Farinelli |
Farinelli
Kõige silmapaistvam muusikaline laulja ja ilmselt kõigi aegade kuulsaim laulja on Farinelli.
Sir John Hawkinsi sõnul pole maailm kunagi näinud laval kahte lauljat nagu Senesino ja Farinelli; esimene oli siiras ja suurepärane näitleja ning kogenud kohtunike hinnangul oli tema hääle tämber parem kui Farinelli oma, kuid teise eelised olid nii vaieldamatud, et vähesed ei nimetaks teda maailma suurimaks lauljaks.
Luuletaja Rolli, muide, Senesino suur austaja, kirjutas: „Farinelli teened ei luba mul hoiduda tunnistamast, et ta tabas mind. Mulle isegi tundus, et seni olin kuulnud vaid väikest osa inimhäälest, kuid nüüd kuulsin seda tervikuna. Lisaks on ta kõige sõbralikum ja vastutulelikum ning mulle meeldis väga temaga vestelda.
Aga SM Grištšenko arvamus: “Ühel silmapaistvamal bel canto meistril Farinellil oli fenomenaalne kõlatugevus ja ulatus (3 oktaavi), painduv, liikuv, võluvalt pehme, kerge tämbriga hääl ja peaaegu lõpmatult pikk hingamine. Tema esitus paistis silma oma virtuoosse oskuse, selge diktsiooni, rafineeritud musikaalsuse, erakordse kunstilise võlu, mida hämmastab emotsionaalne läbitungivus ja ergas väljendusrikkus. Ta valdas suurepäraselt koloratuurimprovisatsiooni kunsti.
… Farinelli on ideaalne lüüriliste ja kangelaslike osade esitaja Itaalia ooperisarjades (ooperikarjääri alguses laulis ta naispartiid, hiljem meesosi): Nino, Poro, Achilleus, Sifare, Eukerio (Semiramide, Poro, Iphigenia in Aulis, "Mithridates", "Onorio" Porpora), Oreste ("Astianact" Vinci), Araspe ("Hüljatud Dido" Albinoni), Hernando ("Ustav Luchinda" Porta), Nycomed ("Nycomede" Torri), Rinaldo (" Hüljatud Armida" Pollaroli), Epitide ("Meropa" visked), Arbache, Siroy ("Artaxerxes", "Syroy" Hasse), Farnaspe ("Adrian Süürias" Giacomelli), Farnaspe ("Adrian Süürias" Veracini).
Farinelli (õige nimega Carlo Broschi) sündis 24. jaanuaril 1705 Apuulia osariigis Andrias. Erinevalt enamikust noortest lauljatest, kes on perede vaesumise tõttu määratud kastreerimisele ja kes nägid seda sissetulekuallikana, on Carlo Broschi pärit aadliperekonnast. Tema isa Salvatore Broschi oli omal ajal Maratea ja Cisternino linnade kuberner ning hiljem Andria bändimeister.
Ise suurepärane muusik, õpetas seda kunsti oma kahele pojale. Vanimast, Ricardost, sai seejärel neljateistkümne ooperi autor. Noorim, Carlo, näitas varakult imelisi lauluoskusi. Seitsmeaastaselt poiss kastreeriti, et säilitada tema hääle puhtus. Pseudonüüm Farinelli pärineb vendade Farinite nimedest, kes patroneerisid lauljat tema nooruses. Carlo õppis laulmist algul oma isa juures, seejärel Napoli konservatooriumis “Sant'Onofrio” Nicola Porpora, tolle aja kuulsaima muusika- ja lauluõpetaja juures, kes koolitas selliseid lauljaid nagu Caffarelli, Porporino ja Montagnatza.
1721-aastaselt tegi Farinelli avaliku debüüdi Napolis Porpora ooperis Angelica ja Medora. Noor laulja sai laiemalt tuntuks oma esinemistega Rooma Aliberti teatris hooajal 22/XNUMX Porpora ooperites Eumene ja Flavio Anichio Olibrio.
