Pentatooniline |

kreeka keelest pente – viis ja toon

Helisüsteem, mis sisaldab viit sammu oktaavi piires. P.-d on 4 tüüpi: mittepooltoonilised (või tegelikult P.); pooltoon; segatud; karastatud.

Mittepooltooniline P. on tuntud ka teiste nimetuste all: looduslik (AS Ogolevets), puhas (X. Riemann), anhemitoonne, täistooniline; proto-diatooniline (GL Katouar), trikordisüsteem (AD Kastalsky), “neljanda ajastu” gamma (PP Sokalsky), Hiina gamma, Šoti gamma. See põhitüüp P. (termin “P.” ilma eriliste lisanditeta tähendab tavaliselt mittepooltoonist P.) on 5-astmeline süsteem, mille kõiki helisid saab korrastada puhasteks kvintideks. Selle P skaala külgnevate astmete vahele on lisatud ainult kahte tüüpi intervalle. – b. teine ​​ja m. kolmandaks. P.-le on iseloomulikud mittepooltoonilised kolmeastmelised laulud – trikordid (m. terts + b. sekund näiteks ega). Pooltoonide puudumise tõttu P.-s ei saa tekkida teravaid modaalseid gravitatsioone. P. skaala kindlat tonaalset keskpunkti ei näita. Seetõttu on Ch. helinad võivad esitada mis tahes viiest helist; seega viis diff. sama helikoosseisu P. skaala variandid:

Pooltooniline P. on muusika arengu üks regulaarseid etappe. mõtlemine (vt Helisüsteem). Seetõttu leidub P.-d (või selle algeid) muusade kõige iidsemates kihtides. kõige erinevamate rahvaste folkloor (sh Lääne-Euroopa rahvad, vt X. Moseri ja J. Müller-Blattau raamat, lk 15). Eriti iseloomulik on P. aga idamaade (Hiina, Vietnam) muusikale, NSV Liidus aga tatarlastele, baškiiridele, burjaatidele jt.

Do Nhuan (Vietnam). Laul “Kauge märts” (algus).

Pentatoonilise mõtlemise elemendid on iseloomulikud ka kõige iidsemale vene, ukraina, valgevene keelele. nar. laulud:

A. Rubetsi kogust “100 ukraina rahvalaulu”.

Vene keeles P.-le omased trikordid. nar. lugu on sageli looritatud kõige lihtsama meloodiaga. ornament, astmeline liikumine (näiteks laulus “Tuult polnud” MA Balakirevi kogust). P. säilmed on märgatavad keskaja vanimates proovides. koraal (näiteks iseloomulikud intonatsioonivormelid c-df dooria keeles, deg ja ega früügia keeles, gac miksolüüdi režiimides). Kuid kuni 19. sajandini. P. kui süsteem oli Euroopa jaoks ebaoluline. prof. muusika. Tähelepanu Narile. muusika, huvi modaalse värvi ja harmoonia vastu. Viini klassikale järgnenud ajastu tunnused tõid ellu P.-i kui erilise erksate näidete esilekerkimise. väljendab. tähendab (Hiina meloodia K. Weberi muusikas K. Gozzi näidendi “Turandot” Schilleri töötlusele; AP Borodini, saadik Mussorgski, NA Rimski-Korsakovi, E. Griegi, K. Debussy loomingus). P-d kasutatakse sageli rahulikkuse, kirgede puudumise väljendamiseks:

AP Borodin. Romantika "Magav printsess" (algus).

Mõnikord aitab see taasesitada kellade heli – Rimski-Korsakov, Debussy. Mõnikord kasutatakse akordis ka P.-d ("voldib" mittetäielikuks pentakordiks):

Riigikogu liige Mussorgski. "Boriss Godunov". III meede.

Meieni jõudnud proovides Nar. lauludes, samuti prof. P. töö toetub tavaliselt duuri (vt näites A veerus 234) või molli (vt samas näites D) põhimõttel ning vundamendi ühelt toonilt teisele nihutamise lihtsuse tõttu paralleelselt. -tihti moodustatakse näiteks vahelduvrežiim.

Teised P. liigid on selle sordid. Pooltooniline (hemitooniline; ka ditooniline) P. leidub Naris. mõne idamaade muusika (X. Husman osutab India meloodiatele, samuti indoneesia, jaapani). Pooltooni skaala struktuur —

nt. üks slendro kaaludest (Java). Mixed P. ühendab endas tonaalse ja mittepooltooni tunnuseid (Husman mainib ühe Kongo rahva meloodiaid).

Tempered P. (kuid mitte võrdne temperament; termin on suvaline) on Indoneesia slendro skaala, kus oktav on jagatud 5 astmeks, mis ei lange kokku ei toonide ega pooltoonidega. Näiteks ühe jaava gamelani häälestus (pooltoonides) on järgmine: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktaavi – 2,40).

Esimene teooria, mis on meieni jõudnud. P. seletus kuulub teadlastele dr Hiinale (dateeritud arvatavasti 1. aastatuhande 1. poolde eKr). Akustika sees andis lu-süsteem (12 heli täiuslikes kvintides, välja töötatud juba Zhou dünastia ajal) üheks oktaaviks viiest naaberhelist, mis andis kõigis viies variandis mittepooltoonilise torustiku. Lisaks P. režiimi matemaatilisele põhjendamisele (kõige iidseim monument on traktaat “Guanzi”, omistatud Guan Zhongile, – 5. sajand eKr) töötati välja P. sammude kompleksne sümboolika, kus viis heli vastasid. 7 elementi, 5 maitset; lisaks sümboliseeris toon “gong” (c) valitsejat, “shan” (d) – ametnikke, “jue” (e) – rahvast, “zhi” (g) – tegusid, “yu” (a) – asju.

