Helisüsteem |

kreeka sustnma, saksa keel. Tonsüsteem

Muusika kõrgus- (intervall)korraldus. kõlab c.-l. ühtne põhimõte. Keskmes Z. koos. seal peitub alati rida kindlas mõõdetavas vahekorras toone. Termin Z. Koos. kasutatakse erinevates väärtustes:

1) helikompositsioon ehk teatud intervalli piires kasutatavate helide kogum (sageli oktavi piires, nt viieheli-, kaheteisthelisüsteemid);

2) süsteemi elementide kindel paigutus (helisüsteem kui skaala; helisüsteem kui helirühmade kompleks, näiteks akordid duuri ja molli toonisüsteemis);

3) helide kvalitatiivsete, semantiliste suhete, funktsioonide süsteem, mis moodustub nendevahelise teatud seose printsiibi alusel (näiteks toonide tähendus meloodiarežiimides, harmooniline tonaalsus);

4) ehitada, matemaatiline. helidevaheliste suhete väljendamine (pytagorase süsteem, võrdse temperamendi süsteem).

Main tähenduses mõiste Z. koos. seotud heliloomingu ja selle struktuuriga. Z. s. peegeldab arenguastet, loogiline. muusade seotus ja korrastatus. mõtlemine ja areneb ajalooliselt koos sellega. Z. areng koos., reaalses ajaloos. Kompleksselt läbiviidud ja sisemiste vastuoludega protsess toob tervikuna kindlasti kaasa helide eristamise täpsustamise, süsteemi kaasatud toonide arvu suurenemise, nendevaheliste seoste tugevdamise ja lihtsustamise, kompleksi loomise. helisugulusel põhinev hargnenud seoste hierarhia.

Loogiline arendusskeem Z. koos. ainult ligikaudselt vastab konkreetsele ajaloolisele. selle moodustamise protsess. Z. s. omas mõttes eelneb geneetiliselt primitiivsele, eristuvate toonideta glissandile, millest võrdlushelid alles hakkavad välja paistma.

Kubu hõimu (Sumatra) viis on noore mehe armastuslaul. E. Hornbosteli järgi.

Seda asendav Z. s alumine vorm. tähistab ühe võrdlustooni laulmist, seistes (), kõrvuti () ülal või all.

Vene rahva nali

Koljadnaja

Kõrvaltoon ei pruugi olla kindlal kõrgusel stabiilselt fikseeritud või ligikaudne kõrgus.

Süsteemi edasine kasv määrab meloodia astmelise, kantileense liikumise võimaluse (viie-, seitsmeastmelise süsteemi või erineva skaalastruktuuri tingimustes) ja tagab terviku sidususe tänu helidele, mis on kõrgeimates suhetes üksteisega. Seetõttu on Z. s. arengus järgmine kõige olulisem etapp. – “kvarti ajastu”, täites tühimiku “esimese kaashääliku” helide vahel (kvart osutub algsest võrdlustoonist kõige vähem kaugemaks ja sellega täiuslikus kooskõlas olevaks heliks; tulemusel saavutab see eelise teiste, veelgi täiuslikumate kaashäälikute ees – oktav, kvint) . Kvarti täitmine moodustab helisüsteemide jada – mittepooltoonilised trikordid ja mitmed erineva struktuuriga tetraakordid:

TRICHORD

TETRAHORDID

LULLAUL

EEPIC LAUL

Samal ajal stabiliseeritakse külgnevad ja mööduvad toonid ning saavad toeks uutele külgnevatele. Tetraakordi põhjal tekivad pentakordid, heksakordid:

MASLENITŠNA

ümmargune tants

Trichordide ja tetraakordide, aga ka pentakordide (sulatatud või eraldiseisval viisil) sidumisest moodustuvad häälikute arvu poolest erinevad liitsüsteemid – heksakordid, heptakordid, oktakordid, mis omakorda liidetakse veelgi keerukamaks. , mitmekomponendilised helisüsteemid. oktav ja mitteoktav:

PENTATONICA

UKRAINA VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny laul

VENE RAHVALAUL

JUMALAEMA JÕULUKS ALLKIRJAGA LAUL

KESAKORDI SÜSTEEM

Tooni juurutamise praktika teoreetiline üldistus Euroopas. hiliskeskaja ja renessansi muusika (“musica ficta”), mil täistoonilised järeldused ja täistoonilised järgnevused asendati üha süstemaatilisemalt pooltoonidega (näiteks cd ed asemel löök cis-d jne), mida väljendati vorm kromaatilis-enharmooniline. seitsmeteistkümneastmeline skaala (autor Prosdochimo de Beldemandis, 14. sajandi lõpp – 15. sajandi algus):

Polüfoonia arendamine ja kaashääliku kolmkõla moodustamine heliriba põhielemendina. tõi kaasa selle täieliku sisemise ümberkorraldamise – süsteemi kõigi toonide rühmitamise selle põhikonsonantsi ümber, mis toimib keskse, toonilise funktsioonina. kolmkõladest (toonik) ja selle animatsioonide kujul kõigil teistel diatoonika etappidel. gamma:

