Ruumiline muusika |

Saksa Raummusik

Muusika, mis kasutab ruumilisi heliefekte: kaja, esinejate eripaigutus jne. Termin “P. m.” ilmus muusikateaduslikus kirjanduses keskel. 20. sajand, kuid pole laialt levinud. Ta ei pea silmas k.-l. sõltumatu. tüüpi muusikat, sest ruumilised efektid on reeglina ainult üks ekspress. muusikas kasutatavad vahendid. tooted, mis on seotud P. m. Dekomp. P. ajaloo perioodid m rakendati või seoses sellega. esitustingimused (nt õues), või dekoratiivsel eesmärgil (nt seoses teose lavakujundusega). Kultusepraktikas võib kompositsiooni ja esituse antifonaalset ja responsoorset printsiipi pidada näiliseks P. m. fraasid ja põhiosad op. ühest koorist või poolkoorist teise (sellega on seotud kahe- ja kolmekoorilised kompositsioonid, eriti veneetslaste seas 16. sajandil). Teatrisse. muusikas kasutatakse lava ees oleva orkestri ja laval oleva orkestri kõrvutamist, aga ka muid efekte (Lava eri osades paiknevad orkestrid Mozarti "Don Giovannis"; külarahva koori lähenemine ja eemaldamine Borodini vürstis Igor jne). Ruumiefekte kasutati ka muusikas vabas õhus, vee peal (näiteks Händeli “Muusika vee peal” ja “Muusika metsas”). Aeg-ajalt leitakse sümfooniast P. proovid m. žanr. Mozarti serenaad (nokturn) (K.-V. 286, 1776 või 1777), kirjutatud 4 orkestrile, komponeeritud kaja poeetiliseks mõjuks ja võimaldab orkestreid eraldi paigutada. Berliozi “Reekviemis” kasutatakse 4 kanget alkoholi. orkester, mis asub saali erinevates kohtades.

20. sajandil on P. väärtus m võimendunud. Osakonnajuhtudel saab ruumifaktor muusade üheks olulisemaks alustalaks. struktuurid (tegelikult P. m). Mõned kaasaegsed heliloojad arendavad konkreetselt välja P. m. kontseptsiooni. (kõigepealt K. Stockhausen – helilooja ja teoreetikuna; esimest korda op. “Noorte meeste laul…”, 1956 ja “Rühm” 3 orkestrile, 1957; idee põhjal Osaka näitusel EXPO-70 Stockhausen ehitati P. m. jaoks spetsiaalne saal, arhitekt Borneman). Jah, lavastus J. Xenakis “Terretektor” (1966) on mõeldud mitte ainult heliallika liikumise mõjuks kuulajate ümber vastavalt paiknevate esinejate vaheldumise ajal. rühmad, kuid (seoses autori poolt ette nähtud publiku paigutusega orkestri sees) ja samal ajal. selle sirgjoonelise liikumise tulemuseks olev mõju, mis kulgeb otsekui "kuulajate kaudu". Tegeliku P. m.-ga seotud teosed on Ch. arr. eksperimentaalne.

Yu. N. Kholopov