Siin laulis ta naispeaosa Predieri ooperis Sofonisba. Igal õhtul võistles Farinelli trompetist orkestris, saates teda kõige bravuurikamal toonil lauldes. C. Berni jutustab noore Farinelli vägitegudest: „Seitsmeteistkümneaastaselt kolis ta Napolist Rooma, kus ühe ooperi esituse ajal võistles igal õhtul kuulsa trompetistiga aarias, mida saatis. sellel instrumendil; algul tundus see vaid lihtne ja sõbralik võistlus, kuni pealtvaatajad hakkasid vaidluse vastu huvi tundma ja jagunesid kaheks osapooleks; pärast korduvaid esitusi, kui nad mõlemad kogu jõust ühte ja sama heli ehitasid, näidates oma kopsude jõudu ja püüdes üksteist sära ja jõuga ületada, jahvatasid nad kord trilliga heli nii pikaks ajaks, et publik hakkas lahkumist ootama ja mõlemad näisid täiesti kurnatuna; ja tõepoolest, täiesti kurnatud trompetist peatus, eeldades, et vastane on samavõrra väsinud ja matš lõppes viigiga; siis Farinelli, naeratades märgiks, et siiani on temaga ainult nalja teinud, hakkas sama hingetõmbega ja uue jõuga mitte ainult trillidena heli jahvatama, vaid sooritama ka kõige raskemaid ja kiiremaid kaunistusi, kuni lõpuks sunnitud publiku aplausi peatama. See päev võib dateerida tema muutumatu üleoleku algust kõigi oma kaasaegsete ees.
1722. aastal esines Farinelli esimest korda Metastasio ooperis "Angelica" ja sellest ajast saadik oli tema südamlik sõprus noore poeediga, kes nimetas teda ainult "caro gemelloks" ("kallis vend"). Sellised suhted luuletaja ja “muusika” vahel on iseloomulikud sellele perioodile itaalia ooperi arengus.
1724. aastal esitas Farinelli oma esimese meesosa ja taas edu kogu Itaalias, mis sel ajal tundis teda Il Ragazzo (Poiss) nime all. Bolognas laulab ta koos kuulsa muusikalooja Bernacchiga, kes on temast paarkümmend aastat vanem. 1727. aastal palub Carlo Bernacchil anda talle laulutunde.
1729. aastal laulavad nad koos kastraat Cherestiniga Veneetsias L. Vinci ooperis. Järgmisel aastal esineb laulja võidukalt Veneetsias oma venna Ricardo ooperis Idaspe. Kahe virtuoosse aaria ettekandmise järel läheb publik hoo sisse! Sama säraga kordab ta oma triumfi Viinis, keiser Karl VI palees, suurendades oma „vokaalakrobaatikat”, et Tema Majesteet pimestada.
Keiser väga sõbralik soovitab lauljal mitte lasta end virtuoossetest trikkidest haarata: „Need hiiglaslikud hüpped, need lõputud noodid ja lõigud, ces notes qui ne finissent jamais, on ainult hämmastavad, kuid kätte on jõudnud aeg, mil sa pead võluma; sa oled liiga ekstravagantne kingituste osas, millega loodus sind üle külvas; kui tahad jõuda südamesse, tuleb minna sujuvamat ja lihtsamat teed. Need paar sõna muutsid peaaegu täielikult tema laulmisviisi. Sellest ajast alates ühendas ta haletsusväärse elavaga, lihtsa ülevaga, rõõmustades ja hämmastades sellega kuulajaid võrdselt.
1734. aastal tuli laulja Inglismaale. Nicola Porpora, keset võitlust Händeliga, palus Farinellil Londoni Kuninglikus Teatris debüüdi teha. Carlo valib A. Hasse ooperi Artaxerxes. Lisaks lisab ta sellesse kaks oma venna aariat, mis olid edukad.
