Vastuolu |

saksa Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – vastupidi; viimane termin võib tähistada ka fuuga teist teemat

1) Kontrapunkt fuuga esimesele vastusele jne. imiteerivad vormid, kõlavad teema lõpus samal häälel. Teemat järgides ja P. kaks põhitõde on erinevad. juhtum: a) P. on teema otsene jätk, järgides seda ilma selgelt tajutava peatuseta, tsesuurita, sõltumata sellest, kas teema valmimise hetke on võimalik täpselt kindlaks teha (näiteks C-duri fuugas kd. 1 “Hästi tempereeritud klaavier”, autor I. C. Bach) või mitte (näiteks 1. ekspositsioonis op. fuugad c-moll op. 101 nr 3 Glazunov); b) P. teemast eraldatud tseesura, kadentsiga, mis on kõrvale ilmne (näiteks h-moll fuugas t. 1 samast Bachi tsüklist), mõnikord isegi intensiivse pausiga (näiteks D-duri fuugas fp. tsükkel “24 prelüüdi ja fuugat”, autor Štšedrin); lisaks mõnel juhul teema ja P. ühendatud kimbu ehk kodetiga (näiteks Es-duri fuugas nn. 1 Bachi tsükkel). AP võib alata samal ajal. vastusega (sagedane juhtum; nt A-duri fuugas kd. 2 Bachi hästitempereeritud klavier; cis-moll fuugas vol. 1, vastuse algus langeb kokku P. esimese häälikuga, mis on samal ajal ka teema viimane häälik), pärast vastuse algust (näiteks E-duri fuugas alates t. 1 mainitud Bachi tsüklist – 4 veerandit pärast vastuse strettosisestust), mõnikord enne vastuse sisestamist (näiteks Cis-duri fuugas kd. 1 Bachi hästitempereeritud klaavierist – vastusest neli kuueteistkümnendikku varem). P. parimates polüfoonilistes proovides. rahuldab küllaltki vastuolulisi tingimusi: läheb teele, muudab sissetuleva hääle silmapaistvamaks, kuid ei kaota oma meloodilist kvaliteeti. individuaalsus, vastandub vastusele (peamiselt rütmiliselt), kuigi tavaliselt ei sisalda see täielikult sõltumatut. temaatiline. materjali. P. on reeglina loomulik meloodia. teema jätk ja paljudel juhtudel põhineb selle motiivide arendamisel, ümberkujundamisel. Selline teisendus võib olla üsna selge ja ilmne: näiteks g-moll fuugas vol. Bachi Hästitempereeritud klaaviri 1. vastulause algmotiivi kontrapunkteerib teema kadentsipöördest moodustatud osa P. ja vastupidi, vastuse kadentsiosa on kontrapunkteeritud teiste poolt. osa P., mis põhineb teema algelemendil. Muudel sõltuvusjuhtudel P. teema materjalist avaldub kaudsemalt: näiteks c-moll fuugas kd. 1 samast op. Baha P. kasvab välja teema meetrilisest võrdlusjoonest (langev liikumine XNUMX-ndast astmest XNUMX-ndani, mille moodustavad helid, mis langevad takti tugevatele ja suhteliselt tugevatele löökidele). Mõnikord P. helilooja säilitab kodeti liikumise (näiteks Bachi kromaatilise fantaasia ja fuuga fuugas). Dodekafoonia põhimõtete alusel kirjutatud fuugades või imiteerivates vormides on teema ja P-i materjali ühtsus ja sõltuvus. P-s kasutamise tõttu suhteliselt hõlpsasti tagatud. teatud valikud. rida. Näiteks Karajevi 3. sümfoonia finaali fuugas esimene (vt. number 6) ja teise (number 7, fuuga vastueksponeerimine) säilitas P. on seeria modifikatsioonid. Koos näidatud meloodia tüübiga on teema ja P korrelatsioon. on P., mis põhinevad suhteliselt uuel (näiteks f-moll fuugas nn. 1 Bachi hästitempereeritud klaavierist) ja mõnikord