Ülevõtmisvahendid |

Saksa transponierende Instrumente transponeerimisriistad

Muusikariistad, mille tegelik helikõrgus ei kattu noodikirjaga, erinevad sellest teatud intervalli võrra (üles või alla – olenevalt pillide loomulikust tessituurist ja paigutusest).

T.-le ja. kuuluvad kõrvapadjandite hulka vaskpiiritus. pillid (sarved, trompetid, kornetid, tuubasordid, sakshornid), pl. puupuhkpillid (klarnetiperekonnad, saksofonid, oboesordid – metsasarv, oboe d'amour, huxlphone); kuidas sul läheb. võib pidada ka nööriga vibudeks, mis on teatud ümber ehitatud. intervall – tavapärasest kõrgemal või madalamal (vt Scodatura). T.-le ja. hõlmab ka instrumente, mis kõlavad noodikirjast oktaavi võrra madalamal (kontrabass, kontrafagott) või oktaavi võrra kõrgemal (pikoloflööt, tselesta, ksülofon, kellad), kuid sisuliselt pole tegemist transpositsiooniga, kuna skaala astmed säilitavad oma nimed . loomulik pilli seadmele vastav heliseeria (puhkpuhkpillidel – loomulik ülemtoonide skaala), T. ja. märgitud võtmes C-dur. Sõltuvalt pillide häälestusest (häälestusest) kõlavad C-duris nooditud helid tegelikult näiteks teatud intervalli võrra kõrgemal või madalamal. C2 klarneti jaoks B-s kõlab nagu b1 (A-klarneti puhul nagu a1), inglise keele jaoks. metsasarv või sarv F-s – nagu f1, y altsaksofon es-is – nagu es1, y tenor B-s – nagu b, y trompet Es-is või sopranino saksofon – nagu es2 jne.

L. Beethoven. 8. sümfoonia, 1. osa.

T. ja. tekkimine, Õigemini, neid transponeeriv tähis viitab 18. sajandile, perioodile, mil vaim. instrumendid võisid eraldada peaaegu eranditult oma kõige lihtsama või loomuliku skaala toone. Kuna C-dur on noodikirja poolest kõige lihtsam klahv, tekkis tava C-duris noodistada osi, mis vastavad instrumendi loomulikule häälestusele.

Klappide ja väravate leiutamisega on võtmetes mängimine peamistest enam-vähem eemaldatud. instrumendi ehitamine oli oluliselt hõlbustatud, kuid noodikirja transponeerimise praktikat (mis muudab partituuride lugemise keeruliseks) kasutatakse jätkuvalt. Teatav argument selle säilimise kasuks on see, et tänu transponeerivale noodikirjale saab sama esitaja hõlpsasti lülituda sama perekonna üht tüüpi pillilt teisele erineva häälestusega, säilitades samal ajal näiteks sõrmitsemise. klarnetist A-s bassklarnetini B-s (säilitatakse näpunäide): selliseid pillivahetusi tehakse sageli ühe pala esitamisel. (tähistatud: Cl. in B muta in A; Cl in B muta Cl. picc. in Es). Dep. vaimu ülevõtmine. instrumente nooditakse alati nende kõla järgi (nt tromboonid B-s, tuuba B-s). Mõned heliloojad 20. sajandil. tegi katseid üles märkida poolte T. ja. vastavalt nende kõlale; nende hulgas – A. Schoenberg (serenaad op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofjev.

17-18 sajandil. T.-le ja. omistati ka teatud organsüsteeme, mille struktuur erines orkestri omast ja vastavalt sellele märgiti nende osa teistes võtmetes.

Литература: Herz N., Muusikariistade transponeerimise teooria, Lpz., 1911; Erpf H., Instrumentatsiooni ja instrumentide tundmise õpik, Mainz, (1959).