"Kuulsas aarias "Son qual nave", mille on komponeerinud tema vend, alustas ta esimest nooti nii õrnalt ja tõstis heli järk-järgult nii hämmastava võimsuseni ja seejärel nõrgendas seda samamoodi lõpu poole, et talle aplodeeriti. viis tervet minutit,” märgib Ch. Bernie. – Pärast seda näitas ta sellist sära ja lõikude kiirust, et tolleaegsed viiuldajad suutsid vaevalt temaga sammu pidada. Lühidalt öeldes oli ta kõigist teistest lauljatest sama parem kui kuulus hobune Childers kõigist teistest võidusõiduhobustest, kuid Farinellit ei eristas mitte ainult liikuvus, vaid ta ühendas nüüd kõigi suurte lauljate eelised. Tema hääles oli väge, magusust ja ulatust ning tema stiilis õrnust, graatsilisust ja kiirust. Tal oli kindlasti omadusi, mida enne teda ei tuntud ja pärast teda ei leitud üheski inimeses; omadused, mis on vastupandamatud ja alistasid iga kuulaja – teadlase ja võhiku, sõbra ja vaenlase.
Pärast etendust hüüdis publik: "Farinelli on jumal!" See fraas lendab üle kogu Londoni. "Linnas," kirjutab D. Hawkins, "sõnad, mida need, kes pole Farinellit laulmas kuulnud ega Fosterit mängimas näinud, ei vääri korralikku ühiskonda ilmuma, on sõna otseses mõttes muutunud vanasõnaks."
Teatrisse koguneb rahvamass austajaid, kus kahekümne viie aastane laulja saab palka, mis on võrdne kõigi trupi liikmete palgaga kokku. Laulja sai aastas kaks tuhat guineat. Lisaks teenis Farinelli oma soodustuste eest suuri summasid. Näiteks sai ta kakssada guineat Walesi printsilt ja 100 guineat Hispaania suursaadikult. Kokku rikastus itaallane aastaga viie tuhande naela ulatuses.
1737. aasta mais läks Farinelli Hispaaniasse kindla kavatsusega naasta Inglismaale, kus ta sõlmis aadliga, kes seejärel ooperit juhtis, järgmise hooaja etenduste osas lepingu. Teel laulis ta Prantsusmaa kuningale Pariisis, kus ta Riccoboni sõnul võlus isegi prantslasi, kes tol ajal üldiselt Itaalia muusikat vihkasid.
Tema saabumise päeval esines “musico” Hispaania kuninga ja kuninganna ees ega laulnud aastaid avalikult. Talle määrati alaline pension umbes 3000 naela aastas.
Fakt on see, et Hispaania kuninganna kutsus Farinelli Hispaaniasse salajase lootusega tuua oma abikaasa Philip V välja hullumeelsusega piirnevast depressioonist. Ta kurtis pidevalt kohutavaid peavalusid, lukustas end ühte La Granja palee tuppa, ei pesnud ega vahetanud voodipesu, pidades end surnuks.
"Philip oli šokeeritud Farinelli esimesest aariast," teatas Briti suursaadik Sir William Coca oma raportis. – Sekundi lõpus saatis ta laulja järele, kiitis teda, lubades anda talle kõik, mida ta soovib. Farinelli palus tal ainult üles tõusta, end pesta, riideid vahetada ja valitsuskabineti koosolekut pidada. Kuningas kuuletus ja on sellest ajast peale paranenud.
Pärast seda kutsub Philip igal õhtul Farinelli enda juurde. Kümme aastat ei esinenud laulja avalikkuse ees, sest iga päev laulis ta kuningale neli lemmikaariat, millest kaks olid Hasse loodud – “Pallido il sole” ja “Per questo dolce amplesso”.