Konstruktiivse faktori roll Z. s. järk-järgult möödub ladomelodichist. mudelid akord-harmooniliseks; kooskõlas käesoleva Z. koos. hakatakse esitama mitte skaala kujul (“helide trepp” – scala, Tonleiter), vaid funktsionaalselt seotud kõlarühmadena. Nagu ka teistel Z.-ga arenguetappidel, on varasemate vormide Z.-ga kõik suuremad read. esinevad ka kõrgemalt arenenud Z. s. meloodiline energia. lineaarsus, mikrosüsteemid võrdlustoonist (stave) ja külgnevad, neljanda (ja viienda) täitmine, tetraakordide korrutamine jne. Ühtsesse tsentralisatsiooni kuuluvad kompleksid. terved helirühmad – akordid kõigil tasanditel – koos teatud skaaladega saavad neist uut tüüpi heli s – harmoonilised. tonaalsus (vt märkust ülal) ja nende järjestatud kombinatsioon moodustab igas kromaatilises etapis duur- ja molliklahvide "süsteemide süsteemi". kaal. Süsteemi helitugevus ulatub teoreetiliselt lõpmatuseni, kuid seda piiravad helikõrguse tajumise võimalused ja see on kromaatiliselt täidetud vahemik, mis ulatub ligikaudu A2-st kuni c5-ni. Duur-moll toonisüsteemi kujunemine 16. sajandil. nõudis Pythagorase süsteemi asendamist puhastes kvintides (näiteks f – c – g – d – a – e – h) kvint-tertsianiga (nn puhas ehk looduslik Fogliani – Zarlino süsteem), kasutades kaks ehitust. intervall – kvint 2:3 ja suur terts 4:5 (näiteks F – a – C – e – G – h – D; suured tähed tähistavad kolmkõla prima ja kviti, väikesed tähed tertsi, M järgi). Hauptmann). Tonaalse süsteemi areng (eriti erinevate klahvide kasutamise harjutamine) tingis vajaduse ühtse temperamendisüsteemi järele.

Kontaktelemendid lagunevad. tonaalsus viib nendevaheliste sidemete loomiseni, nende koondumiseni ja edasi – ühinemiseni. Koos intratonaalse värvilisuse kasvu (muutuse) vastasprotsessiga viib erinevate tonaalsete elementide liitmine selleni, et sama tonaalsuse piires on põhimõtteliselt võimalik igast astmest iga intervall, mis tahes akord ja mis tahes skaala. See protsess valmistas ette Z. struktuuri uue ümberkorraldamise. mitmete 20. sajandi heliloojate loomingus: kromaatilise kõik etapid. nende skaalad emantsipeeritakse, süsteem muutub 12-astmeliseks süsteemiks, kus iga intervalli mõistetakse vahetult (mitte kvintide või kvint-tertsi suhete alusel); ja algne struktuuriüksus Z. s. saab pooltooniks (või suureks septindiks) – kvint- ja suurterts tuletiseks. See võimaldab ehitada sümmeetrilisi (näiteks tersokromaatilisi) režiime ja süsteeme, tonaalse kaheteistsammu tekkimist nn. “vaba atonaalsus” (vt Atonaalne muusika), seeriakorraldus (eelkõige dodekafoonia) jne.

Mitte-Euroopa Z. koos. (nt Aasia riigid, Aafrika) moodustavad mõnikord sorte, mis on Euroopa omadest kaugel. Nii on enam-vähem tavapärane India muusika diatoonika kaunistatud intonatsiooniga. varjundid, mida teoreetiliselt seletatakse oktavi 22 osaks jagamise tulemusena (shruti süsteem, mida tõlgendatakse ka kui kõigi võimalike kõrguste kogumit).

Jaava muusikas ei kattu oktavi 5- ja 7-astmelised “võrdsed” jaotused (slendro ja pelog) ei tavapärase anhemitoonilise pentatoonilise skaala ega ka kvint- või kvint-tertsi diatoonilise skaalaga.

viited: Serov AH, Vene rahvalaul kui teaduse aine (3 artiklit), “Muusikaline hooaeg”, 1869–70, nr 18, 1870–71, nr 6 ja 13, kordustrükk. oma raamatus: Valitud artiklid, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Vene rahvamuusika?, Har., 1888, Peeter VI, Vana-Kreeka muusika kompositsioonidest, struktuuridest ja viisidest, K., 1901 Yavorsky B., Muusikalise kõne struktuur, kd. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Harmoonia õpetus, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Araabia muusika, in: Essees on the history and theory of music, kd. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Sissejuhatus kaasaegsesse muusikalisse mõtlemisse, M.-L., 1946; Muusikaline akustika. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Traktaat muusikast. Ed. ja VM Beljajevi kommentaarid, Tash., 1960; Pereverzev NK, Muusikalise intonatsiooni probleemid, M., 1966; Meshchaninov P., Pigikanga evolutsioon (struktuur-akustiline põhjendus …), M., 1970 (käsikiri); Kotljarevski I., Diatoonika ja kromaatika kui muusikalise mõtlemise kategooria, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Muusikaajaloo katekismus, 1. osa, M., 1896), tema oma, Das chromatische Tonsystem, tema raamatus: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov