Seitsmendakordide tüübid ja struktuur (9. õppetund)

Selles õppetükis püüame mõista neljakõlalised akordid. Loodan, et olete kolmkõlade mängu juba veidi õppinud? Kui jah, siis on aeg edasi liikuda, eitav vastus suunab teid otse õppetundi nr 5 (akorde käsitleva materjali tugevdamiseks).

Nii et jätkame.

Neljanoodilised akordid on akordid, mis koosnevad neljast noodist.

Tegelikult pole nelja noodiakordi mängida keerulisem kui kolme noodiakordi. Peagi näete seda ise.

Seitsmendakordi on kõige parem mängida väikese sõrme, keskmise sõrme, nimetissõrme ja pöidlaga (5-3-2-1).

Kui teil on alguses keeruline nelja nooti täpselt mängida ilma kõrvalolevaid klahve kogemata tabamata, ärge muretsege. Tead täpselt, mille poole püüdled ja seetõttu vajutad peagi vaid õigeid klahve. Enamasti ei ole selliste “ärajäämiste” põhjuseks mitte sujuvus, vaid hirm. Jah, jah, see on hirm, mis seob teie sõrmi, takistades teil akorde õigesti mängimast, see on hirm, mis muudab need kangeks ja kohmakaks.

Üks nõuanne – lõdvestu ja naudi kaunite tükkide õiget ja puhast mängu. Laske kellelgi kuluda kümme minutit ja kellelgi kümme tundi, kuid tulemus ületab kõik teie ootused ja saate hõlpsalt mängida mis tahes akorde.

Kõige tavalisemad ja kõige olulisemad akordid on septaccord. Neid nimetatakse nii, sest selle äärmuslikud helid moodustavad seitsmendiku. Seitsmendakord koosneb neljast tertsideks paigutatud helist.

Seitsmendakorde on seitset tüüpi, kuid tutvume neist vaid mõnega:

• Grand-duur septakord
• Väike duur septakord
• Vähendatud septakord
• Täiustatud seitsmendakord
• Väike moll septakord

Grand-duur septakord

Paljud kaasaegsed pianistid mängivad grand-duur septakordi isegi siis, kui noodid viitavad ainult duur-triaadile. Suur seitsmendakord kõlab modernistlikult, seega ei sobi see eriti selliste lugude jaoks nagu “Väike jõulupuu on talvel külm” :-). Mõnes tänapäevases laulus kõlab see aga suurepäraselt.

Selle akordi ülesehitamiseks peate lisama duuri kolmkõlale (b. 3). Selle tulemusena on see septakord kombinatsioon tertsidest – b.3 + m.3 + b. 3 Akordi kõla on üsna terav tänu sellele, et selle äärmuslikud helid moodustavad mažoorse septindi intervalli (äärmiselt dissonantse intervalli).

Seda akordi tähistatakse suure ladina tähega, millele on lisatud maj7. Näiteks: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 jne. Pange tähele, et duurse septakordi septimik on noot, mis on pooltooni võrra allpool akordi juurnooti. Näiteks Dmaj7 akordi seitsmes on C-terav, Gmaj7 on F-terav.

Proovige mängida ilusat akordi, mis sisaldab suurejoonelist duur-septakordi. Sellist järjestust võite proovida mängida, isegi kui seda nootides pole märgitud, igas kohas, kus mõni duur akord püsib pikka aega. Võtke esmalt klaviatuuril duur-triaad ja seejärel lisage sellele ülevalt septint, et saada suur duur septakord. Ja mine tagasi algse akordi juurde. Suur-duur seitsmendakord ei ole populaarsetes lauludes nii tavaline. Seda kasutab kaunilt I. Dunajevski kuulsas “Märtsis” filmist “Merry Fellows” (vt laulu esimest takti). Ärge proovige veel tervet lugu esitada, harjutage vaheldumisi F ja Fmaj7 akorde.

Väike duur septakord (domineeriv septakord)

See akord on ehitatud, lisades duuri kolmkõlale (m. 3) minoorse tertsi. Seda nimetatakse ka domineeriv seitsmendakord. Nüüd lisan teile väikese teooria domineeriva septakordi kohta. Ärge kartke, see selgitus annab teile kasulikku teavet, mida saate hiljem hinnata. Tehnilisi termineid ei pea pähe õppima, peaasi, et tabada olemus, mis aitab lemmiklaulude saatel kõrva taha korjata.