Vähem kui kolm nädalat pärast Madridi saabumist määratakse Farinelli kuninga õukonnalauljaks. Monarh selgitas, et laulja allub ainult talle ja kuningannale. Sellest ajast peale on Farinellil olnud Hispaania õukonnas suur võim, kuid ei kuritarvita seda kunagi. Ta püüab ainult leevendada kuninga haigust, kaitsta õukonnateatri kunstnikke ja panna oma publikut armastama Itaalia ooperit. Kuid ta ei suuda ravida Philip V-d, kes sureb 1746. aastal. Tema esimesest abielust sündinud poeg Ferdinand VI saab troonile. Ta vangistab oma kasuema La Granja palees. Ta palub Farinellil teda mitte maha jätta, kuid uus kuningas nõuab, et laulja jääks õukonda. Ferdinand VI nimetab Farinelli kuninglike teatrite direktoriks. Aastal 1750 autasustas kuningas teda Calatrava ordeniga.
Meelelahutaja ülesanded on nüüd vähem üksluised ja tüütumad, kuna ta on veennud monarhi ooperit alustama. Viimane oli Farinelli jaoks suur ja rõõmus vaheldus. Nende etenduste ainurežissööriks määratuna tellis ta Itaaliast tolle aja parimad heliloojad ja lauljad ning libreto Metastasio.
Teine Hispaania kuningas Charles III saatis troonile asunud Farinelli Itaaliasse, näidates, kuidas piinlikkus ja julmus segati kastraati austamisega. Kuningas ütles: "Mul on lauale vaja ainult kapsleid." Lauljale maksti aga jätkuvalt korralikku pensioni ja tal lubati kogu vara välja võtta.
1761. aastal asus Farinelli elama oma luksuslikku majja Bologna naabruses. Ta elab jõuka mehe elu, rahuldades oma kalduvusi kunstide ja teaduste poole. Laulja villat ümbritseb uhke nuusktubakate, ehete, maalide, muusikariistade kollektsioon. Farinelli mängis pikka aega klavessiini ja vioolat, kuid laulis väga harva ja siis ainult kõrgete külaliste palvel.
Üle kõige armastas ta kaaskunstnikke vastu võtta maailmamehe viisakuse ja rafineeritusega. Kogu Euroopa tuli austust avaldama kõigi aegade suurimaks lauljaks: Gluck, Haydn, Mozart, Austria keiser, Saksi printsess, Parma hertsog, Casanova.
Augustis 1770 kirjutab C. Burney oma päevikusse:
"Igal muusikasõbral, eriti neil, kellel oli õnn Signor Farinellit kuulda, on hea meel teada saada, et ta on endiselt elus ning hea tervise ja vaimuga. Avastasin, et ta näeb noorem välja, kui ma ootasin. Ta on pikk ja kõhn, kuid mitte mingil juhul nõrk.
… Signor Farinelli pole pikka aega laulnud, kuid naudib endiselt klavessiini ja vioola lamuuri mängimist; tal on palju erinevates riikides valmistatud klavessiine, mida ta on nimetanud, olenevalt sellest, kuidas ta seda või teist pilli hindab, Itaalia suurimate artistide nimede järgi. Tema suurim lemmik on 1730. aastal Firenzes valmistatud klaver, millele on kuldsete tähtedega kirjutatud “Raphael d'Urbino”; siis tulevad Correggio, Titian, Guido jne. Ta mängis oma Raffaeli pikka aega, väga osavalt ja peenelt ning komponeeris ise sellele instrumendile mitu elegantset pala. Teise koha saab Hispaania kuninganna poolt kingitud klavessiin, kes õppis Scarlatti juures Portugalis ja Hispaanias... Signor Farinelli kolmas lemmik on samuti tema enda käe all valmistatud Hispaanias; sellel on liigutatav klaviatuur, nagu Veneetsia Count Taxisel, kus esitaja saab teost üles või alla transponeerida. Nendel hispaania klavessiinidel on põhiklahvid mustad, lamedad ja teravad klahvid on kaetud pärlmutriga; need on valmistatud Itaalia mudelite järgi, üleni seedripuust, välja arvatud kõlalaud, ja asetatud teise kasti.
Farinelli suri 15. juulil 1782 Bolognas.
