi, kuid sellel ei olnud enam sama tähendust, kuna znamenny-laulu enda areng lakkas 17. ja 18. sajandi vahetusel. sajandite jooksul.
Käsikirjad A. m. on osariigis säilinud. arhiivi ja on oluliseks allikaks iidse vene muusikakultuuri uurimisel.
viited: Vanem Aleksander Mezenetsi Znamenni laulmise ABC (teade konkordantsete märkide kohta). Avaldatud koos selgituste ja märkustega St. Smolensky, Kaasan, 1888; Uspenski N., Vanavene laulukunst, M., 1965, 1971; Bražnikov MV, Vana-Vene muusikateooria, L., 1972.
ND Uspensky
