Dissonants |

Dissonants (prantsuse dissonants, ladina keelest dissono – kõlan häälest väljas) – toonide kõla, mis omavahel “ei sulandu” (ei tohiks samastuda dissonantsiga kui esteetiliselt vastuvõetamatu heliga, st kakofooniaga). Mõiste "D". kasutatakse vastandina konsonantsile. D. sisaldavad suuri ja väikeseid sekundeid ja seitsmendikke, tritooni ja muid suurendusi. ja vähendada intervalle, samuti kõiki akorde, mis sisaldavad vähemalt ühte neist intervallidest. Puhas kvarts – ebastabiilne täiuslik konsonants – tõlgendatakse dissonantsina, kui selle madalam heli asetatakse bassi.

Konsonantsi ja D. erinevust vaadeldakse neljas aspektis: matemaatiline, füüsiline (akustiline), füsioloogiline ja muusikalis-psühholoogiline. Matemaatilisest D. vaatepunktist on arvude (võnked, kõlavate stringide pikkused) keerulisem suhe kui konsonants. Näiteks kõigist kaashäälikutest on moll terts kõige keerulisem vibratsiooniarvude suhe (4:5), kuid iga D. on veelgi keerulisem (moll seitsmendik on 6:5 või 9:9, suur teine ​​on 16:8 või 9:9 jne). Akustiliselt väljendub dissonants korrapäraselt korduvate vibratsioonirühmade perioodide suurenemises (näiteks puhta viiendiku korral 10: 3 kordused toimuvad pärast 2 vibratsiooni ja väikese seitsmendikuga - 2: 16 - pärast 9), samuti sisemiste tüsistuste korral. suhted rühmas. Nendest vaatepunktidest on konsonantsi ja dissonantsi erinevus ainult kvantitatiivne (nagu ka erinevate dissonantsintervallide vahel) ning piir nende vahel on tinglik. Muusikalisest aspektist D. psühholoogia võrreldes konsonantsiga – heli on intensiivsem, ebastabiilsem, väljendab püüdlust, liikumist. Keskaja ja renessansi Euroopa modaalsüsteemis, eriti hilisemate funktsioonide raames. duuride ja minoorsete omaduste süsteemid. konsonantsi ja dünaamilisuse erinevus ulatub vastandumise, kontrastsuse astmeni ja moodustab muusade ühe aluse. mõtlemine. D. kõla alluvus kaashääliku suhtes väljendub D. loomulikus üleminekus (selle lahutusvõimes) vastavaks konsonantsiks.

Muusad. praktikas on alati arvestatud kaashääliku omaduste erinevusega ja D. Kuni 17. sajandini. D. kasutati reeglina tingimusel, et see allub täielikult konsonantsile – õigele ettevalmistamisele ja lahutamisele (see kehtib eriti 15.–16. sajandi nn range kirjaviisi polüfoonia kohta). 17-19 sajandil. reegliks oli ainult luba D. 19. sajandi lõpust. ja eriti 20. sajandil. D. kasutatakse üha enam iseseisvalt - ilma ettevalmistuseta ja ilma loata (D. "emantsipatsioon"). Dodekafoonias oktaavi kahekordistamise keeldu võib mõista kui dissonantsete helide kahekordistamise keeldu pideva dissonantsi tingimustes.

