Külgmised kolmkõlad, raskusjõud, stabiilne-ebastabiilne astmed (6. õppetund)

Nii peatusime viimases tunnis režiimi põhisammude akordidel. Selles õppetükis püüame mõista, mis on külgsammu akordidth, or külgmised kolmkõladkuidas need on ehitatud ja milleks neid üldse vaja on.

Nimetatakse kolmkõla, mis on üles ehitatud II, III, VI ja VII astmele kõrvalsaadused, sest “need on teisejärgulised” (see on tsitaat ametlikust õpikust). See tähendab, et kõigil etappidel, välja arvatud I, IV ja V (põhisammud), saame ehitada just need kolmkõlad, mida nimetatakse «kõrvalsaadused."

Kui olete hoolas, proovige seda konstruktsiooni teha teile tuttavates režiimides: C-duur, G-duur ja F-duur. Tuletan meelde, et sel juhul saab triaadi sisse lülitada AINULT selle freti helid. See tähendab, et C-duur ehitatakse akordid kõikidele valgetele klahvidele, G-duur on F-i asemel F-duuris ja F-duur B-doori asemel B-hääl.

Pärast seda tööd (st kulutanud kümme minutit) võime teha järgmised järeldused:

1. Külgastmete kolmkõlad, nimelt III ja VI astme kolmkõlad, on reeglina vastupidise värviga (peamistes režiimides oleksite pidanud saama väikesed kolmkõlad).
2. Sissejuhatavatele astmetele (II ja VII) on ehitatud kaks kolmkõla – üks samuti vastassuunalise nööriga ja teine ​​– redutseeritud. Teise astme duuris on meil moll ja seitsmendal astmel vähendatud. Molli puhul on pilt mõnevõrra erinev, kuid sellest räägin mõnes teises õppetükis.

See tähendab, et režiimi erinevatel triaadidel on erinevad värvid ja see värv sõltub selle triaadi moodustavatest sammudest. Su hetketuju on umbes sama. See on kümnete kõige väiksemate aistingute, muljete ja soovide summa, mida hetkel kogete. Ja kui muudate vähemalt ühte oma meeleolu komponenti - ja kogu meeleolu muutub mõnevõrra erinevaks, eks?

Näiteks satute lilleniidult, rõõmustate lillede mitmekesisuse üle, kuulete putukate suminat, rõõmustate päikese üle. Aga niisama lööb päike liiga tugevalt silma ja sa tahad juua. Nõus, piisab, kui paned pähe Panama mütsi – ja tuju muutub jalutuskäigust koheselt. Või joo jahedat vett – kohe ja kõik muud muljed maalivad veidi teisiti...

Lisandub ka värvimine – kordumatu, jäljendamatu! - igasugune kaashäälik. Iga selle heli värvimisest eraldi. Seetõttu sõltub iga triaadi stabiilsus otseselt sellest, kui palju stabiilseid ja kui palju ebastabiilseid helisid selle koostises on.

Selle kontseptsiooniga tutvusime juba eelmistes tundides, kui rääkisime režiimi stabiilsetest sammudest ja laulmisest.

Nüüd püüan teie teadmisi selles vallas veidi täiendada.

Igas režiimis on erinevatel helidel erineval määral "gravitatsiooni" ja "stabiilsuse" omadus. Näiteks I step, tonic – režiimi kõige stabiilsem heli. See tähendab, et muusikapalas kohtudes tekitab see heli kuulajas usaldusväärse toetuse ja rahulolu tunde.

II etapp – kõla on ebastabiilne ja teatud tonaalsusega muusikas kõlades tekitab kuulajas rahulolematust ning soovi mingisuguse jätku, lõpetamise järele. See soov leiab oma rahulolu, kui teise sammu heli asendub tooniku heliga, läheb sellesse. See kutsub "resolutsioon“. Ja nii edasi – kõigil režiimi helidel on erineval määral stabiilsuse ja gravitatsiooni omadus.

Ligikaudu saate neid vastavalt stabiilsusastmele järjestada järgmiselt:

• I etapp – kõige stabiilsem heli, gravitatsioon puudub;
• II etapp on väga ebastabiilne ja graviteerub allapoole, tooniku poole;
• III etapp – stabiilsus on veidi nõrgem, gravitatsioon peaaegu puudub;
• IV etapp – ebastabiilne, graviteerub allapoole, mõõduka jõuga;
• V etapp – stabiilne, gravitatsioon on tühine;
• VI aste – ebastabiilne ja liigub õrnalt alla V astmeni;
• VII – kõige ebastabiilsem heli, graviteerub vastupandamatult tugevalt ülespoole, tooniku poole.

See klassifikatsioon on üsna subjektiivne ja võib erinevate inimeste aistingutes ja loomulikult erinevate režiimide tingimustes olla veidi erinev. Kuid selle üldised kontuurid on endiselt täpselt samad. Igatahes ei tekita I, III ja V astme absoluutselt kindel stabiilsus kellegi vahel vaidlusi.

seetõttu tooniline kolmkõla, mis koosneb ainult stabiilsetest helidest – stabiilne ja täielikult. Pealegi on see kolmik harmoonias kõige stabiilsem. Nüüd saate režiimi seitse kolmkõla järjestada samamoodi vastavalt stabiilsusastmele. Näiteks, miks on XNUMX-nda kraadi kolmik stabiilsem kui XNUMX-nda aste, võite praegu arvata, eks?

Muusika loomise protsess – nii selle meloodia kui ka harmoonia – taandub põhimõtteliselt kahele põhimõttele: sa tekitad pinget (ebastabiilsust) ja lahendad selle. Ja seepärast tekib kuulajas huvi teie muusika kuulamise vastu ja ta otsib võimalust seda ikka ja jälle kuulda...

Proovime näidete abil tunnetada kõiki pinge ja stabiilsuse nüansse:

Loodan, et kõik läks teie jaoks korda ja tundsite täielikult nende teoste kõiki nüansse.