Liigend |

lat. articulatio, sõnast articulo – tükeldada, liigendada

Helide jada esitamise viis instrumendil või häälel; määratakse viimaste liitmisel või tükeldamisel. Sulandumise ja tükeldamise astmete skaala ulatub legatissimo’st (helide maksimaalne sulandumine) staccatissimo’ni (helide maksimaalne lühidus). Selle võib jagada kolmeks tsooniks – helide liitmine (legato), nende lahkamine (non legato) ja lühidus (staccato), millest igaüks sisaldab palju A vahepealseid toone. Poogenpillidel teostab A. poogna dirigeerimisel ja puhkpillidel hingamist reguleerides, klahvpillidel – klahvilt näppu eemaldades, laulmisel – erinevatel hääleaparaadi kasutusviisidel. Noodikirjas tähistatakse A. sõnadega (välja arvatud ülalmainitud) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato jne või graafika. märgid – jooned, rõhtjooned, täpid, püstjooned (III saj. väljaannetes), kiilud (tähistavad teravat staccatot 3. sajandi algusest) ja dekomp. nende märkide kombinatsioonid (nt.),

or

Varem hakkas A. lavastuses tähistama (umbes 17. sajandi algusest). poogenpillidele (üle 2 noodi liigade kujul, mida tuleks mängida ilma poognat vahetamata, ühendatud). Klahvpillide tootmisel kuni JS Bachini näidati A.-d harva. Orelimuusikas oli saksa helilooja ja organist S. Scheidt üks esimesi, kes kasutas oma Uues tablatuuris artikulatsiooninimetusi. (“Tabulatura nova”, 1624) kasutas ta liigasid; seda uuendust pidas ta "viiuldajate jäljendamiseks". Araabia tähistussüsteem töötati välja 18. sajandi lõpupoole.

A. funktsioonid on mitmekesised ja sageli tihedalt seotud rütmiliste, dünaamiliste, tämbrite ja mõne muu muusikalise väljendusega. vahenditega, aga ka muusade üldise iseloomuga. prod. A. üks olulisi funktsioone on eristav; sobimatu A. mus. konstruktsioonid aitavad kaasa nende reljeefi eristamisele. Näiteks Bachi meloodia struktuur avaldub sageli A. abil: lühema kestusega noote mängitakse sujuvamalt kui pikema kestusega noote, laiad intervallid on tükeldatumad kui sekundikäigud. Mõnikord võetakse need tehnikad kokku, nagu näiteks Bachi kahehäälse leiutise teemas F-dur (toim. Busoni):

Kuid eristuse saab saavutada ka vastupidiste vahenditega, nagu näiteks Beethoveni c-molli kontserdi teemal:

Sõnastamise kasutuselevõtuga (19. sajand) hakati fraseerimist segi ajama fraseerimisega ning seetõttu tõid H. Riemann ja teised uurijad välja vajaduse nende vahel rangelt eristada. G. Keller, püüdes leida sellist eristust, kirjutas, et "fraasi loogilise seose määrab ainuüksi fraseerimine ja väljendusvõime - artikulatsioon". Teised uurijad väitsid, et A. selgitab muusade väikseimaid ühikuid. tekst, fraseerimine on aga tähenduselt seotud ja tavaliselt meloodia suletud fragmendid. Tegelikult on A. vaid üks vahenditest, mille abil saab sõnastada. Öökullid. organist IA Braudo märkis, et vastupidiselt mitmete uurijate arvamusele: 1) fraseerimine ja a. neid ei ühenda ühine üldkategooria ja seetõttu on ekslik neid määratleda, jagades olematu üldmõiste kahte tüüpi; 2) A. konkreetse funktsiooni otsimine on ebaseaduslik, kuna see on loogiline. ja ekspressiivsed funktsioonid on väga mitmekesised. Seetõttu pole asi mitte funktsioonide ühtsuses, vaid vahendite ühtsuses, mis põhinevad muusikas katkendliku ja pideva vahekorral. Kõik mitmekesised protsessid, mis toimuvad ühe noodi “elus” (hõrenemine, intonatsioon, vibratsioon, tuhmumine ja lakkamine), tegi Braudo ettepaneku kutsuda muusad. hääldus selle sõna laiemas tähenduses ja nähtuste ulatus, mis on seotud üleminekuga ühelt kõlavalt noodilt teisele, sealhulgas heli lakkamine enne noodi kestuse ammendumist, – hääldus selle sõna kitsas tähenduses , või A. Braudo sõnul on hääldus üldine üldmõiste, üks tüüpidest, mis on A.

viited: Braudo I., Artikulatsioon, L., 1961.

LA Barenboim