Forshlag |

Saksa Vorschlag, itaalia. appoggiatura, prantsuse port de voix appoggiatur

Melismade tüüp (meloodilised dekoratsioonid); lisaheli või helirühma kaunistamine enne peamist, kaunistatud heli. Seda tähistavad väikesed noodid ja seda ei võeta rütmilisena arvesse. nootide rühmitamine taktis. Eristage lühikest ja pikka F. Lühike kirjutatakse tavaliselt kaheksandiku kujul läbikriipsutatud rahuga. Viini klassikute muusikas esitati mõnikord lühikest F.-d kaunistatud kõla tugevaks ajaks, kuid lühidalt. Hiljem esitati lühike F. bh eelmise osa arvelt ehk enne ehitud heli tugevat aega. Pikk F. on tegelikult kinnipidamine. See on kirjutatud väikeses noodis ristimata rahuga ja esitatakse peamise aja arvelt. heli, võttes poole oma ajast kaheosalise kestuse jaoks ja ühe kolmandiku, mõnikord kaks kolmandikku, kolmeosalise kestuse jaoks. Pikk F. enne nooti, ​​mida korratakse edasi, klassikas. ja vararomantiline muusika võttis kogu selle kestuse. F., mis koosneb mitmest. helisid, on salvestatud väikeste 16 või 32 noodiga.

F. prototüüp on keskaja märk. noodikiri, mis tähistab erilist meloodiat. kaunistus ja nimi “plika” (plica, ladina keelest plico – lisan). See kaunistus tulenes mittekohustuslikus tähistuses kasutatud märkidest

, mis oli "plica ascendensi" aluseks

(“plika tõusev”) ja “plica descendens”

("langev pliiats"). Need märgid tähistasid pikkade ja lühemate helide kasvavaid ja kahanevaid jadasid (tavaliselt teises vahekorras). Hiljem hakati tähise "Pique" kujundite kaudu määrama selle helide kestust. F. tänapäeva mõistes ilmus 1. korrusel. 17. sajand Teda ei märgitud alati märkmetes; sageli, nagu ka teisi dekoratsioone, tutvustas esitaja seda enda järgi. diskreetsus. F. pidas silmas Ch. arr. esitades meloodilist. funktsioon rõhutamata heli enne downbeat. F. altpoolt oli tavalisem kui F. ülalt; mõlemad perekonnad erinesid oluliselt. F. allpool (prantsuse port de voix ja accont kaebuse lautomuusikas, inglise taktis, poollöögis ja fore-fall) tähistati hõivatud, pööratud koma, kaldkriipsu ja muude märkidega. Esialgu esitati seda eelmise heli arvelt.

F. ja sellele järgnev heli ühendati portamento või legato löögiga; stringide peal. pillidel moodustasid need ühe poogna liigutuse, laulmisel ühe silbi. Seejärel hakati lautomuusikas ja klahvpillide muusikas mängima F.-d tugevalt noodi järgi. F. ülalt (prantsuse coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, inglise back-fall) peeti mööduvaks heliks, kui meloodia liigub kolmandiku helitugevuses; seda esitati ainult enne tema tutvustatud heli ja alati ilma portamentota.

18. sajandil oli domineerival positsioonil F., kes esitas tema poolt sissetoodud heli aja arvelt ja kujutas endast omamoodi kinnipidamist. Samal ajal levis F. ülalt; F. kasutamist altpoolt piirasid ranged reeglid (“ettevalmistus” eelneva heli järgi, seos täiendavate kaunistushelidega, mis tagavad dissonantsi “õige” lahendamise jne). F. enda pikkus oli varieeruv ja bh ei vastanud noodi kestusele, mis oli määratud. Ainult Ser. 18. sajandil töötati välja reeglid F. tüüpide ja nende pikkuse kohta. Kõik F. jagunesid rõhumärkidega ja möödaminnes. Esimesed jagunesid omakorda lühikesteks ja pikkadeks. II Kvanzi järgi hõivas pikk F. kolmeosalises kestuses 2/3 oma ajast. Kui kaunistatud helile järgnes paus või sellega seotud lühema kestusega noot, hõivas F. kogu selle kestuse.

Lühike F., mille esituse ajal nootides märgitud rütm ei muutunud, tähistati väikeste 16 või 32 noodiga ( и oli siis levinud kirjaviis и ). F.-d võeti alati lühikesena, kui kaunistatud heli moodustas dissonantsi bassiga, samuti helikordustega figuuride ja figuuriga; sooritatud või . Mööduvat F. kasutati 2 perekonnas – sulandatuna järgmise häälikuga (kattub 17. sajandi mööduva F.-ga) ja sulandunud eelmise häälikuga, nn. ka “nachschlag” (saksa: Nachschlag). Oli 2 tüüpi nakhshlag – ryukschlag (saksa: Rückschlag – tagasilöök; vaata märkuse näidet a) ja uberschlag (saksa: überschlag) või uberwurf (saksa keeles überwurf – viskelöök; vaata märkuse näidet b):

Üldine 2. korrusel. 18. sajandil oli ka kahekordne F. (saksa Anschlag); see koosnes kahest kaunistatud tooni ümbritsevast helist. Kahekordne F. tähistati väikeste nootidega ja seda esitati tugevalt. Sellist ph-i oli 2 vormi. – lühike kahest võrdse kestusega noodist ja pikk punktiirütmiga:

F. erivorm oli nn. rong (saksa Schleifer, prantsuse coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, inglise slide, samuti elevation, double back-fall jne) – P. 2 või enama heli astmelisest järjestusest. Esialgu klahvpillidel esinedes säilis põhiheli F.:

19. sajandil hakati pikka F.-d märkmetena välja kirjutama ja sellisena tasapisi kadus.

KV Gluck. “Iphigenia in Aulis”, II vaatus, 2. vaatus, nr 21. Clytemnestra retsitatiivi.

Lühike F. oli selleks ajaks kaotanud meloodilise tähenduse. element ja seda hakati kasutama järgmise heli rõhutamiseks, samuti karakteristikus. eesmärkidel (vt nt Liszti kontsertetüüdi klaverifortele “Päkapikkude ümmargune tants”). Peaaegu sajandi keskpaigani esitati talle Ch. arr. järgmise heli jaoks. Esitades retsitatiivi kell 18 ja varakult. 19. sajandil oli kombeks kasutada pikki F. sama kõrgusega korduvatel helidel, kuigi helilooja neid ei näidanud (vt veerg 915, alumine näide).

Vt Ornamentatsioon, Modus, Mensuuri tähistus.

VA Vakhromeev