Viktor Karpovitš Meržanov (Victor Merzhanov) |
Viktor Meržanov
24. juunil 1941 toimusid Moskva konservatooriumis riigieksamid. SE Feinbergi klaveriklassi lõpetajate hulgas on Viktor Meržanov, kes lõpetas korraga nii konservatooriumi kui ka oreliklassi, kus tema õpetajaks oli AF Gedike. Aga seda, et tema nimi otsustati panna marmorist auplaadile, sai noor pianist teada alles õpetaja kirjast: selleks ajaks oli temast saanud juba tankikooli kadett. Nii rebis sõda Meržanovi neljaks aastaks tema armastatud tööst eemale. Ja 1945. aastal, nagu öeldakse, laevast balliks: vahetanud sõjaväevormi kontserdiülikonna vastu, sai temast üleliidulise lavamuusikute konkursi osaleja. Ja mitte ainult osaleja, vaid temast sai üks võitjatest. Oma õpilase üsna ootamatut edu selgitades kirjutas Feinberg siis: “Vaatamata pikale pausile pianisti töös, ei kaotanud tema mäng mitte ainult oma võlu, vaid omandas ka uusi voorusi, suurema sügavuse ja terviklikkuse. Võib väita, et Suure Isamaasõja aastad jätsid kogu tema loomingusse veelgi suurema küpsuse jälje.
- Klaverimuusika Ozoni veebipoes →
T. Tessi kujundlike sõnade kohaselt "naasis ta muusika juurde, nagu mees naaseb sõjaväest oma koju." Sellel kõigel on otsene tähendus: Meržanov naasis Herzeni tänava konservatooriumi majja, et end täiendada oma aspirantuuris (1945–1947) professori juures ja pärast viimase lõpetamist asuda siin õpetama. (1964. aastal omistati talle professori tiitel, Meržanovi õpilaste hulgas olid vennad Buninid, Ju. Slesarev, M. Olenev, T. Šebanova.) Üks võistluskatse oli aga kunstnikul veel ees – 1949. aastal tuli ta XNUMX. a. esimene Chopini võistlus pärast sõda Varssavis. Muide, võib märkida, et tulevikus pööras pianist Poola geeniuse loomingule märkimisväärset tähelepanu ja saavutas siin märkimisväärset edu. “Õrn maitse, suurepärane mõõdutunne, lihtsus ja siirus aitavad artistil edasi anda Chopini muusika paljastusi,” rõhutas M. Smirnov. "Meržanovi kunstis pole midagi väljamõeldud, mitte midagi, millel oleks väline mõju."
Iseseisva kontserttöö alguses mõjutasid Meržanovit suuresti oma õpetaja kunstilised põhimõtted. Ja kriitikud on sellele korduvalt tähelepanu juhtinud. Nii kirjutas D. Rabinovitš veel 1946. aastal üleliidulise konkursi võitja mängu kohta: „Romantilise laoruumi pianist V. Meržanov on tüüpiline S. Feinbergi koolkonna esindaja. Seda on tunda mängumaneeris ja mitte vähem ka tõlgenduse olemuses – mõneti impulsiivne, kohati ülendatud. Temaga nõustus ka A. Nikolajev 1949. aasta ülevaates: „Merzhanovi näidendis on paljuski näha tema õpetaja SE Feinbergi mõju. See peegeldub nii pingelises, erutatud liikumispulsis kui ka muusikalise kanga rütmiliste ja dünaamiliste kontuuride plastilises paindlikkuses. Ent juba siis tõid arvustajad välja, et Meržanovi tõlgenduse helgus, värvikus ja temperament tuleneb muusikalise mõtte loomulikust, loogilisest tõlgendusest.
… 1971. aastal toimus Moskva konservatooriumi suures saalis Meržanovi kontserttegevuse 25. aastapäevale pühendatud õhtu. Tema kava koosnes kolmest kontserdist – Beethoveni kolmas, Liszti esimene ja Rahmaninovi kolmas. Nende kompositsioonide esitus kuulub pianisti märkimisväärsete saavutuste hulka. Siia saab lisada Schumanni karnevali, Mussorgski pildid näitusel, Griegi ballaadi G-duur, Schuberti, Liszti, Tšaikovski, Skrjabini, Prokofjevi, Šostakovitši näidendeid. Nõukogude teostest tuleb mainida veel N. Peiko sonati-muinasjuttu, E. Golubevi kuuendat sonaati; ta mängib pidevalt S. Feinbergi tehtud töötlusi ja töötlusi Bachi muusikast. “Merzhanov on suhteliselt kitsa, kuid hoolikalt läbimõeldud repertuaariga pianist,” kirjutas V. Delson 1969. aastal. “Kõik, mis ta lavale toob, on intensiivse mõtiskluse, detailse lihvimise tulemus. Meržanov kinnitab kõikjal oma esteetilist arusaama, mida ei saa alati lõpuni aktsepteerida, kuid ei saa kunagi ka tagasi lükata, sest see kehastab kõrgel tasemel esitust ja suure sisemise veendumusega. Sellised on tema tõlgendused Chopini 24 prelüüdist, Paganini-Brahmsi variatsioonid, mitmed Beethoveni sonaadid, Skrjabini viies sonaat ja mõned kontserdid orkestriga. Võib-olla domineerivad Meržanovi kunstis klassikalised suundumused ja eelkõige soov arhitektoonilise harmoonia, harmoonia järele üldiselt romantiliste tendentside üle. Meržanov ei ole altid emotsionaalsetele puhangutele, tema ilme on alati range intellektuaalse kontrolli all.
Erinevate aastate arvustuste võrdlus võimaldab hinnata kunstniku stilistilise kuvandi muutumist. Kui neljakümnendate noodid kõnelevad tema mängu romantilisest elevust, impulsiivsest temperamendist, siis veelgi rõhutatakse esitaja ranget maitset, mõõdutunnet, vaoshoitust.
Grigorjev L., Platek Ya., 1990