Проблема Д. on alati olnud muusade üks keskseid. teooria. Varase keskaja teoreetikud laenasid iidseid ideid D kohta. (nende hulka ei kuulunud mitte ainult sekundid ja seitsmendikud, vaid ka kolmandikud ja kuuendad). Isegi Kölni Franco (13. sajand) registreerus D-rühma. suur ja väike kuuendik (“ebatäiuslik D”). Muusikas. hiliskeskaja (12-13 sajand) kolmandiku ja kuuenda teooriaid ei peetud enam D-ks. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Kontrapunkti “range kirjutamise” doktriinis 15-16 saj. D. peetakse üleminekuks ühelt konsonantsilt teisele, pealegi hulknurkseks. kaashäälikuid käsitletakse vertikaalsete intervallide kombinatsioonidena (punctus contra punctum); kvarti madalama hääle suhtes loetakse D-ks. D raskel küljel. tõlgendatakse ettevalmistatud kinnipidamisena, kopsudele – möödumisena või abina. heli (nagu ka cambiata). Alates 16. aasta lõpust. teooria kinnitab uut arusaama D-st. kui eriline väljendada. tähendab (ja mitte ainult vahendit kaashääliku “magususe” varjutamiseks). AT. Galilea ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) võimaldab D. ettevalmistamata sissejuhatust. Akordi-harmoonikute ajastul. mõtlemine (17-19 sajand), uus mõiste D. Eristada D. akordiline (diatooniline, mittediatooniline) ja tuleneb akordivabade helide kombineerimisest akordhelidega. Funktsiooni järgi. harmoonia teooria (M. Gaptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. toimub “konsonantsi rikkumine” (Riemann). Iga häälikukombinatsiooni vaadeldakse ühe kahest loomulikust “konsonantsist” – selle suhtes sümmeetrilise – duur või moll; tonaalsuses – kolme põhialuse seisukohalt. kolmkõlad - T, D ja S. Näiteks C-duri akord d1-f1-a1-c2 koosneb kolmest subdominantsesse kolmkõla kuuluvast toonist (f1-a1-c2) ja ühest lisatud toonist d1. Всякий не входящий в состав данного осн. kolmkõla toon on D. Sellest vaatenurgast võib dissonantseid häälikuid leida ka akustiliselt konsonantsetes konsonantides (Riemanni järgi näiteks “kujutletavad kaashäälikud”: C-duris d1-f1-a1). Igas topelthelis ei ole dissonantne mitte kogu intervall, vaid ainult see toon, mida ühes aluses ei sisaldu. kolmkõlad (näiteks seitsmendas d1-c2 S C-duris dissoneerib d1 ja D-s - c2; viies e1 - h1 on C-duris kujuteldav konsonants, kuna kas h1 või e1 osutuvad D-ks. – T-s või D-s C-dur). Paljud 20. sajandi teoreetikud tunnistasid D täielikku iseseisvust. B. L. Yavorsky tunnistas dissonantse tooniku olemasolu, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучикомзвки) схоластическы). A. Schoenberg eitas kvalitatiivset erinevust D. ja konsonants ning kutsus D. kauged kaashäälikud; sellest järeldas ta võimaluse kasutada mitte-tertsi akorde iseseisvatena. Mis tahes D tasuta kasutamine. võib-olla P. Hindemith, kuigi ta näeb ette mitmeid tingimusi; Erinevus konsonantsi ja D. vahel on Hindemithi sõnul samuti kvantitatiivne, konsonantsid muutuvad järk-järgult D-ks. Relatiivsusteooria D. ja konsonants, tänapäevases oluliselt ümber mõtestatud. muusika, Nõukogude muusikateadlased B. AT. Asafjev, Yu.

viited: Tšaikovski PI, Harmoonia praktilise uurimise juhend, M., 1872; kordusväljaand Täiskogu. soch., Kirjandusteosed ja kirjavahetus, kd. III-A, M., 1957; Laroche GA, Korrektsusest muusikas, “Noot”, 1873/1874, nr 23-24; Yavorsky BL, Muusikalise kõne struktuur, I-III osa, M., 1908; Taneev SI, Range kirjutamise mobiilne kontrapunkt, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Konsonant- ja dissonantintervallidest, “Muusikaline kasvatus”, 1930, nr 4-5; Protopopov SV, Muusikalise kõne struktuuri elemendid, I-II osa, M., 1930-31; Asafiev BV, Muusikaline vorm kui protsess, kd. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (mõlemad raamatud koos); Chevalier L., Harmooniaõpetuse ajalugu, tlk. prantsuse keelest, toim. ja täiendava MV Ivanov-Boretskiga. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, kd. 1-2, M., 1934-39; Kleštšov SV, Dissonantsete ja konsonantsete konsonantide eristamise küsimusest, “Akadeemik IP Pavlovi füsioloogiliste laborite toimetised”, kd. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Moodne harmoonia ja selle ajalooline päritolu, “Moodsa muusika küsimusi”, L., 1963; Meduševski V., Konsonants ja dissonants kui muusikalise märgisüsteemi elemendid, raamatus: IV üleliiduline akustiline konverents, M., 1968.

Yu. H. Kholopov