Seega on igal skaala noodil oma nimi, mis kirjeldab selle suhet toonikuga või tonaalsuse põhinoodiga. Teist nooti nimetatakse tavaliselt teiseks noodiks, kolmas noot on mediaan, neljas noot on subdominant, viies on dominant jne, nagu on näidatud alloleval joonisel. Rooma numbreid kasutatakse sageli teatud skaalaastmetele ehitatud akordide tähistamiseks. See tähendab, et C-duur akorde võib tähistada tähtedega – C, G, C, F – või numbritega I, V, I, IV või nimetada “toonikuks, domineerivaks, tooniks, alamdominandiks”. Rooma numbrid on mugavamad, kuna väldivad astmete üsna kohmakaid sõnalisi nimetusi.

Juba varasematest tundidest teame, et režiimi põhisammud on vastavalt I, IV ja V samm ning nendel sammudel olevad akordid on peamised – toonik, subdominant ja domineeriv. Domineeriva kolmkõla asemel võetakse tavaliselt septakord, see kõlab harmoonilise kõla poolest kaunimalt ja rikkalikumalt. Vaatame seda akordi lähemalt.

Dominantsepti akord

C-duur (C) skaalal on noot G domineeriv noot. Seetõttu on klahvi C domineeriv septakord G-st või G7-st ehitatud domineeriv septakord. Kuna dominantsed septakordid, nagu kõik teisedki akordid, on üles ehitatud selle võtme nootidest, millesse nad kuuluvad, tuleb domineeriva septakordi noodid G-st (G7) võtta C-duur skaalalt. (Nüüd käsitleme nooti G C-duur klahvi viiendaks astmeks, mitte aga G-duur klahvi tooniks või F-duur klahvi teiseks astmeks). Selleks, et akordi saaks nimetada septakordiks, peab selle äärmuslike helide vaheline intervall olema võrdne seitsmendaga. Siin on C-duur skaala noodid, millest ehitame domineeriva septakordi: Seitsmes intervall domineerivast G-st annab meile akordi ülemise noodi F.

Lihtsaim viis domineeriva septakordi õigete nootide leidmiseks on kujutada ette, et selle ülemine noot on toon, mis on allpool juurnooti. Näiteks D7 akordi seitsmendik oleks C (C); akord C7 – B-tasane (B). Teine võimalus domineeriva septakordi nootide leidmiseks on võrrelda seda juba tuttava grand-duur septakordiga: peate lihtsalt suure-duur-septakordi tippnooti poole sammu võrra madalamaks tegema:

Nende kahe seitsmenda akordi paremaks mõistmiseks mängige järgmist järjestust: võtke kolmkõla ja kahekordistage selle juur pöidlaga oktaavi võrra kõrgemal, nii: Nüüd liigutage pöialt pooltooni võrra allapoole, et teha suur duur septakord vahemikust kuni (Cmaj7), näiteks järgmiselt: Seejärel liigutage pöial teise pooltooni võrra alla, et tekitada domineeriv septakord, näiteks järgmiselt: Järgige sama järjestust, alustades juur-kakstriaadist, alates seitsmest allolevast akordist:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Olles ülaltoodud jadasid mitu korda mänginud, olete võib-olla märganud, et mõnda neist on lihtne meelde jätta, samas kui teisi on raske. Samas pole selles midagi halba, et vahel tuleb pooleks minutiks peatuda ja järele mõelda. Valitud lugusid mängima hakates avastad, et “keerulised” akordid jäävad lihtsalt ja kindlalt meelde nagu kõige lihtsamad kolmkõlad. Teie lemmiklaulude kaunilt kõlavad meloodiad parandavad oluliselt teie mälu.

Ehk on aeg lõpetada, et kogemata vinegrett pähe ei tuleks. Ja siin on mõned muusikanäited, kus kasutatakse suurt ja väikest duur septakordi:

Nende näidete puhul pange tähele, et vokaalpartii on kirjutatud eraldi pulgale, seda pole vaja mängida. , lihtsalt laula.

Proovige neid lugusid erinevatel viisidel esitada:

1. Nagu on kirjutatud, st sa laulad meloodiat ja mängid saatel nii, nagu tekstis näidatud.
2. Parema käega mängite meloodiat ja vasaku käega akorde, mis antakse pulga kohal.