teema suhtes kontrastses materjalis (näiteks fuugas sonaadist C-dur I sooloviiulile. C. Bach; siin P mõju all. mõnevõrra kromatiseeritud vastus diatoonikale. teema). Selline P. – ceteris paribus – on sagedamini eraldatud teemast kadentsiga ja muutuvad tavaliselt aktiivseks uueks elemendiks fuuga struktuuris. Jah, P. on arenev ja temaatiliselt oluline vormielement gis-moll topeltfuugas kd. 2 Bachi hästitempereeritud klaavierist, kus 2. teema kõlab nagu P-st tuletatud meloodia. 1. teemasse, pikkuse tulemusena. polüfooniline. arengut. Sageli on juhtumeid, kui P materjalil. ehitatakse fuuga vahepalasid, mis suurendab P rolli. vormis, seda olulisemad on need vahepalad. Näiteks c-moll fuugas vol. 1 tsükkel Bachi vahetekste mõlema P materjalil. on polüfoonilised. valikuvõimalused; samast köitest pärit d-moll fuugas loob vahepala materjali ja teema ülekandmine dominandi võtmest (taktides 15-21) põhivõtmesse (taktilt 36) vormis sonaadisuhted. . AP-d sviidi “The Tomb of Couperini” fuugas kasutab M. Ravel on tegelikult teemaga võrdsel tasemel: selle põhjal ehitatakse üleskutset kasutades vahepalad, P. moodustab venitusi. Temas. muusikateaduses tähistavad terminid Gegensatz, Kontrasubjekt Ch. arr. P., säilinud (täielikult või osaliselt) teema kõigi või paljude teostuste ajal (mõnel juhul ei välistata isegi strettot – vt nt fuuga repriis op. kvintett g-moll Šostakovitš, number 35, kus teema ja P. moodustavad 4-värava. 2. kategooria topeltkaanon). Sarnased P. säilitatud, vastavad need alati teemaga topeltkontrapunkti tingimustele (näiteks mõnes vanas polüfoonia käsiraamatus. õpikus G. Bellermann, fuugad koos säilinud P-ga. on määratletud kui topelt, mis ei vasta praegu aktsepteeritud terminoloogiale). Fuugades, kus on säilinud P. üldiselt kasutatakse teisi harvemini. kontrapunktaalsed vahendid. materjali töötlemine, kuna tähelepanu kandub peatükile. arr. süstemaatikust. näidates valikuid teema ja P. vahelise suhte kohta, mis väljendabki. selle laialt levinud kompositsioonitehnika tähendus (näiteks Bachi hästitempereeritud klaveris on ligikaudu pooled fuugadest säilinud P.); nii, koori 5-värava pimestav heli. fuuga “Et in terra pax” nr 4 Glorias Bachi missast h-moll on suuresti saavutatud just teema korduva kõrvutamisega ja P-s säilitatutega. Erakordne kontrapunkt. kahega fuugad erinevad küllastuse poolest (näiteks fuugad c-moll ja h-moll nn. 1 Bachi hästitempereeritud klaavierist, Šostakovitši fuugast C-dur) ja eriti kolmega, mis on säilinud P.

2) Laiemas mõttes on P. kontrapunkt teema igasugusele esitamisele jäljendavas vormis; sellest vaatenurgast võib P.-d nimetada kontrapunktiks 2. teemale Mjaskovski 21. sümfoonia proloogis (vt joonis 1); samas kohas (number 3) P. 1. teema juurde on ülemised hääled, moodustades 2. eesmärgi. kaanon oktaaviks koos tertsiaani kahekordistustega. Lisaks nimetatakse P.-ks mõnikord mis tahes häält, mis vastandub teisele, meloodiliselt domineerivale häälele. Selles mõttes on termin "P". lähedane ühele mõiste "vastupunkt" tähendustest (näiteks teema esialgne esitus Vedenetsi külalise 1. laulus Rimski-Korsakovi ooperist "Sadko").

viited: vt Art. Fuuga.

asepresident Frayonov