Huvi P. vastu elavnes 19. sajandil. AN Serov pidas P. itta kuuluvaks. muusikat ja tõlgendada diatoonilisena, jättes välja kaks sammu. PP Sokalsky näitas esmakordselt P. rolli vene keeles. nar. laulu ja rõhutas P. kui muusade tüübi iseseisvust. süsteemid. Lavakontseptsiooni seisukohalt sidus ta P. “kvarti epohhiga” (mis on vaid osaliselt tõsi). AS Famintsyn, aimates B. Bartoki ja Z. Kodaly ideid, juhtis esimest korda tähelepanu sellele, et P. on iidne narikiht. Euroopa muusika; pooltoonikihtide all avastas ta P. ja vene keeles. laul. KV Kvitka uute faktide põhjal ja teoreetiliselt. eeldused kritiseerisid Sokalsky teooriat (eelkõige "kvarti ajastu" taandamine P. trihordideks, aga ka tema "kolme ajastu" skeemi - kvartid, kvintid, tertsid) ja täpsustasid pentatoonilise AS teooriat. Ogolevets uskus lavakontseptsioonist lähtuvalt, et varjatud kujul on P. olemas ka arenenuma muusika puhul. süsteemi ja on omamoodi modaalse organisatsiooni "skelett" diatoonilistes ja geneetiliselt hilisemates muusade tüüpides. mõtlemine. IV Sposobin märkis P. mõju ühe mittetertsi harmoonia tüübi kujunemisele (vt näidet riba 235 lõpus). Ya.M. Girshman, olles välja töötanud P. üksikasjaliku teooria ja uurinud selle olemasolu Tat. muusika, valgustas teoreetilise ajaloo. arusaamine P. 20. sajandi välismaises muusikateaduses. rikkalikku materjali on kogunenud ka dets. tüüpi P. (lisaks mitte-pooltoonile).

viited: Serov AN, Vene rahvalaul kui teadusaine, “Muusikaline hooaeg”, 1869-71, sama, raamatus: Izbr. artiklid jne 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Hiina skaala vene rahvamuusikas, Muusikaline ülevaade, 1886, 10. aprill, 1. mai, 8. mai; tema, vene rahvamuusika …, Har., 1888; Famintsyn AS, Vana-Indo-Hiina mastaabid Aasias ja Euroopas, “Bayan”, 1888-89, sama, Peterburi, 1889; Peter VP, Aaria laulu meloodialaost, “RMG”, 1897–98, toim. toim., Peterburi, 1899; Nikolsky N., Kokkuvõte Volga piirkonna rahvaste rahvamuusika ajaloost, “Kaasani Kõrgema Muusikakooli muusikalise ja etnograafilise osakonna toimetised”, kd. 1, Kaz., 1920; Kastalski AD, Rahva-Vene muusikasüsteemi tunnused, M. — P., 1923; Kvitka K., Esimesed tonoryad, “Esimene kodakondsus ja selle jäänused Ukpapnas, kd. 3, Kipb, 1926 (Vene per. – Primitiivsed mastaabid, tema raamatus: Fav. works, ie 1, Moskva, 1971); ego, Angemitoonilised primitiivid ja Sokalskyi teooria, „Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Teadused”, 6. raamat, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitoonilised primitiivid ja Sokalski teooria, tema raamatus: Izbr. works, so 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Orjad, в кн .: Poola slaavi geograafide ja etnograafide 1927. kongressi päevik, vr 2, t. 1930, kr., 1 (rus. per. – Pentatoonsus slaavi rahvaste seas, tema raamatus: Izbr. works, so 1971, M., 2); tema, Pentatoonilise skaala etnograafiline levik Nõukogude Liidus, Izbr. teosed, st 1973, M., 1928; Kozlov IA, Viiehelilised mittepooltoonilised skaalad tatari ja baškiiri rahvamuusikas ning nende muusikaline ja teoreetiline analüüs, “Izv. Kaasani osariigi arheoloogia, ajaloo ja etnograafia selts. ülikool”, 34, kd. 1, nr. 2-1946; Ogolevets AS, Sissejuhatus kaasaegsesse muusikalisse mõtlemisse, M. — L., 1951; Sopin IV, Muusika algteooria, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatoonika ja selle areng tatari muusikas, M., 1966; Aizenstadt A., Alam-Amuuri piirkonna rahvaste muusikaline folkloor, kogumikus: Põhja- ja Siberi rahvaste muusikaline folkloor, M., 1967; Idamaade muusikaline esteetika, toim. AT. AP Šestakova, M., 1975; Gomon A., Kommentaar paapualaste viisidele, raamatus: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Toonaistingu teooria kui muusikateooria füsioloogiline alus, Braunschweig, 1875. Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatooniline ja tetrakordne meloodia…, Lpz., 1916; Kunst J., Music in Java, v. 1-2, Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 1949, v. 35, nr 2; Winnington-Ingram RP, Kreeka lüüra pentatooniline häälestus.., Klassikaline kvartalikiri, 1956 v.

Yu. H. Kholopov