Enharmonism |
kreeka sõnast enarmonios – enharmooniline, valgus. – konsonant, konsonant, harmooniline
Erinevate õigekirja (näiteks des = cis), intervallide (näiteks,
akordid (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis jne), klahvid (Fis-dur=Ges-dur). Mõiste "E." eeldab 12-astmelist (võrdselt) temperamendisüsteemi (vt Temperament). See kujunes välja seoses iidsete sugukondade – kromaatilise ja enharmoonilise (vt kromatism, enharmooniline) – intervallide uuenemisega ning kõigi kolme perekonna (koos diatoonikaga) helide ühtlustumisega ühtsesse skaalasse; seega diatoonika helide vahel. terve toon, asetatakse näiteks nii madalate kui kõrgete sammude helid. (c)-des-cis-(d) nende kõrguste erinevus komaatriga (autor. P. de Beldemandis, 15. sajandi algus; vt: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, lk 257–58; y H Vicentino, 1555). Säilitatud teoreetilise terminoloogias. traktaadid, iidsed enharmoonikud (kus mikrointervallid erinesid kõrguselt) 18. sajandil, kui temperament, eriti ühtlane temperament, levis uude Euroopa E.-sse (kus mikrointervallid nt eis ja des kattuvad juba kõrguselt). Mõiste "E." erineb duaalsuse poolest: E. funktsionaalse identiteedi väljendusena (passiivne või imaginaarne E.; näiteks Bachil Hästitempereeritud klavüüri 1. köites klahvide es-moll ja dis-moll samaväärsus 8. prelüüd ja fuuga; Beethovenis Adagio 8. fi Sonaat E-dur=Fes-dur) ja funktsionaalse ebavõrdsuse väljendusena (“detemperatsioon”, AS Ogolevets; intonatsioonireegli järgi “terava üle tasa”), varjatud, kuid säilinud temperamendi katte all ( aktiivne või päris E. nt anharmoonilises modulatsioonis hf-as-d=hf-gis-d kaudu, kui tuua sisse repriis Gorislava cavatinasse Glinka Ruslanist ja Ljudmilast).
Kunst. E. kasutamine Euroopas. muusika kuulub algusesse. 16. sajand (A. Willart, duett “Quid non ebrietas”); E. kasutati laialdaselt kromaatilises. 16-17 sajandi madrigalid, eriti Veneetsia koolkond. Alates JS Bachi ajast on see muutunud oluliseks äkkmodulatsiooni vahendiks ning sellel põhinev 30 võtmest koosnev duuri ja molli ring on muutunud klassikalise-romantika jaoks vajalikuks. muusika modulatsiooni sfääri kujundid. Tonaalses kromaatilises 20. sajandi süsteemis kanduvad E. suhted üle ka näiteks intratonaalsetesse seostesse. 3. kaadri 6. osa alguses. Prokofjevi sonaat, astme akord nVI> (lame pool) on meloodiliselt figuureeritud sellega identse enharmoonia helidega viiendas astmes (terav pool; katkendi salvestusel – enharmooniline lihtsustus):
SS Prokofjev. 6. sonaat klaverile, III osa.
Maksimaalse kontsentratsiooni saavutab E. 12-toonilises muusikas, milles enharmooniline ümberlülitus muutub praktiliselt pidevaks (muusikalist näidet püsivast E.-st vt artiklist Dodekafoonia).
viited: Renchitsky PN, Õpetus anharmonismist, M., 1930; Ogolevets AS, Sissejuhatus kaasaegsesse muusikalisse mõtlemisse, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Lühike harmoonia teoreetiline kursus, L., 1960, parandatud. ja lisa, M., 1978; Pereverzev N. (K.), Muusikalise intonatsiooni probleemid, M., 1966; Sposobin IV, Loengud harmoonia kulgemisest, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seeria…, t. 3, Parisiis, 1869, faksiimile. uuesti välja anda Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Rooma, 1555, faksimile. kordusväljaanne Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (umbes 1730–36), Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaerti kuulus duo, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonaalsus ja atonaalsus XVI sajandi muusikas, Berk.-Los Ang., 1961.
Yu. N. Kholopov
