Fugetta |
itaalia. fughetta, lit. – väike fuuga; prantsuse, inglise fughetta; Saksa Fughetta, Fughetta
Kunstiliselt ja fantaasiarikkalt sisult, kompositsioonitehnikalt ja faktuurilt suhteliselt lihtne fuuga (1).
F. kirjutatakse tavaliselt oreli või ph jaoks. (muud esinejad on haruldased: koor “Meest magusam on magus sõna” ooperi “Tsaari pruut” 1. vaatusest, orkestri intermezzo Rimski-Korsakovi ooperi “Mozart ja Salieri” 1. väljaandest). Reeglina ei sisalda F. oluliste muusade keerulist arengut. mõtted, selle liikumine on mõõdetud, iseloom on enamasti mõtisklev (org. kooriseaded J. Pachelbel), lüürilis-mõtlik (F. d-moll Bach, BWV 899), mõnikord skertso (F. G-dur Bach, BWV). 902). See määrab F. teemade välimuse – tavaliselt väikesed ja sujuvad (tüüpiline on laulumeloodiate kasutamine: Kolm F. klaverile vene teemadel Rimski-Korsakovi, klaver Prelüüd ja fuuga „Suvehommikul murul ” op 61, Kabalevski). Paljudel juhtudel on essee F. oma väiksuse tõttu siiski mõistetav "F." ja “väike fuuga” sünonüümidena ei ole alati õigustatud (Bachi Hästitempereeritud klaveeri 2. köite c-moll fuugas 28 takti; Handeli klavüüris F. nr 3 D-duris 100 takti). F., fuuga ja väikese fuuga vahele on võimatu tõmmata selget piiri (Fp. F. nr 4 Schumanni op. 126 on tegelikult fuuga; Mjaskovski esif. fuuga op. 43 sarnaneb F.-ga).
F. on põhimõtteliselt üles ehitatud samamoodi nagu “suured” fuugad (vt näiteks Händeli klavüüri puhul topelt F. No4 C-dur, org. F. Pachelbeli koraalile), kuid need on alati väiksema mõõtkavaga. Ekspositsiooni kõige terviklikum ja stabiilsem konstruktsioon; vormi arendav osa on tavaliselt väike – mitte rohkem kui üks grupp sissejuhatusi (paljudel juhtudel peavad heliloojad piisavaks järjestikust või imiteerivat vahepala: org. koraal F. Bachi “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” , BWV 677); vormi lõpuosa piirdub sageli ühtsusega. teema läbiviimine (fp. F. h-moll op. 9 nr 3 Čiurlionis). Ehkki pole välistatud keeruliste kontrapunktsioonivormide kasutamine (lõpmatu kaanon F. nr 4-s Händeli C-duris, taktid 10–15, teema ümberpööramine F. keeles „Polüfoonilisest märkmikku” klaverile Shchedrin, stretta in suurendus klaveril F. in d-moll by Arensky) , kuid lihtsad jäljendustüübid F. jaoks on normiks. F. esineb sõltumatuna. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), variatsioonidena (nr 10 ja 16 Bachi Goldbergi variatsioonides, nr 24, Beethoveni variatsioonides Diabelli valssile, F. Rimski-Korsakovi BACH-teemal parafraasides ”), nagu osa tsüklist (“Minisüit” orelile, op. 20 Ledenev). On arvamus, et F. võib olla osa suuremast tervikust (Praut, X ptk), kuid sellistel juhtudel F. fugatost praktiliselt ei erine. F. eelneb sageli enterile. teos on prelüüd või fantaasia (Fantaasiad ja F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. on sageli ühendatud kogumikeks või tsükliteks (Baxa prelüüdid ja fughettad, BWV 899-902, Händeli kuus fuugat orelile või klavessiinile, op 3, Schumanni neli esiettekannet F. op. 126). Kell 17 – 1. korrus. 18. sajandi org. F. koraalimeloodia töötlemise vormina (tavaliselt ainult käsiraamatute jaoks) kasutati sageli ja mitmel viisil (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Täiuslikud sämplid kuuluvad JS Bachile (mõned org. F. “Clavier Exercises” 3. osast on suurte kooriseadete lihtsamad manuaalversioonid: näiteks “Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 678 ja 679); väikesed prelüüdid ja fuugad orelile (BWV 553-560) ja F. klavierile Bach mõeldud pedagoogiliseks. eesmärgid. Heliloojad 2. korrus. 18.-19. sajand (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimski-Korsakov) pöördusid F. poole palju harvemini; 20. sajandil on see levinud õpetlikus ja pedagoogilises. repertuaar (SM Maykapar, AF Gedike jt).
viited: Zolotarev VA, Fuga praktilise õppe juhend, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polüfoonia kui kujundamise tegur, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Vt ka lit. kuni Art. Fuuga.
asepresident Frayonov
