Josef Hofmann |

Joseph Hofmann

Poola päritolu Ameerika pianist ja helilooja. Sündis muusikute perre: isa Kazimir Hoffman oli pianist, ema laulis Krakovi operetis. Kolmeaastaselt sai Joseph oma esimesed muusikatunnid isalt ning olles näidanud üles suurt annet, hakkas ta peagi esinema pianisti ja isegi heliloojana (tal olid ka head võimed matemaatikas, mehaanikas ja muudes täppisteadustes). .

Pärast Euroopa turneed debüteeris Hoffmann USA-s 29. novembril 1887 kontserdiga Metropolitan Opera House'is, kus ta esitas suurepäraselt Beethoveni esimese kontserdi ning improviseeris ka publiku pakutud teemadel, tekitades avalikkuses tõelise sensatsiooni.

Noore muusiku kunsti imetlenud Ameerika klaasimagnaat Alfred Clark kinkis talle viiskümmend tuhat dollarit, mis võimaldas perel naasta Euroopasse, kus Hoffmann sai rahus õpinguid jätkata. Mõnda aega oli tema õpetajaks Moritz Moszkowski, kuid siis sai Hoffmannist Anton Rubinsteini (kes elas tol ajal Dresdenis) ainuke eraõpilane, kes avaldas tohutut mõju tema loomingulistele vaadetele.

Alates 1894. aastast hakkas Hoffmann taas avalikult esinema, mitte enam imelapsena, vaid küpse kunstnikuna. Pärast seda, kui ta esitas Hamburgis autori juhatusel Rubinsteini neljanda kontserdi, ütles viimane, et talle pole enam midagi õpetada, ja lõpetas temaga õppimise.

Sajandivahetusel oli Hoffmann üks tuntumaid ja nõutumaid pianiste maailmas: tema kontserte peeti suure eduga Suurbritannias, Venemaal, USA-s, Lõuna-Ameerikas, kõikjal täismajaga. Ühel kontserdisarjast Peterburis avaldas ta publikule muljet, mängides kümnel etendusel üle kahesaja viiekümne erineva teose. 1903. ja 1904. aastal esines Hoffmann Peterburis koos Kubelikuga, nii et O. Mandelstami mälestuste järgi „suladusid need toonase peterburilase meelest üheks kujundiks. Nagu kaksikud, olid nad ühepikkused ja sama värvi. Alla keskmise kasvu, peaaegu lühike, karv mustem kui ronga tiib. Mõlemal oli väga madal laup ja väga väikesed käed. Mõlemad tunduvad mulle praegu nagu Lilliputi trupi esietendused.

1914. aastal emigreerus Hoffmann USA-sse, kus sai peagi kodakondsuse ja jätkas esinemist. 1924. aastal võttis ta vastu pakkumise asuda Philadelphias äsja asutatud Curtise muusikainstituuti juhtima ja juhtis seda kuni 1938. aastani. Tema juhtimise ajal muutus instituut ülemaailmseks, saades suurepäraseks kooliks paljudele kuulsatele tulevastele muusikutele.

Hoffmanni aktiivne esinemine jätkus 1940. aastate alguseni, tema viimane kontsert toimus New Yorgis 1946. Elu viimastel aastatel tegeles Hoffmann entusiastlikult helisalvestuse ja mehaanika valdkonna arendustega: talle kuulub mitukümmend patenti erinevatele. klaverimehhanismi täiustused ning ka auto ja muude seadmete “puhastite” ja õhkvedrude leiutamine.

Hoffmanni peetakse õigusega üheks 1887. sajandi suurimaks pianistiks. Briljantne tehnika koos ebatavalise rütmilise kujutlusvõimega võimaldas tal mängida elementaarse jõu ja jõuga ning tänu suurepärasele mälule ei saanud ta enne järgmist kontserti muretseda kord mängitud teose “taastamise” pärast. Pianisti repertuaar oli üsna kitsas: ta piirdus sisuliselt XNUMX. sajandi esimese poole pärandiga – Beethovenist Lisztini, kuid ei esitanud peaaegu kunagi oma kaasaegsete heliloojate muusikat. Isegi Sergei Rahmaninovi Hoffmannile pühendatud Kolmas klaverikontsert, mille loomingut Rahmaninov ise kõrgelt hindas, polnud erand. Hoffmann oli üks esimesi muusikuid ajaloos, kes salvestas oma esinemise XNUMX-is fonograafile, kuid salvestas hiljem stuudios väga harva. Suur hulk tänapäevani säilinud Hoffmanni salvestusi tehti kontsertidel.

Hoffmann on umbes saja teose (avaldatud Michel Dvorsky pseudonüümi all), kahe klaverimängukunsti teemalise raamatu autor: “Nõuanded noortele pianistidele” ja “Klaverimäng”.