Fraas |
kreeka sõnast prasis – väljendus, väljendusviis
1) Igasugune väike suhteliselt täielik muusikaline käive.
2) Muusikalise vormi uurimisel konstruktsioon, mis asub motiivi ja lause vahepealsel positsioonil.
Esindab eraldi muusikaühikut. kõne, F. on naaberkonstruktsioonidest eraldatud tsesuuriga, väljendatuna meloodia, harmoonia, metrorütmi, faktuuri abil, kuid erineb lausetest ja perioodidest suhteliselt väiksema täielikkuse poolest: kui lause lõpeb selgelt hääldatava harmoonikaga. cadenza, siis F. “võib lõppeda mis tahes akordil mis tahes bassiga” (IV Sposobin). See sisaldab kahte või enamat motiivi, kuid see võib olla ka pidev konstruktsioon, mis pole jagatud või on ainult tinglikult jagatud motiivideks. Lause võib omakorda koosneda mitte ainult 2-st F.-st, vaid ka enam-vähem neist või mitte jaotada F-iks.
L. Beethoven. Sonaat klaverile op. 7, II osa.
Fraaside motiivstruktuur.
G. Rossini “Sevilla habemeajaja”, II vaatus, kvintett.
Fraaside motiivstruktuur.
L. Beethoven. Sonaat klaverile op. 10, nr 1, III osa.
Tajupsühholoogia seisukohalt võib F. olenevalt skaalast ja kontekstist omistada nii esimesele (fooniline) kui ka teisele (süntaktilisele) tajuskaala tasemele (E. Nazaikinsky, 1972).
Mõiste "F." laenati verbaalse kõne doktriinist 18. sajandil, mil muusade tükeldamise küsimused. vormid said laialdase teoreetilise. põhjendus nagu seoses uue homofoonilise harmoonilise väljatöötamisega. stiil ning praktika sooritamise ülesannetega – mõtestatud korrektse sõnastuse nõue. See küsimus omandas erilise aktuaalsuse barokiajastul, sest. domineerivas kuni 17. sajandini. wok. caesura muusika tähendab. Mõõdu määras teksti ülesehitus, verbaalse fraasi (rea) lõpp, mis omakorda seostus laulu pikkusega. hingamine. Instr. 17-18 sajandil kiiresti arenenud muusikas sai esitaja fraseerimisküsimustes loota vaid iseendale. kunstid. elegantsi.
L. Beethoven. Sonaat klaverile op. 31. nr 2, III osa.
Fraaside motiivstruktuur.
MI Glinka. “Ivan Susanin”, Vanya laul.
Seda asjaolu märkis F. Couperin, kes 3. märkmiku “Pièces de Clavecin” (1722) eessõnas kasutas esmakordselt mõistet “F”. määrata muusika väike struktuuriüksus. kõne, rõhutades, et seda saab piiritleda enamaga kui pausiga, ja lisades fraaside piiritlemiseks erimärgi ('). Muusade tükeldamise küsimuste laiem teoreetiline areng. I teostes saadud kõned. Mattezona. “Muusikasõnastik” Ж. G. Rousseau (R., 1768) defineerib F. kui "katkematu harmooniline või meloodiline kulg, millel on enam-vähem täielik tähendus ja mis lõpeb enam-vähem täiusliku kadentsiga". JA. Mattezon, I. A. AP Schultz ja J. Kirnberger väljendas ideed konstruktsioonide ühendamisel mitmest etapist väikestest suuremateni. G. TO Koch esitas klassikaks muutunud muusade struktuuri kohta mitmeid seisukohti. kõne. Tema töödes ilmneb muusade skaalaühikute täpsem piiritlemine. kõne ja teadlikkus neljataktilise lause sisemisest jagunemisest väikseimateks ühetaktilisteks konstruktsioonideks, mida ta nimetab "unvollkommenen Einschnitten" ja suuremateks kahetaktilisteks struktuurideks, mis on moodustatud ühetaktilistest või jagamatutest struktuuridest, mis on määratletud kui " vollkommenen Einschnitten”. Kell 19 tolli. mõistes F. kahetaktilise struktuurina, ühetaktilise motiivi ja 4taktilise lause vahepealne, saab traditsioonidele omaseks. muusikateooria (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Uus etapp muusika struktuuri uurimises. kõne on seotud nimega X. Riemann, kes seadis selle tükeldamise küsimused tihedasse seosse muusade süsteemiga. rütmid ja mõõdikud. Oma teostes F. esimest korda käsitletakse mõõdikuna. ühtsus (kahe ühetaktilise motiivi rühm ühe raske löögiga). Vaatamata ajaloolisele progressiivsusele omandas tükeldamise õpetus Riemanni töödes mitmeid. skolastiline tegelane, kes pole vaba ühekülgsusest ja dogmatismist. Venemaalt. teadlased muusika struktuuri kohta. kõnes pöörati tähelepanu S. JA. Tanejev, G. L. Katari, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Nende töödes, nagu tänapäevases äärises. muusikateaduses on toimunud kõrvalekalle F kitsast, puhtmeetrilisest arusaamast. ja selle kontseptsiooni laiem vaade, mis põhineb reaalsel elul tükeldamisel. Isegi Taneev ja Katuar juhtisid tähelepanu sellele, et F. võib kujutada sisemiselt jagamatut konstruktsiooni ja olla mitteruudukujulise struktuuriga (näiteks kolmetsükliline). Nagu on näidatud Tyulini töödes, F. võivad järgneda üksteise järel, ühinemata vokile omaselt kõrgemat järku koosseisudesse. muusika, samuti arendussektsioonid instr. muusika. T. o., erinevalt ekspositsioonile iseloomulikest perioodidest ja lausetest, F. osutuvad "üldlevinud", tungides kõigisse muusadesse. prod. Mazel ja Zuckerman pooldasid F-i mõistmist. temaatilise-süntaksina. ühtsus; nagu Tyulin, rõhutasid nad juhtumite paratamatust, kui antud muusade nimetuse pikkus. segmendis võite kasutada nii terminit "motiiv" kui ka mõistet "F.". Sellised juhtumid tekivad siis, kui lausesisese artikulatsiooni esimeseks etapiks on pidevad konstruktsioonid, mille pikkus on rohkem kui üks. Erinevused seisnevad vaatenurgas, millest seda nähtust vaadeldakse: mõiste “motiiv” räägib pigem muusikast.
L. Beethoven. Sonaat klaverile op. 106, I osa.
viited: Arensky A., Instrumentaal- ja vokaalmuusika vormide uurimise juhend, M., 1893, 1921; Catuar G., Muusikaline vorm, 1. osa, M., 1934; Sposobin I., Muusikaline vorm, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Muusikateoste struktuur, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Muusikalise kõne struktuur, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Muusikateoste analüüs, M., 1967; Nazaikinsky K., Muusikalise taju psühholoogiast, M., 1972.
IV Lavrentjeva
