Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Tuntud Itaalia helilooja, dirigent ja õpetaja G. Sarti andis olulise panuse vene muusikakultuuri arengusse.

Ta sündis juveliiri – harrastusviiuldaja – peres. Muusikalise alghariduse sai ta kirikulaulukoolis, hiljem võttis ta tunde professionaalsetelt muusikutelt (F. Vallotti käest Padovast ja kuulsalt Padre Martinilt Bolognas). 13-aastaselt mängis Sarti juba üsna hästi klahvpille, mis võimaldas tal asuda kodulinnas organisti ametikohale. Alates 1752. aastast asus Sarti ooperiteatris tööle. Tema esimene ooper "Pompeius Armeenias" võeti vastu suure entusiasmiga ja teine, Veneetsiale kirjutatud ooper "Karjakuningas" tõi talle tõelise võidukäigu ja kuulsuse. Samal aastal 1753 kutsuti Sarti Kopenhaagenisse itaalia ooperitrupi bändimeistriks ja hakkas koos itaalia ooperitega komponeerima taanikeelseid laule. (Märkimisväärne on see, et olles elanud Taanis umbes 20 aastat, ei õppinud helilooja kunagi taani keelt, kasutades komponeerimisel ridadevahelist tõlget.) Kopenhaagenis elatud aastate jooksul lõi Sarti 24 ooperit. Arvatakse, et Sarti looming pani Taani ooperile mitmel viisil aluse.

Koos kirjutamisega tegeles Sarti pedagoogilise tegevusega. Omal ajal andis ta isegi Taani kuningale laulutunde. 1772. aastal kukkus Itaalia ettevõte kokku, heliloojal oli suur võlg ja 1775. aastal oli ta kohtuotsusega sunnitud Taanist lahkuma. Järgmisel kümnendil oli Sarti elu seotud peamiselt kahe Itaalia linnaga: Veneetsiaga (1775-79), kus ta oli naiste konservatooriumi direktor, ja Milanoga (1779-84), kus Sarti oli katedraali dirigent. Helilooja looming saavutab sel perioodil üleeuroopalise tuntuse – tema oopereid tuuakse lavale Viini, Pariisi, Londoni lavadel (nende hulgas – “Külakadedus” – 1776, “Achilleus Skyrosel” – 1779, “Kaks tüli – kolmas rõõmustab” – 1782). 1784. aastal saabus Sarti Katariina II kutsel Venemaale. Teel Peterburi kohtus ta Viinis WA Mozartiga, kes uuris hoolikalt tema kompositsioone. Seejärel kasutas Mozart Don Juani ballistseenis üht Sarti ooperiteemat. Omalt poolt helilooja geniaalsust mitte hindamata või võib-olla salamisi Mozarti talendi pärast armukadeda, avaldas Sarti aasta hiljem kriitilise artikli oma kvartettide kohta.

Töötades Venemaal õukonnabändimeistri ametikohal, lõi Sarti 8 ooperit, balleti ning umbes 30 vokaal- ja koorižanri teost. Sarti eduga heliloojana Venemaal kaasnes õukonnakarjääri edu. Esimesed aastad pärast saabumist (1786-90) veetis ta riigi lõunaosas, olles G. Potjomkini teenistuses. Printsil tekkisid ideed muusikaakadeemia korraldamiseks Jekaterinoslavi linnas ja Sarti sai seejärel akadeemia direktori tiitli. Moskva arhiivis on säilinud Sarti uudishimulik palve saata talle raha akadeemia asutamiseks ja ka lubatud küla kinkimiseks, kuna tema “isiklik majandus on äärmiselt ebakindlas seisus”. Samast kirjast võib otsustada ka helilooja tulevikuplaanide üle: "Kui mul oleks sõjaväeline auaste ja raha, siis ma paluksin valitsuselt maad, kutsuksin Itaalia talupojad ja ehitaksin sellele maale maju." Potjomkini plaanid ei olnud määratud täituma ja 1790. aastal naasis Sarti Peterburi õukonnabändmeistri kohustusi täitma. Katariina II korraldusel osales ta koos K. Canobbio ja V. Paškevitšiga Vene ajaloost vabalt tõlgendatud süžeega keisrinna tekstil põhineva suurejoonelise etenduse – Olegi esialgne administratsioon (1790) – loomisel ja lavastamisel. . Pärast Catherine Sarti surma kirjutas ta Paul I kroonimiseks piduliku koori, säilitades sellega oma privilegeeritud positsiooni uues õukonnas.

Elu viimastel aastatel tegeles helilooja teoreetilise akustika uurimisega ning pani muuhulgas paika nn. "Peterburi hääletushark" (a1 = 436 Hz). Peterburi Teaduste Akadeemia hindas Sarti teaduslikke töid kõrgelt ja valis ta auliikmeks (1796). Sarti akustilised uurimused säilitasid oma tähtsuse ligi 100 aastat (alles 1885. aastal Viinis kiideti heaks rahvusvaheline standard a1 = 435 Hz). 1802. aastal otsustas Sarti naasta kodumaale, kuid teel haigestus ja Berliinis suri.

Loovus Sarti Venemaal lõpetab justkui terve 300. sajandi jooksul kutsutud Itaalia muusikute loovuse ajastu. Peterburi õukonna bändimeistriks. Kantaadid ja oratooriumid, Sarti tervituskoorid ja hümnid moodustasid Katariina ajastu vene koorikultuuri arengus erilise lehekülje. Oma mastaapsuse, monumentaalsuse ja kõla suurejoonelisusega, orkestrivärvi pompusega peegeldasid need suurepäraselt 1792. sajandi viimase kolmandiku Peterburi aristokraatliku ringkonna maitseid. Teosed sündisid õukonna käsul, olid pühendatud Vene armee suurvõitudele või keiserliku perekonna pidulikele sündmustele ning esitati tavaliselt vabas õhus. Mõnikord ulatus muusikute koguarv 2 inimeseni. Nii näiteks esitades Vene-Türgi sõja lõpus oratooriumi "Au Jumalale kõrgeimas" (2) 1789 koori, 1790 sümfooniaorkestri liiget, metsasarveorkestrit, spetsiaalset löökpillide rühma. kasutati, kellamäng ja kahurituli (!) . Sarnase monumentaalsuse poolest eristusid ka teised oratooriumižanri teosed – “Kiidame teile Jumalat” (Otšakovi tabamise puhul, XNUMX), Te Deum (Kiliya kindluse hõivamisel, XNUMX) jne.

Sarti pedagoogiline tegevus, mis sai alguse Itaaliast (tema õpilane – L. Cherubini), rullus täie hooga lahti just Venemaal, kus Sarti lõi oma kompositsioonikooli. Tema õpilaste hulgas on S. Degtjarev, S. Davõdov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kašin.

Oma kunstilise tähtsuse poolest on Sarti teosed ebavõrdsed – lähenedes mõnes ooperis KV Glucki reformistlikule loomingule, jäi helilooja enamikus oma teostes siiski truuks ajastu traditsioonilisele keelele. Samal ajal olid peamiselt Venemaale kirjutatud tervituskoorid ja monumentaalkantaadid pikka aega eeskujuks vene heliloojatele, kaotamata oma tähtsust järgnevatel aastakümnetel, ning neid esitati tseremooniatel ja pidustustel kuni Nikolai I kroonimiseni (1826). ).

A. Lebedeva