Heterofoonia
kreeka keelest eteros – erinev ja ponn – kõla
Polüfoonia tüüp, mis tekib meloodia ühisel (vokaal-, instrumentaal- või segaesituse) ajal, kui ühes või mitmes. hääled kalduvad põhiviisist kõrvale.
Mõiste "G". kasutasid juba vanad kreeklased (Platon, Seadused, VII, 12), kuid tol ajal sellele antud tähendust pole täpselt kindlaks tehtud. Seejärel mõiste "G." langes kasutusest ja taastati alles 1901. aastal. teadlane K. Stumpf, kes kasutas seda ülalmainitud tähenduses.
Kõrvalekalded G. põhimeloodiast on looduse poolt määratud. täita erinevusi. inimvõimed. hääled ja pillid, aga ka esinejate kujutlusvõime. See on omane paljudele naridele. polüfoonia muusika kultuurilised juured. Arenenud rahvalauludes ja instr. kultuurid, mis põhinevad nat. erinevused, naride olemasolu omapärased vormid. muusikaline loovus ja esinejate omadused arenesid esteetiliselt. tekkisid normid, kohalikud traditsioonid, põhiprintsiibi mitmesugused ilmingud – dekomp. sama viisi variandid. Sellistes kultuurides on need märgatavad ja erinevad. heterofoonilise polüfoonia arengusuunad. Mõnes domineerib ornamentaal, teistes – harmooniline, teistes – polüfooniline. meloodia variatsioon. Venemaa areng. rahvalaulu polüfoonia, mis viis algupärase lao – subvokaalpolüfoonia – kujunemiseni.
Kuigi puuduvad usaldusväärsed kirjalikud mälestised, mis illustreeriksid G. arengulugu, on Nari heterofoonilise päritolu jälgi. polüfoonia on suuremal või vähemal määral säilinud kõikjal. Seda kinnitavad nii iidse polüfoonia näidised kui ka iidsed narid. lääneriikide laulud. Euroopa:
Organumi näidis Huqbaldile omistatud traktaadist “Musica enchiriadis”. (“Muusikajuht”).
13. sajandi tantsulaul. XI Moseri kogust “Tцnende Altertmer”.
Leedu rahvalaul “Aust ausrelй, tek saulelй” (“Koit on tegus, päike tõuseb”). J. Čiurlionite raamatust “Leedu rahvalaulu looming”. 1966. aastal.
Mitmes proovis on Nar. polüfoonia Lääne-Euroopa. riigid, kus üldiselt võrreldakse G. jälgi slaavlastega. ja ida poole. vähem kultuure, improvisatsiooni kombinatsioon praktikas valitud väljendusvahenditega, eelkõige osakonna poolt määratud väljendusvahenditega. rahvused vertikaalselt, väljakujunenud suhtumisega dissonantsi ja konsonantsi. Paljude kultuuride jaoks on iseloomulikud unisoonsed (oktaavi) lõpud, häälte paralleelne liikumine (thirdid, kvartsid ja kvintid), sünkroonsuse ülekaal sõnade hääldamisel.
Vene rahvalaul “Ivan sai alla”. Kogumikust “Pomorie vene rahvalaulud”. Koostanud SN Kondratjev. 1966. aastal.
Heterofoonilisus on märgatav ka sellistes polüfoonilistes rahvalaulukultuurides, kus kahe- ja kolmehäälsed on jõudnud suure polüfooniani. Täitmise käigus täheldatakse sageli üksikute parteide jagunemist, mis põhjustab perioodiliselt häälte arvu suurenemist.
Dekoratiivne “värvimine” osn. meloodiad instr. saatel on iseloomulik põhjapoolsete araabia rahvaste G.. Aafrika. Meloodia esitusest tulenevad kõrvalekalded põhimeloodiast (kombinatsioonis eraldi mitmehäälsuse võrsetega) pl. instrumendid, millest igaüks varieerib meloodiat vastavalt oma kõige iseloomulikumale esitusviisile ja fikseeritud esteetilistele põhimõtetele, moodustavad Indoneesias gamelani muusika aluse (vt noodinäidet).
Väljavõte muusikast gamelanile. R. Batka raamatust “Geschichte der Musik”.
Uurimisdiff. nar. muusikakultuurid ning hoolikas uurimine ja loov kasutamine heliloojate poolt nari näidistest. kunstid, sealhulgas polüfoonia traditsioonid, viisid nende muusika teadliku rikastamiseni heterofooniliste häälesuhetega. Sellise polüfoonia näidiseid leidub Lääne-Euroopas. ja vene klassikud, kaasaegsed nõukogude ja välismaised heliloojad.
viited: Melgunov Yu., Vene laulud, salvestatud otse rahva häältest, kd. 1-2, M. – Peterburi, 1879-85; Skrebkov S., Polüfooniline analüüs, M., 1940; Tyulin. Yu., Rahvamuusika harmoonia tekkest ja arengust, väljaandes: Essays on Theoretical Musicology, toim. Yu. Tyulin ja A. Butsky. L., 1959; Beršadskaja T., Vene rahvaliku talupojalaulu polüfoonia peamised kompositsioonimustrid, L., 1961; Grigorjev S. ja Mueller T., polüfoonia õpik, M., 1961.
TF Müller
